2018年已到年底，目前Q4的整个国剧市场表现颇为平淡。但在内容之外，影视圈却是一点儿也不平静，而剧之外的不平静或许正是造成剧平淡的最主要原因。 

最近，由赵丽颖、金瀚主演的都市商战爱情剧《你和我的倾城时光》正在热播，其被讨论最多的并不是剧情以及演员本身，而是女二曹曦文被指肆意改戏、加戏一事。

曹曦文带资进组毁掉整部剧？

昨天（12月4日），《你和我的倾城时光》祝晗婧饰演者徐熙颜发文指责 Grace扮演者曹曦文，细数其“N宗罪”：

一是戏霸，自带编剧乱改剧本，徐熙颜接到剧本时有300多场戏，最后被删减只剩下70、80场戏，徐熙颜饰演的祝晗婧在原著中是女二号、是男三号宁维凯的官配，却被曹曦文饰演的原创角色Grace挤成酱油角色、抢走官配；

二是换掉自己不满意的演员，害其他演员重拍多场戏份，加大其他演员和剧组的工作量，该剧在拍摄时男三号宁维凯一角原定由朱梓骁饰演，但朱梓骁拍摄三分之一后离开剧组，后由张峻宁代替；

三是耍大牌，不仅无缘无故不上通告，更是在拍摄现场经常教“导演”导戏、“演员”演戏；

四是制造舆论、抹黑其他演员，曹曦文凭借背后的公司、资本、宣传团队制作舆论、肆意带节奏抹黑徐熙颜。

据悉，曹曦文不仅仅在剧中饰演了女二号Grace一角，更是该剧的策划人及总发行人。从徐熙颜的指控和观众的反馈看，曹曦文的这些幕后行为不仅仅伤害到了其他演员和剧组的利益，更是对剧本身造成了比较大的伤害。

一是为了强化曹曦文饰演的Grace的人设，剧中其他角色人设崩塌。比如男主厉志诚与女主林浅在原作中原本是商战的主角，但在剧中却双双被改成了恋爱脑，男女主角的商战才能被嫁接到Grace身上，Grace作为一个时尚杂志主编，却能力超群在各种商业场合呼风唤雨。

二是为了增加曹曦文饰演的Grace的戏份，导致剧情逻辑崩坏与观剧体验直线下降。比如宁维凯和祝晗靖在原作中是夫妻，但剧中宁维凯和Grace成为恋人，祝氏集团却仍按照书中设定将公司交给外人宁维凯，让人捉摸不透；比如宁维凯和Grace的感情铺设太多、戏份太重，男女主被边缘化，更让粉丝无法理解的是宁维凯和Grace抢走本属于男女主的戏份、桥段，最终导致主线不明、副线拖沓等注水严重的观剧体验。

因为Grace一角太过突出，不少网友表示该剧应该改名成《格蕾丝传》《宁维凯和格蕾丝的倾城时光》《厉志诚背后的女人》。该剧的豆瓣评分已经从开播时的6.4分掉到现在的6.1分，在及格的边缘徘徊，更有不少观众表示弃剧，造成流量与口碑的双失。

当一部剧沦为工具

剧作为一个特殊的商品，有着双重属性：一部分是艺术属性，需要遵循内容的创作逻辑，满足观众的娱乐需求；二是商业属性，需要遵循市场规律，满足制片方、投资方、平台方获利的物质需求。但在#徐熙颜diss曹曦文#事件中，若徐熙颜指控属实，则暴露出有些制片方和投资方不顾电视剧的创作规律与市场需求，让剧成为满足个人私欲的工具。

《你和我的倾城时光》并不是个例，今年还出现了众多的男二传、女二传，这些剧的目的大致分为两种：

一是为了商业回报，现在剧集是按照集数卖钱的，同样的内容集数越多赚得钱越多，所以当下许多剧动辄60、70集，沦为裹脚布、注水严重。根据广电总局的电视剧备案显示，《你和我的倾城时光》曾经由原来的30集变更为58集，最终播出50集。众所周知，明星凭号召力拿片酬，制片方邀请片酬较高的高号召力明星担当主角，再通过增加片酬较低的配角的戏份拖长集数可谓一举两得，不仅可以凭借明星的高号召力卖剧，更可以多卖钱。

二是为了捧人，剧不仅仅可以娱乐观众，更是目前明星走红的最佳道路之一，所以许多“后台强大”的明星试图操控剧来捧红自己。

一种自己造“饼”，譬如刚出道的景甜，在众多大明星出演的大制作中担当女主，这种方法对其他人的伤害较小。 

另一种是蹭别人的“饼”，《你和我的倾城时光》便是如此，这种方法有着“挂羊头卖狗肉”之嫌，严重伤害了其他演员及观众的利益，典型的踩着别人成全自己。加戏方法有两种：一是简单粗暴地增加戏份，露脸机会多就越容易被观众记住；二是更改人设，配角的身份主角的人设，雀占鸠巢。近两年有众多的剧沦为男二传、女二传便是蹭别人的“饼”的结果，这种做法较易引起观众反感，得不偿失，比如《你和我的倾城时光》中Grace本可以成为独立自主的女强人，但因“无处不在”破坏了观众的好感，一部剧自有其逻辑，配角可以人设好但不能抢主角的戏份与风头，更不能破坏整部剧的逻辑与观感。

一部剧，从立项到播出，每一个环节都可能会影响到一部剧的最终播出效果，投资方、编剧、导演、演员、剪辑……最终伤害的是平台方的利益和观众的眼睛。

谁能掌控剧的最终质量？

#徐熙颜diss曹曦文#事件并非偶然，是过去影视行业不规范的必然结果，接下来整个影视行业必须思考，如何掌控剧的最终质量？如何避免“挂羊头卖狗肉”？

一是让观众真正参与其中，只有差剧失败，各方利益受到损失，才能让业内真正重视做出好剧，实现良币驱逐劣币。目前中国的电视剧市场依然是TO B的，制片方/投资方只要能把剧卖出去便可以赚到钱，最终风险让平台方/广告方承担，而剧的真正受众被排除在游戏之外。

今年五大视频网站皆进入网剧分账模式，部分剧集从TO B进入到TO C，让观众真正参与到游戏中，让观众决定制片方/投资方的最终收益，或许制片方/投资方才能以观众的利益为中心、以内容为中心，制作出真正的好剧。

二是尽快让影视行业实现工业化，《你和我的倾城时光》暴露出来的是影视行业的流程不规范问题，若徐熙颜所言属实，个人利益被侵犯而无法获得保障，行业不规范、凭良心办事是一件极其恐怖的事。中国影视行业在各方面急需要学习发达国家，引入第三方监管，保证最初合同的落实与各方的利益。

谁能掌控剧的最终质量？在外，是剧集的最终消费者观众；在内，是行业规范、工业化流程。

1号结语

在第六届网络视听大会，编剧余飞再次提到要实行“剧作中心制”。一切人和事应该围绕更好的内容创作为中心，以内容为中心不应该沦为空口号，不应该依靠部分人的自省，应该要以严格的外界规范来维持。

今年影视圈发生了种种变故，资金去向不明、剧本随意更改、大剧哑火等等，这些变故说明影视圈需要变革了，过去的野蛮生长时代结束，接下来应该进入流程规范时代。

没有规矩不成方圆，中国影视圈已经足够大，但是还不够强，这正是由于影视行业没有实现工业化，个人话语权过大，最终导致质量的参差不齐。只有整个行业依靠流程办事，减少人为操作空间，才能最大程度上保障各方的利益。