常见陷阱
人和地点是多数非虚构作品得以成立的两个支柱。每一件事总要发生在某处，读者想知道那个某处是什么样的。更常见的是，你需要再现整个区域的气氛，以便让你所讲述的故事富有质感。比如游记本身——描述性的细节会是主要内容。
对地点的描述不管占多大比重，，都似乎相对容易。事实上，在这个领域多数作家——包括专业和业余的——写出了不仅是最差的作品，而且简直就是糟糕透顶的作品。这种糟糕透顶的作品与作者性格上的某些严重缺陷并无关系。相反，它是作者的热情这一美德所造成的。他特别享受自己的旅行，非得把一切都告诉大家不可——但我们并不想听这“一切”。我们只想听一部分，听是什么使他的旅行与众不同？听他能告诉我们有什么我们还不知道的？作为作者，必须勒紧主观主义这条缰绳——你作为旅行者常常被新景色、声音、气味所感动——但为了读者，你必须保持观察的客观性。记录下你旅途中的一切会使你兴趣盎然，因为是你在旅行，但那一切也同样会使读者兴趣盎然吗？不会。仅仅汇集大量的细节来激发读者的兴趣是行不通的。每一个细节都必须有重要意义。
另一大陷阱是风格问题。在非虚构作品中，作者最容易滥用词语、无病呻吟。你会局促不安地在对话中使用大量形容词，如“神奇的”、“斑驳的”。这些都是常见的流行语。在一天的观光中，有一半的景点都很“别致”。游记体裁还是一种富有弹性风格的写作，其中的词语严格审视起来并无微言大义，或者说其含义因人而定，如“吸引人”、“浪漫”。写出“这座城市自有其吸引力”并说明不了什么。这些都是观者眼中的主观概念。日出对一个人可能很浪漫，而对另一个人则可能很落寞。
两个原则
风格原则
在风格方面，要精心选词。如果一个词语很容易到手，要特别小心审视，他可能就是无数的陈词滥调之一。这些词语被紧密地编入游记写作之中，你需要花特别的力气才能避免。另外还要抵制滥用光彩夺目的抒情词语来描绘。因此要尽力找鲜活的词语和意象。将文绉绉的词语留给诗人吧，将此类词语留给愿意要的人吧。（用了这样双重的否定，作者也是蛮拼的！）
内容原则
至于内容，也要极为审慎地选择。去掉每一个此类家喻户晓的事实：不要描写大海有波浪，沙滩是白色的。选择的细节要具有重要性。这些细节也许对你的叙述很重要，也许与众不同，或丰富多彩，或滑稽可笑，或赏心悦目，但一定要保持这些细节有效用
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