城南。旧事。
当回过头来看一切过往，那时候的自己就像影子，既令人振奋，又令人无可奈何。
我从很久之前的课本上就知道了林海音，以及她的《城南旧事》，甚至于近些年来也买了这本书，可就是迟迟不肯翻开，仿佛看过之后，一切就会归于尘土。毕竟，连着旧事的必有故人，而大多数故人是一去不复返的。
书是前两日翻完的，电子版（纸质版没有拆封，收起来了）。其中的内容不长，写的人物也不多，而琐事似乎也不太繁琐。但就是这样的一本书，看下来中间留存的影子，却直叫人感慨。以至于我觉得她就像个饼，而那些年岁就是烧红了的铁在她身上烙下的印。
这本书我分成了四个部分来理解，城南、旧事、男人以及女人。
城南。
看起来只是一个居住地，实际上却是归属。
中国人总不愿意轻易背井离乡，即便背井离乡了，也希望能在那一处长久的居住下去，这种秉性像极了自然界的植物，落地生根。而另一方面，居住地很容易在脑海里形成属于它们独有的意识形态，在你还在的时候绝不作用，只有你想要离开或者已经离开，它才常常出来作祟。越是年纪轻，越容易受其触动。
作者在这本书里，以居住地为点，写了她小时候的事，在她看来，那些事或好或坏，都是极度令人怀念的。城南，不单单是故事发生的地方，更是她灵魂深处的一个家。
旧事。
看似过去，其实总萦绕在眼前，你无法单方面的宣称忘记。
书中写了不少的旧事，都是关于作者本身或者作者身边的人，我不知道作者对于这个“旧事”的描述是欣喜还是悲伤，亦或兼而有之。我很常时候感觉到作者是希望那些事都没有发生过的，但有时候又觉得作者只是在娓娓讲述，她平静的接受那一切，甚至于为熬过当时的境地而感到轻松。所以，我开始糊涂。“旧事”对于提笔时候的作者，是个什么样的存在。
其实对于我们每个人来说都是有旧事的，只不过大多数人绝口不提，小部分人在酒精的麻痹下絮絮不已，很少会有谁这般加以文艺加以完整的叙述出来。尤其是这本书，还写的相当细腻，即便是提到那些很伤痛的事件，作者都加以调润以至于给人的是一种伤痛过后的舒缓。让你忍不住去翻寻自己的旧事。
男人。
女人的另一边。
这是这本书中我所关注的第三个点。在之前课本上的作者的父亲跟书中另外一篇中作者的父亲，给人的感觉判若两人。当然了，这源于一个人的多面性，以及他在所处环境的表现，是可以理解的。但是作者能把一个人的好坏（或者不应该说是坏，应该说是人的劣根性）两面写得如此直接，是很不容易的，尤其那个人还是她父亲。我相信若是换成世界上的每一个其他人，应该都只想写一个威严正面的父亲吧。
现在当我写到这里，我特意回想了一下，作者的两篇父亲，一篇确实是将父亲写成了父亲，而另一篇其实是将父亲写成了一个普通的男人。普通男人的那一篇，她写得很直白，将男人所有的劣根性暴露无遗。那应该是那个时代男人的“本色。”不得不说，作者的观察细微入至。
女人。
男人的另一边。
我将女人放在最后，是因为在这本书里，女人承担了大部分的角色，还是异常悲痛的角色。
首先，说说秀贞跟妞儿，一对被抛弃的母女，在世人的指指点点下终究没有逃脱过死亡的厄运；其次，作者自己的母亲，一个成天忙碌着生养以及照顾家庭重担的主妇，她甚至明知道自己丈夫出轨而无能为力；还有兰姨娘，一个风华正茂的女人成了六十多岁老头的弃妾；最后，最令人心痛的宋妈，一个勤恳工作将工资交给丈夫，最后却连一双儿女全失去了的宋妈，不仅如此，竟然还要为她暴虐丈夫继续生养。这一个又一个的存在，是社会道德的败落，亦是社会存在的剪影。
我不知道作者写这些的孩童心性的所见所得时，是否掺杂了成年后的心绪，但我知道，每个读过这本书内容的人，应该都有自己对当时社会的一个度量。我很庆幸，有作者这样的人群，写作者这样的文章，我希望在现在的社会上，男人跟女人一样，能够淡然和谐的如天和地，阴和阳般存在。
城南。旧事。
其实不单单是作者自己的故事，更是当时社会的故事，只不过作者用她的所见所得告诉我们，那是个什么样的时代。当然了，一个人的力量是不够的，若是多一些这样的作者跟旧事，我们何尝见不到那些过去。
：一直以来总说原生家庭对孩子的影响，一直以来也都知道自身存在的原生家庭造成的影响，但从来不曾思虑，更不敢将其一五一十描述出来。也许人真的是不怕自知，而怕自知不改吧。
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