For those Golden Times
“The Grand Budapest Hotel”——《布达佩斯大饭店》
这是一部由美国出品的电影，却是讲述着一个和欧洲息息相关的故事
这是一部由小说改编而成的电影，原著作者是茨威格，一个犹太裔奥地利流亡作家，受到纳粹迫害，最终在巴西选择结束了自己的生命。
而他笔下的《布达佩斯大饭店》其实说的就是这样一个欧洲文明的消亡史,然而电影版在导演韦斯.安德森的下，相比原著多了一丝喜剧色彩。
整部电影从美学角度来看，色彩基调是饱和的玫瑰色，镜头所到之处是如童话般的高级灰色调，以及充满对称美（是一部处女座一定会喜欢的电影）
电影的卡司阵容也十分强大
主演有拉尔夫.费因斯，英国籍演员，代表作品有《英国病人》、《哈利波特》、《辛德勒的名单》等；裘德.洛，代表作《冷山》、《大侦探福尔摩斯》等；奥斯卡奖女演员蒂尔达.斯文顿，代表作《纳尼亚传奇》里的“冰雪皇后”、《雪国列车》、《奇异博士》等；以及实力派新一代年轻演员西尔莎.罗南，代表作《赎罪》、《布鲁克林》、《伯德小姐》和托尼.雷沃罗利、蕾雅.赛杜等。
电影由裘德洛扮演的作家一角以及老年的主角Zero在布达佩斯大饭店里的一次偶然碰面后的对话展开，采用了倒叙的手法。以作家的视角带领观众揭开这所看上去充满年代历史的厚重感的神秘建筑的面纱以及曾经在这里发生过的一系列的故事。
然而想要看懂这部电影，对其所描述的故事背景需要有一个大概的了解：
布达佩斯作为匈牙利的首府，以及其酒店业的发达会让观众以为故事的发生地是在这里，其实电影的取景地在德国，隐喻的却是1918-1938年的奥地利。
上世纪30年代，全面进入工业化时代，社会动荡纳粹盛行、世界大战，这一切因素导致欧洲一切与文化文明相关的东西迅速消亡，反之“快餐文化”、集权、冷漠理性在崛起。欧洲一度在物质上进步了，精神上却愈发匮乏，而这一现象在当时不被多数人重视，人性淡漠，缺乏人文关怀，极端追求物质享受......
这一点从电影的镜头中就能感受到，故事发生围绕的地点：这座鼎盛一时的大饭店——贵族们钟爱的场所，内饰极度奢华，工作人员整齐划一的象征着贵族的紫色制服。
鼎盛时期的布达佩斯大饭店，来到这里的大都非富即贵，他们沉迷于这里的奢华以及一流的服务，还有一部分常客是为了一个人——M.古斯塔夫（拉尔夫.费因斯饰）
电影中深受年长富有、虚荣寂寞、金发肤浅的女性喜爱的M.古斯塔夫是这所酒店的大堂经理，他擅长照顾与满足这一部分顾客的“私人需求”。
同时他也十分的博学，从故事的叙事者—— 曾经跟随着古斯塔夫的门童Zero的描述中，古斯塔夫的形象是一个充满智慧、同情心、有一丝丝虚荣和自负但依然充满绅士风度的男人。
而这所酒店的所有者D夫人(蒂尔达.斯文顿饰），与古斯塔夫的私交甚好，在遗嘱中将大量的财产包括酒店留给了他。
其中包括一幅名叫《苹果男孩》的油画，也正是因为这幅油画，引发了后续的连串故事，引出各式各样的人物角色。
这幅画是D夫人的遗产之一，古斯塔夫凭着自己热心体贴、无微不至的服务得到的，也正是这一幅画给他带去了杀身之祸。D夫人的独子是一个心狠手辣，只关心财富的实用主义者，哪怕连画本身的含义都不了解也不愿错过一丁点的利益，于是派出杀手追杀联合管家与女仆把这幅画“偷”出豪宅的古斯塔夫和门童Zero，并且一路滥杀无辜，冷漠至极。
而古斯塔夫和zero在逃亡的过程中遇到的人在此大环境下也分为实用主义与人文关怀两大对立阵容，在火车中途遇见突击检查的士兵，由于zero的移民身份对其百般刁难，而因为自己犹太身份的古斯塔夫与zero产生惺惺相惜的感情，为其挺身而出，这里体现出古斯塔夫勇敢且极具人文关怀的特点。正因此当古斯塔夫被陷害入狱后，由于其不经意的善举结交到一群“狱友”，使其参与到他们的越狱计划中，并最终在zero和他在Mendl‘s 蛋糕店当蛋糕师的女朋友阿加莎（西尔莎.罗南饰）的协助下，成功逃出监狱。
这里有个很有趣的细节，当阿加莎把古斯塔夫越狱所需要的工具藏在蛋糕中送进监狱检查时，狱警用刀切开肉肠、玉米糕，甚至连奶酪都用锥子扎了几下，然而看见精美的蛋糕，拿着刀的手放下了，犹豫片刻后让其通过——这里用电影中古斯塔夫的一句台词来表达就是“你看 在野蛮的战场上还是有些文明的微光在闪动 那就是人性所在“。
另外一个很有趣的片段是当zero帮助古斯塔夫越狱后，古斯塔夫打电话向十字钥匙结社求助，各地的酒店同业者第一时间便为他提供帮助。这里镜头切换的每个酒店的大堂经理接到通知后都将自己手中的工作转接给身边的小男孩，与zero身份相同的“继承人”——现实中原著作者茨威格与纳粹叫板了一生，却没有勇气直面与其抗争到底，然而电影中古斯塔夫为了保护zero这颗“种子”，这个继承人甚至最终付出了自己的生命。这也是作者想要表达的主旨：文明需要有人传承。
- 十字钥匙结社 -
而最终一章，回到布达佩斯大饭店的那场枪战，就更能感受到隐喻意味：从每个人的出场顺序、服装以及使用的枪支型号能够看出其所代表的不同国家立场。甚至直接在形象塑造上模仿暗示了：斯大林、罗斯福、张百伦这分别代表了俄美英的三位历史人物。
电影的结尾，古斯塔夫在一次与纳粹的正面冲突中，被枪毙在冰天雪地中，zero作为其生前的好友兼继承人，继承了他从D夫人那里得到的这所布达佩斯大饭店以及更多的财富，然而却因为流感失去了阿加莎和他们的儿子——“喜剧的内核是悲剧”。
导演运用几乎如童话般的黑色幽默手法向观众讲述了一个在丧失文化底蕴、文明光芒微弱的大环境下仅存的宝贵的人文情怀的故事
并且把画面的对称美学运用的登峰造极：
无论从题材角度还是观赏角度，《布达佩斯大饭店》无疑是一部品质上乘的片子，导演运用镜头技法穿越时空带给我们一种身临其中的感受，用近乎完美的色彩色调提供了一场视觉盛宴。
最后，运用电影中的一段台词
“他的世界早在他涉足前便已经消失殆尽 .但他用神奇的光辉，留住了那份幻像”
这便是对这部电影最好的诠释与致敬。
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