演员的演技看作品，明星的演技看综艺

演员的演技看作品，明星的演技看综艺

最近，浙江卫视的《演员的诞生》弄的很红火，各种话题，各种争议一直就不断，有话题，有争议就有流量，直到袁立火拼电视台，引发流量的大爆发。

这其中，丹丹姐的表现让我印象深刻，她不承认节目有暗箱操作，说自己脾气不好，没有敢这样要求她，而且明明白白的表示不愿意让不尊重对手的人赢。

这个回应我有两方面的感觉。

其一，节目是好节目，就是主观性太强。如果碰上丹丹姐这样任性的评委，把自己的喜好作为评判演员演技高低的衡量标准，如此随意，任性，是对节目本身的不负责，对于参演演员的不负责，也是对观众的不负责。

其二，演技是好演技，就是思维不严谨。丹丹姐对于节目不遗余力的维护，令电视台领导动容，但是用自己脾气不好来证明节目没有黑幕是不是太苍白？真相只有一个，但是用生命来演绎假象，何尝不是另一种境界的演员的诞生。

如此没有说服力的回应，引起了网友的谩骂，并要求将她除名。于是丹丹姐伤心了。据说，多次因为伤心推迟节目的录制。

宋丹丹，度娘给丹丹姐的注解是北京人民艺术剧院国家一级话剧演员，她演了许多角色，限于我的年龄学识，审美趣味，给我留下深刻印象的只有四个。

一个是小品《懒汉相亲》里面那个一口一个“俺娘说了”的魏淑芬，她把一个农村大龄未出阁的中二女青年演的活灵活现。

第二个是小品《超生游击队》里怀着孩子东躲西藏的老婆，她把对老公的委屈，对重男轻女思想的不满，对美好生活的向往，表现的淋漓尽致。

第三个是和赵本山合作的白云黑土系列，一个有老公宠爱的看似强势，实则单纯搞笑的农村老太太形象简直是家喻户晓，深入人心。

第四个是电视剧《家有儿女》中的刘梅，多好的妈妈啊，继母的典范，幸福家庭的模板，伴随整个90后长大的难以忘怀的电视剧。

可惜，自从家有儿女以后，丹丹姐的银幕形象就此定格了，我实在看不出来，《家有儿女》里的张一山（演员名）的老妈和《家的N次方》里王子文（演员名）的老妈有什么区别。

演员演员，从事影视扮演工作，难道演什么像什么不是演员的基本素养吗，演什么都是自己，这样的人就不再是演员了，而是走流量的明星，无所谓角色演绎的好坏，只要有喜欢的人支持就好。

像丹丹姐这样吃老本的演员有很多。

张卫健，从电视剧《少年英雄方世玉》开始，诸如什么《机灵小不懂》，《康熙与韦小宝》他的角色就是换换造型，换换名字，换换台词，但就是有人看。其实，他也是有演技的，《当代男儿》里的桀骜少年，《超级学校霸王》里的单纯大雄，不过成名了，他就变成了一成不变的烟火。

陈浩民，当年那个面如冠玉的美少年段誉演的多好，是多少女孩心目中的白马王子，可是他最近主演的轻喜剧风格的电视剧《活佛济公》，《天天有喜》千篇一律，简直审美疲劳，能不能稍微有些变化，吃相好看一点么。

不过，不论张卫健还是陈浩民，人家不是根正苗红的大陆艺术家，人家给自己的定位就是艺人，什么是艺人，就是唱歌，跳舞，演戏，什么能取悦观众还能给自己和公司带来利益就干什么。

老干部靳东就说过他是演员，不是艺人，这估计说出了大陆科班演员的心声，不过既然不屑于艺人这略带轻视的称呼，要往人民艺术家的方向努力，那麻烦爱岗敬业一点，不要学人家流量明星刷脸吃饭。

咱们从来就不缺流量明星，鹿晗是其中杰出的代表。他长相甜美，舞姿优美，确有成为大众偶像的资质。他主演的电视剧《择天记》我没有勇气去看，美男么，远远地看看颜就成了，闻道有先后，术业有专攻，好比咱非逼着刘翔跑一万米，这不胡闹么，除非你是僵尸粉，巴不得偶像吃饭睡觉上厕所也直播，鹿晗就有无数这样的僵尸无敌死忠女友粉。

但是，鹿晗同学从来没有标榜过自己是演员吧，没有像baby一样认为自己拿奖能拿大满贯吧。而且人家也是有演技的，分什么时候，《跑男》里和热巴的小甜蜜，小暧昧表演的就很到位么，连我这种老司机都被两人的小粉红刺激的不要不要的，谁知鹿晗竟然情迷比他小七岁的关晓彤，这种反差给我都整蒙圈了。

说到底，只怪中国的市场太好了，做综艺明星太容易了，有流量就有市场，何必做苦哈哈的演员。

韩国的男团女团很多，不过能唱而优者演的却凤毛麟角，台词关是很多优质偶像无法跨越的鸿沟，没办法，韩国小国寡民，没有人无我有，人有我优的优质作品，拿什么挣钱。

所以，韩国有很多优秀的具有普世价值观的好电影，比如《七号房的礼物》，《熔炉》。反观中国的电影，西游系列，战狼系列，还有现在热映的《芳华》，因为特定的文化背景，总是有冲不出国门的尴尬。

提到《芳华》热映，好评如潮，我觉得主要得益于里面的角色都是真正的演员塑造出来的，尤其是低调的男主黄轩这回彻底火了，他以前就说过演员不能过度参加综艺节目，过多得曝光率会影响角色的塑造。

不过，当这些年轻演员尝到走红的滋味，成为炙手可热的明星以后，是坚守演员的职业操守，还是沦为爱在综艺节目中表演的明星，就看他们的选择了。

丹丹姐作为明星，风生水起，到处做评委，指点江山。可是作为演员，缺乏创新和突破。

客观的讲，这不是丹丹姐一个人的错，同样的事业瓶颈在潘虹，斯琴高娃等成名多年的知名女演员的身上也有，这和大陆文艺管制导致影视作品的同质化有很大的关系。

丹丹姐就曾在《演员的诞生》中和章子怡提到自己三十五岁以后就没有人找她拍戏了，只能拍烂片。

但是，即使剧本限制了演员的发展和进步，更加精细的挑选剧本和角色，也是一个演员的自我修养。

如果真的无戏可拍，像袁立一样投身公益事业，像潘虹一样低调的生活，未尝不是一种体面的谢幕，总比在综艺节目秀演技来的更让人尊重。