1.
导演赶往女优家里时给了路上的镜头，但完全不知道这种镜头在文字里如何表达，单纯的描述肯定是不行的，会导致读者情绪的不连贯，最好的办法恐怕还是用支线把故事岔开，利用留白让读者想像过程。
小说和电影真是完全不同的东西，电影允许观众“暂时没有情绪”，小说不行，小说的读者更苛刻。
2.
开门的老太婆是很不错的误导。
3.
在女优家里，今敏连续给了4个描述性的镜头：时钟、桌子、房梁、桌子上的有人物图像封面的杂志，镜头的转移精准而且舒适，而且文字上也很容易借鉴，不过借鉴的话，杂志这里估计还是要用动作。
4.
在表达成长的时候，女优跑过一整个时代，这是文字无法代替的象征手法
5.
让人物穿破时空的表达方式我也想得到，但是文字里无法应用啊。
6.
追车的那段动作戏，文字是无法描述的，你只能写“她追着车，就像XX”或者就干脆“她追着车”，你不可能像郭敬明那样抒情，否则就不够克制了，电影在这类情节上的表达和文字是有分歧的。
7.
在救女优的时候，今敏用了非常煽情的对白，我很怀疑这些对白在叙事中的功能，煽情真的可以让观众跟上节奏吗？
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