2019.6.14
笔记。
一级舞美，在功能上加花，做了个装修。
二级舞美，功能隐藏在创意和美学之中，首先是很美，功能在意想不到之处，很巧妙。
三级舞美，本身是一个作品，能传递美好的表达，有情绪、有调性、有主张。所有的功能设置除了巧妙，但不会喧宾夺主，覆盖创意和表达。它的每个部分，都融合在主体创意之内，如同特写的补充。
审美很难量化，很难方法论。
空间、结构；材质、光影、形态；创意、想象力，以及最重要的表达，都是在一眼里的。
思考：
1.绘画、建筑、雕塑…诸多美学艺术，是最好的感受力的训练。
2.审美需要想象力的联结，设计师提出初创意时，作为节目导演，需要很强的联结想象。如同棋手，走一步，联结的是后十步。如果没有看过海量的美的作品，就无法联结到后续的画面；只能禁锢在自己的狭小素材库里。以致无法联结到设计师的感受，协同完成优化。
3.审美里是有文学力的。艺术向的创作，都是有激烈、个性的表达的。设计师未必文学力很强，但ta一定有很自我的表达。文学力，能帮助我们去理解和感受。因为我们心里有故事、有敏感，所以能联结到ta的情绪，而联结到力量。就像阿凡达，要联结到飞巡兽的心，才能和它一起飞起来。
好的作品，再怎么评判不一，但一定都有某种力量。没有力量的，都只是作业，排不上创作。
节目导演的工作，是和优秀的设计师，一起完成让观众惊讶的作品。如果要看到成品才知道是好看的，那就去做欢乐的观众好了。
导演可以不知道怎么设计、怎么画画，但要清楚自己要什么。尤其是不要什么。
看到美的东西，一定是充满幸福感的，和作品之间会产生奇妙的联结的。
如果连自己都感受不到，那一定是有问题的，不可以交出来给观众的。
做节目，每个细节，都是表达。一句台词、一个构图、一个背景、一个道具、一个节奏…都是表达。每一个画面里的声、光、影…都呈现着一个导演的全部。
做一个节目导演，是多么幸福而值得珍惜呀。因为有那么大的空间和天地，去尝试最美好的表达。
* 继续读《人间天堂》有感：
所有困顿，皆是内心的欲望与能力的不匹配。
困，被限制；顿，停滞。
被什么限制？被能量、智慧限制，找不到足够有想象力的新的解决方案。
停滞，未必是坏事，但是信号，能量已供给不足。
对于任何困顿感，最重要的是自省。
或降低不切实际的渴望，重新设定与自己匹配的目标，舍得下盲目的欲望；
或先打破自己，舍得推翻傲慢，直面自我的缺失，重新学习；所谓破局，得先舍得破除对自以为是的的陈见。
1.外因永远是次级原因，而预测不到外因可能造成的问题，这本身不就已经是自身问题的吗？
2.人类最奇妙的是天生具有可持续的增长力。是可以不断进化的物种。
3.所有竞争，只是刺激；真正的优化，是自我比较下的可持续增长。
4.停止了增长力的困顿，不过是怨天尤人的无能。
生命这场战斗中，最不重要的就是所谓的感受。那太脆弱了。我们只是尘埃，只是物种，且没那么优秀。所以，或者淡然安享，宇宙又不缺你；或者无止境战斗，即使一无所获，也无怨无悔。
2019.6.13
《人间天堂》，读到，艾默里开始落魄了…人一垮起来真是跟飞一样的，负向效应滚雪球…他要是跳出所处的环境，看着自己，会不会换个活法？人在一个负向的闭环里，大概是无法俯瞰到自己的，所以循环困斗，直到坠落
2019.6.12
'我们从哪来？要到哪去？存在的意义是什么？
自利的生物个体时时都在相互竞争。然而，在生物中为何会出现众多的合作乃至自我牺牲的行为？
威尔逊指出，是利他行为促成了演化史上的重大转变。群体选择与个体选择发挥了同样重要的作用。
真社会性并不来自“自私的基因”理论中的亲缘选择，群体选择产生的利他主义才是塑造真社会性的关键。'
2019.6.10
夜读。
说了一天的话，安静下来了，继续读经典小说。嗯，要给时间更精粹的密度；要反复地、持续地读一流小说。它们一出手，人物、故事都是原创的顶级模式。
读《人间天堂》，菲茨杰拉德的处女座及成名作。这位浪漫又焦虑，总是被自己的挥霍无度深深困扰的作者，在故事里不断投射着骄傲又落魄的自我。
读到三分之一，有点放不下手。
艾默里已经长大十八岁了；一个小鲜肉一生中最耀眼的章节正要扑面而来；英俊、爱情、虚荣、自以为是，以及疯狂、天真、狠…那都是一生里仅有的、再怎么作妖都好看的黄金岛屿，孤立但灿烂…是最饱满的挣扎瞬间…从此后，还有很多岁，但统统只剩凋零…
题外，上海译文出版社的翻译版本，真是像传说中一样what ?…只有在看《汉语桥》节目，看外国人说中文时，才会生出那样的费解和自疑…是我中文没学好吗？
中途停下，换了吴建国的译本，重新读，立刻就好看了起来
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