“窑变”一词在陶瓷史上被赋予了飘渺而又神秘的色彩，它总能在众多艺术作品中脱颖而出，让人过目难忘。如今宜兴紫砂壶市场上依然能看到执着于窑变的收藏家们，其魅力不可小觑。
窑变最初是紫砂坯件在烧制的过程中，由于意外状况而造成的表面火迹斑纹或色泽不统一的烧次现象。这种在烧制过程中形成的光斑和明暗色泽的自然过渡，有时会有种特殊的意境，形成了紫砂器独特的一种艺术风格。
当然，并不是所有的窑变紫砂器都能被人们接纳，只有成功窑变的紫砂器才能成为珍宝。成功的窑变作品都具有一个共同特点：烧成后紫砂器色泽自然、和谐，画面意境富有情趣。当然这种神奇的效果很是罕见。《阳羡茗壶系》中记载:“若窑有变相，匪夷所思，倾汤贮茶，云霞绮闪，真是神之所为，亿千或一见耳”。
在古代，受技术的限制，窑变是偶然的，是不可复制的。而在今天，更多的是“制造窑变”。综合来看，窑变无外乎以下几种情况：
火刺：由于匣钵损坏或装窑不慎等原因在烧成过程中使高温旺火直接射入，在紫砂器表面形成一种火迹斑纹的现象。
落灰：由于装窑时坯件未使用匣钵装套，烧成时燃料灰烬散落后，残留在坯件表面而留下的痕迹。
飞釉：由于紫砂器与带釉的粗陶混合烧制，未使用匣钵装套，粗陶的釉料在窑中气化时和松油并溅挥发附着在紫砂器上，形成飞釉现象。 明代以前因紫砂器和缸、瓮等粗陶混烧，比较常见这种状况。
捂灰：通过运用其他介质人为地对窑变现象的一种应用，在烧成过程中使紫砂器变色均匀的一种烧成工艺。
随着艺术的不断发展，高科技的支持，人们慢慢掌握了窑变的要领，使得“窑变”不再神秘。
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