不知道从什么时候开始，中国大地上如雨后春笋般的冒出很多丑的一B的建筑，比如以下这样：
2011-2014年畅言网坚持不懈的组织评选“中国十大丑陋建筑”，成功的在业主、甲方、建筑师和广大人民群众当中引起热烈讨论，话说2015年的评选呢？还是先来看看最丑建筑的评选标准吧
只能说每一个丑的不容易啊！不怕眼瞎的筒子们请自行百度。 好咯，讨（tu）论(cao)完祖国土地上的奇葩作品，下面来看看岛国巴嘎们的作品。
有木有一种清新自然有如洗了眼睛的感觉？群众的眼睛是雪亮的，评委的眼睛更是揉不进沙子。从普利茨克奖的偏爱度来看更是可见一斑，87年丹下健三，93年稹文彦，95年安藤忠雄， 2010的妹岛和世和西泽立卫以及2013年伊东丰雄。（王澍大叔是大大给祖国争脸咯）
同上附上评选标准，自由想象。
日本现代建筑体系下，东京工业大学和东京大学的建筑系同属翘楚，却一直存在着某种形式上的对立。东京大学的毕业生名单中，你可以发现丹下健三、矶崎新、安藤忠雄、隈研吾一系列显赫于国际的建筑大师，以相对大体量的公共建筑和国际性广受瞩目；而东京工业大学则以筱原一男、伊东丰雄、坂本一成，影响一直绵延至妹岛和世。
从这个两个体系中各选一位代表人物来聊一聊吧
住吉长屋
神户兵库县立美术馆
水之教堂
光之教堂
京都府立陶板名画庭
以上这些霸气内敛的作品就出自于极致男人味的安腾忠雄。
以拳击出道，时不时来个说走就走的旅行，美国欧洲非洲的走累了就岛国开家事务所，非科班出身完败那些“书呆子”，轻轻松松夺得普利兹克奖。
当然，安腾忠雄闯天下，靠得不是自己的热血经历，而是真本事。安腾忠雄的作品，很好的回答了现代主义和地域主义的问题。安腾忠雄的建筑，既是现代的，也是日本的。材料是钢筋混凝土，建筑是现代主义，但是一看，就知道这是日本建筑，一进去，就知道只有日本人才喜欢这房子。这就是安腾忠雄的本事。
就拿安腾忠雄的成名作「住吉的长屋」来说。清水混凝土，没有任何装饰，连空调也没装，冬天摸上去要多凉有多凉，中间一个开敞天井，卧室在楼上，卫生间在楼下，下雨天要打着伞去上厕所，除了通气口，没有任何外窗，全部的采光都来自这个天井。这样的房子，说句实在话，只有日本人能住。
建筑也像人，也有自己的性格。有的像花枝招展的姑娘，有的像活泼可爱的小孩，还有的像乡村杀马特的洗剪吹。安腾忠雄的建筑，尤其是早期作品，就像传统的日本人，坚韧，禅寂，刚强，半点都冒充不来。嫌这房子不舒服，正常，因为不是日本人。某种意义上，要懂安藤的作品，你得懂樱花，懂茶道，懂俳句，懂枯山水。
讲完汉子建筑师就要讲讲日本的妹纸建筑师了。你一直以为是日本妹子是不是这样的
Oh no 我们今天要讲的是下图右边这位，及她旁边的小鲜肉，以及他们共同的作品。
瑞士劳力士学习中心
蛇形画廊铝板展区
托莱多艺术博物馆
关税同盟设计与管理学院
说到妹岛和世就不的不说到她生命中很重要的一位----西泽立卫.他们在二十世纪九十年代创建了SANAA。
SANAA的作品轻盈，光滑，柔弱，喜用暧昧的白色，透亮中有种模糊，这是他们关注行为的表象，他们希望在室内建立一种私密性，在四周的玻璃墙围合成的透明空间内加入一个混凝土块，这个体块内包含的就是私密的空间，这个体块有时很低，离屋顶还有很高，这样整个空间的连续性完全没有被打破。伊东丰雄说妹岛和世是平面图建筑师也说明妹岛对人的行为的关注，他在分析人的活动，设计人的活动，把普通空间变成让人冥想的所在，所有那些表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创造这一氛围的手段。
看透，可以理解分为全透明，透明，半透明。全透明没有任何的阻隔。从建筑一侧看到另一侧，透明是有玻璃，半透明则是非常朦胧的玻璃，SANAA的歧阜北方住宅，妹岛和世的船桥H公寓和在天津的住宅都是看透特征很明显的。这是对表皮的消解，就像伊东的仙台媒体科技的沿街立面，建筑的内部让行人一目了然，伊东丰雄试图不让人觉察建筑的存在，从而消解建筑本身。当然，妹岛和西泽这种看透不像伊东那样彻底，因为他们试图在建筑的内部和外部之间创造一种私密性。
”建筑是一个人与城市沟通的媒介“这是妹岛和世的建筑哲学。妹岛的建筑，简约，冷静，精致，有一种预言又止的暧昧在里面，她的极简风格，她的磨砂玻璃和纯美的意境充满了日式的精致与淡淡的惆怅，就象是川端康成的小说“那种寂静的美似乎把时间都凝固了”。妹岛描述自己的开放透明式设计像一件朦胧的半透明晚礼服，一些半透明材料的运用和巧妙的空间间隔使得场馆既不存在丧失私密性的危险，又获取了自然的力量--阳光和空气。在平静朴实的外表下隐藏着百转千回的心思，这正是妹岛的建筑给人的印象。伊东丰雄曾这样评价自己的爱徒：“这是一位试图用极简风格来串联建筑材料和抽象概念的建筑师。”
好啦碎碎念也差不多啦，最后插播一段建筑界的八卦。
扎哈与日本建筑师们的对决
女魔头扎哈·哈迪德的2020年东京奥运会主场馆设计方案，从公布伊始就连遭批评;甚至引发日本一线建筑师联名反对—最近加入的矶崎新给负责奥运会的政府机构写了一封长长的抗议公开信，毫不留情地对建筑方案抨击道：“它就像是一只乌龟，伸着脖子等待日本岛沉没之后好快速逃走。”就像评选日本十大最丑建筑方案似的，各方力量都开始出来吐槽这个方案。87岁的普利兹克奖获得者槙文彦就愤怒地组织了一场研讨会，集合诸多建筑大师声讨新奥运场馆。这名单里随便一个都颇具分量，比如伊东丰雄、隈研吾、藤本壮介。他们向政府提出的反对书截至去年年底已经集到3万多个表示支持的签名。从这个角度来看，原来并不只是中国在抱怨这些存在感极强的、明星建筑师设计的地标性建筑。其实反对的理由都是差不多的——预算和对人文和自然环境的破坏。
女魔头和岛国设计师，你希望哪一方赢呢？
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