一一
该片是于2000年由台湾导演 杨德昌 执导并编剧的一部电影。
电影讲述一个台北市普通家庭的故事。家庭中的每个人都有着属于自己所处阶段的困惑和问题，影片通过一段婆婆病倒至离开人世的日子里，家庭中的成员是如何去面对和“解决”自己问题的故事来给观众们呈现了一个家庭的成长。
「当然，一千个人眼中就有一千个哈姆雷特，影片所能带给你的，应以你眼见为实的真实感受为准，所有的影评只能作为观看切入角度的建议罢了。」
提起这部电影可能知道并观看过的人并不少，但是关于它的细节可能很多人并不清楚。该片是于2000年5月14日在法国首映，是因杨德昌对台湾电影的发行生态遭少数人把持的情况深感不满，担心会被草草上档就此被牺牲掉，于是干脆不在台湾上映 。直到2009年11月6日为纪念已逝世的杨德昌，该片才在台湾正式上映。
「此段内容97%摘自百度百科」
该片荣获：
第53届戛纳电影节（2000）“最佳导演”奖、“金棕榈奖”提名；
第1届华语电影传媒大家（2001）“最佳电影”奖、“年度十佳华语电影”奖；
第2届华语电影传媒大家（2002）“最佳电影”奖、“最佳导演”奖；
第21届香港电影金象奖（2002）“最佳亚洲电影”提名；
第10届华语电影传媒大家（2010）“新世纪十年十佳电影”奖。
「值得一提的是第53届戛纳电影节，那届被号称是华语电影的巅峰：姜文导演的《鬼子来了》获得评委会大奖，梁朝伟凭借电影《花样年华》获得最佳男演员，杨德昌凭借《一一》获得最佳导演，另外《花样年华》还获得最佳技术大奖。三部华语片囊括近半数主要大奖。」
关于杨德昌先生可能还有很多人不熟悉，但是如果观看完该部影片后对其有兴趣的，推荐可以去看其于1991年执导的《牯岭街少年杀人事件》，这是一部改编自台湾青少年真实杀人事件的作品，同样非常令人震撼。
「题外话，这部电影是张震于15岁主演的首部电影作品，并有传闻张震现在的忧郁气质受参演此片的影响甚大。」
！！注意，以下内容有剧透，介意者可退出此文章！！
简南俊 NJ
NJ是一个标准的“双中男人”「中层阶级和中年男士」，有房有车、不大不小公司的高管。性格敦厚实诚，做人做事讲究一个“真”字，用其多年的同事和哥们的一句话形容就是：他啊，他书好像读得多了点。
这里影片通过了NJ这一段时间的事业线充分地阐述了NJ这个人的性格秉性：
在遇到公司需要转型之际，各位同事决定与日本当红电游公司--大田进行合作用来抬高自身在投资人眼中“永远走在时代的尖端”的形象时，NJ务实地反对用这种高成本且务虚的方式来争取投资人欢心。
看到那段“我们永远是走在时代的尖端”后被投资人代表一顿嘲讽时，
回望近年国内互联网大爆发，估计观众们都会不禁会心一笑。
在拗不过公司其他高管的一致决定后又被派去和大田假意商谈真心拖延时，他亦能专心投入并为大田的理念所折服，NJ同时也用其诚恳的态度和相投的性格让大田所认同。
而正当NJ正逐步认同公司决定时，公司高管又集体决定为了降低成本选择与本土抄袭公司——小田进行合作，于是NJ一怒之下给自己放假——回家休息。
最后因为公司领导听闻幕后投资人黄委员很是欣赏大田时，又为了投其所好，千般劝慰NJ前往日本与大田重新商谈合作事宜，看到事情重回正轨，不会辜负大田的NJ就决定前往日本。
在日本NJ和大田如老朋友般碰面了，在看到NJ和啊瑞在一块时，大田识时务的让他们去“约会”，工作的事，用大田的一句话来说就是：我们俩的事，吃一顿饭就可搞定了。在两人再次吃饭谈合作时，大田非常清晰的指出双方的关键点在于NJ公司所需的并不是自己能够提供的，NJ当下就想跟大田做出承诺，大田对NJ说先别下定论让NJ不甚明白，大田最后只对NJ说了一句：Because , you are a good man.
果不其然，当NJ回到酒店时合作事项又有了新的变化——黄委员被小田「就那个抄袭者公司，小田是个女的」搞定了，并且直接跳过NJ公司搭上黄委员，整个投资计划就此黄了。在婆婆的葬礼上大大「即NJ多年哥们兼公司领导」过来求NJ回来公司继续上班，并说自己这么多年name辛苦都不快乐，NJ回答：做的都不是自己喜欢的事，怎么会快乐呢。
在这条线中，杨德昌导演通过寥寥的几笔就能够形象生动的给我们展示了一个完整的职场浮世绘。是臣服在社会的洪流而染于泥，还是坚持自己所坚持的不染于泥，成为了当今生活在互联网时代和社会形态大转变期间年轻人所要面对的最大困惑。
大大和公司其他人以及小田和黄委员之流都是我们直面的现实中的缩影，工作中充满了各种为己为利益而反反复复的自相矛盾，从最初的投身世界并企图改变世界到为了温饱生存而忍气吞声委曲求全期待未来能够完全掌控自己，再到每日追名逐利众人抬轿皆是利下奴隶。
有关NJ的另外一条线就是他与三十年前刻骨铭心相爱过的初恋再次相遇的故事：
在小舅子婚礼的酒店中偶遇初恋，初恋阿瑞闲话客套几句后又去而复返的质问NJ当年为何无故离开，正好大大的到来打断了两人的深入叙事。
在NJ第一次与大田会面时的一些对话又挑起了NJ对于往事恋情的种种回忆，于是在深夜办公室里给阿瑞打了一通语音留言，言语中充满了中国式男人内敛式的感情。
在接到阿瑞回电后，两人都正好要到日本，于是阔别三十年未见的两个人相约日本。
两个人在日本碰面后并没有像干柴烈火的老情人那般顺着出轨的轨迹前行，而是相互克制地如多年未见的好友般携手在日本东京处处巡回故地互述当年，这样熟悉且温情的情感就像是酝酿了多年的老夫老妻。
就像一曲经典的歌曲模板总是在末尾有一段高潮副歌，啊瑞终在最后爆发了自己的情感向NJ提出复合回到从前，可NJ怀抱着念念不忘30年的阿瑞，始终克制住了自己的情感。在一段短暂的重新相遇相知后，两人仍旧回归了自己伦理上该有的位置。
在这条线中，杨德昌导演同样通过简白的对话和演员的高超演技讲述了一段中年男人与初恋情人那纯洁且相互念念不忘的再次相遇故事。片中到最后仍旧没有向观众交代当年NJ与啊瑞的爱情故事，可就是这么一丝遗憾却让有阅历的观众更能代入自身经历产生对于那夜深灼心不忘旧情的共鸣。
片中还有一个片段让我印象深刻，那就是NJ在工作不顺回到家中，老婆离开家选择山上清修，儿女上学时，整个家里空荡荡地只剩下婆婆一个人不省人事地躺在床上，NJ来到婆婆身边跟婆婆说话。在他“拜拜式（bai 第三音）”的独白中吐露了自己内心，身为一个大家庭中的支柱，最让他焦虑的就是整个人生和未来的“不确定”。
现在的社会已经不仅仅针对男人，所有的人都有不可推脱的责任和义务。并且随着越来越年长的岁月，有越来越多的人事物需要去背负。不管真心假意，貌似这就是身为人所要也必须去承担的重任。
焦虑，这个问题已经成为了如今所有人都会面临的问题，甚至有报告指出步入社会的人士，有超过90%的人都或多或少有轻微的心里疾病。
传统文化和社会舆论都在告诉我们要努力坚强，要向着困难发起无限的冲锋。可是这世界本来就没有标准的活法，正是有着多元的人才构成了多元化的世界。不是不需要努力坚强，而是你不应该没有自己的思考，仅仅为世俗舆论所认为的区努力坚强。
婷婷
婷婷是NJ的大女儿，在市重点中学就读，是一个乖巧文静的单纯女孩。
在因为自己的不小心间接导致婆婆摔倒脑溢血经治疗后昏迷不醒而暗自愧疚，夜不能眠。常常半夜到婆婆床前诉说自己的不安心事。
在婷婷的眼中，这时的爱情就像是黑白一样分明，有着是非对错好坏之分。就像她不明白为什么舅舅不取云云阿姨，她问爸爸：“如果阿弟舅舅不是坏人，那小燕阿姨一定有问题了咯？”。
而在跟新搬来的领居家中的女儿——莉莉相处中被其活泼开朗的性格所吸引，同时吸引她的还有莉莉与男朋友的爱情。在见证了这对情侣恩爱与吵架中，不知不觉被胖子「莉莉男朋友」那安静而又热烈的方式所感动与向往。
在莉莉与胖子分手后又另有新欢之际及被胖子突然正面注视之时，婷婷被第一次来临的爱情紧紧裹住，又迫切地想将这段感情牢牢地抓在手里。
就像NJ的初恋啊瑞说的那样：
那时候，我天天都在怀疑你随时都会离开我。不过那一次你落跑，我真的以为你再也不爱我了。
后来胖子貌似又和莉莉和好了，婷婷的爱情也在胖子的咆哮中流失了。再后来婷婷得知胖子为了莉莉而杀人，并且受害人是莉莉的英文老师，且该英文老师在与莉莉交往的同时还与莉莉母亲有染。
在几天时间内经历了这么一段莫名其妙且纷杂烦乱的感情后，突然间少女好像明白了关于爱情的很多事，她眼中的世界也变得不再简单纯洁。
好几天没有好好睡觉的婷婷在依稀中看到婆婆醒了并慈祥地将她拥入怀中，一切好像又回到了什么都没发生之前，她终于能够放下心好好睡一觉了。醒来时却得知婆婆已经在昏迷不醒中过世了。
爱情对任何年龄的人来说都是美好的，可现实的我们却只能从荧屏和书籍中看到各自所谓的美好。这世界上太多的人，太多的交错联系，真挚的付出却没有相当的回报。一次次的受伤，然后不可避免地投身下一段伤人伤己的旅程。
想想生活中又岂止这一桩无解的故事，所有的感情莫不如此。现实中太多人表达了关于感情的处理理论和经验，或佛系或积极，更甚者或是猎奇，这些都无所谓。希望我们都能不后悔就行。
敏敏
敏敏是NJ的老婆，是一个有着稳定的工作和幸福美满家庭的中年妇女，这么多年来相夫教子、操持家务，是一个合格的媳妇和妈妈。
日子一天天过，知道婆婆因为身体倒下，生活的节奏被打乱了。在照顾婆婆的时候，敏敏才有机会静静地回顾自己的过往以及认认真真地思考自己的生活。
结果她却发现：这么多年以来的平平顺顺和幸福美满的表象下，却没有了自己。自己的生存价值到底是什么，这么多年来被生活和世俗推着往前走，却没有留下真真正正属于自己的什么。甚至连晚上下班后自己都没有想去且可以去的地方。
于是她崩溃了，选择到山上寺庙躲避世俗清修思考，然而山上的清净和所谓“得道高僧”并不能带给她答案。
在婆婆过世后敏敏回到家中，与NJ交谈。敏敏谈了自己在山上清修的所惑所思，NJ谈了自己在独处时间的所作所为，两人貌似都释然地放下这段时间对方的行为举动，一致地回到之前平静的生活中。
敏敏：
其实真的是没有什么不一样，好像我每天在跟妈妈讲话一样，只是那个位子换了一下，我就好像是妈妈，他们就好像是我。他们每天轮流的在跟我讲同样的东西，每天都要重复几遍。
我是觉得，这一大堆，真的是没有那么复杂。哪有那么复杂。
NJ：
对啊。我这样说好了，你不在的时候，我有机会去过了一段年轻时候的日子。
本来以为说我再活一次的话，也许会有什么不一样，结果，还是差不多，没什么不同。
只是突然觉得，再活一次的话，好像，好像真的没那个必要。真的没那个必要。
人生只有一次，这中间太多的遗憾和太多的痛苦，越是孤独的时候就越是不禁细嚼慢咽地回顾往事。多少次在深夜半梦半醒时期望自己能够拥有时光机回到过去取改变些什么。或许就如NJ所说，真的没必要再来一次。
洋洋
洋洋是NJ的小儿子，是一个对世界充满了好奇心及敢于对生活提出疑问的小孩子。
生活中洋洋经常受到同龄女孩子的戏弄，可视他不明白为什么。
「实话说我也不明白，可能是亲戚朋友中男孩子较少却洋洋比较娇小可爱吧」
在学校中被训导主任的“小老婆”打小报告而蒙受训导主任不由分说的训斥。他却不理解仅仅是听别人说的，为什么训导主任那么坚信听到的内容。
在家里妈妈让他跟婆婆说说自己每天的生活发生的事，他却不理解只用说的婆婆又不能知道事情的全部。
在好奇地想了解邻居在难过什么而被爸爸教育说盯着人家看不礼貌，他却不理解我们都只能看到一半的事情，为什么大人们却能根据这一半的东西知道全部的东西。
……
于是他通过拍照来记录，用“真相”来让别人看到别人所说的和自己所说的全部真相。
「这就是所谓的有图有真相？」
这世界对洋洋来说太过陌生，一切都是那么不同， 每天都有新的东西出现在他面前，每天都有他不理解的东西需要他去思考。
影片的最后洋洋在婆婆的葬礼上的一段独白更是精彩绝伦。它像是影片剧情顺其自然地铺排，又像是孩童稚口对世界的疑问。但我更觉得它像是小时候的自己对如今自己的拷问。
这一段台词通过洋洋充满稚气的声音和口吻说出来，真的是别有意味。洋洋说他长大想要去告诉别人他们不知道的事，这样一定天天都很好玩。是啊，一个小孩说出了我们终生追求的目标，可却在人生的这一条道路上，越走越痛苦，心中明白一定要快乐，却越活越不知道快乐为何物。
洋洋说他觉得他老了，我们也常戏说老了，可或许我们终不够老，不能够老到去真心实意地接受现状，去珍惜当下。
其他
影片中还有刻画了其他人物，这些都是我们生活中各种年龄阶段和各式情境下的我们，同时也会是他人：
比如婆婆：整部影片她没有说一句话，但是她活了太久了，知道周边家人的困惑彷徨和脆落悲伤。可是她不能言语，她知道这些都是人生中所必须经历的过程。这就像婷婷手中的那株盆栽，不能给与它过多的养分，这样不见得会让它长得更好。
比如阿弟舅舅：他非常相信算命，每天都想着如何赚更多的钱，但是总是郁郁不得志。他娶得不是交往多年的女友，而是怀孕的老婆，但是他却不知道到底是因为孩子还是因为爱情。他认为自己口才非常好，面对不省人事的妈妈却不知道该说些什么。他觉得一切都会越来越好，却在众多烦恼时有过轻生的举动。
比如阿瑞、云云、小燕、大大......
这是一部适合在各个年龄阶段遇到困惑时可以反复观看的电影，整部影片所包含的东西实在是太多了。
上述的评论也仅仅只是个人通过碎片化的时间所看到的，并不能完整地诠释整部影片的内容。可能因为阅历有限而有失偏驳，也存在见知过于浅薄不能更好地阐述该影片，甚至可能让读到这篇文章的你没有欲望去看这部影片。那么在此给各位看官说声抱歉。
但是，这部影片所包含的东西真的太过海量，它不是 一部简单地讲述一个故事，告诉观众一个道理的电影。我认为它是一部讲述人生的电影，每个人在里面都能看到自己，同时也能够看到别人。
所以每个人都应该在看到自己而感动时，也能够学着看到别人的感动。能够学会更加平和地看待生活中的种种，也让自己能够更加专注地去爱自己，爱这个世界。
希望你最后变成一个不是被社会环境或其他人所裹挟所希冀的你，而是一个你发自内心热爱的你。
最后，感谢能够看完这篇文章的看官。
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