21.让内容流畅起来
有没有那么一本书，让你读起来有一种“磕磕绊绊”的感觉？
从一个概念到另一个概念，其间没有流畅的过渡，你也不知道概念的转换是怎么发生的。
阅读体验不太好，对吧？
要让内容流畅起来，让读者顺畅地读完整本书，你得写一些“衔接性内容”。
所谓“衔接性内容”，就是那些合理地将各个不同部分相互连接起来的内容。它能提醒读者在接下来该思考什么，哪些内容需要仔细审读，以及这些内容与刚才读过的部分是如何联系起来的。
身为作者，你很容易忘记写这些衔接性内容，因为你自己知道并完全理解不同部分之间的关联。
但是，你对自己的作品内容太过熟悉了，可读者并不知道你所知道的一切。
帮助读者建立内容之间的关联，你的书就会变得更好，你的读者也会爱上你！
22.克服写作障碍——方法1
好了，你决定坐下来，开始写作，打开文档，然后……你的脑子变得一片空白。
此时怎么办？
如果你正在写虚构类作品，那么问问自己，“假如某某（即故事中的人物）‘发现家里有一扇神秘的门’，‘发现家族的骇人秘密’，或者‘发现自己最喜欢的椅子被狗挠坏了’，他们会做什么？”
具体问题是什么无关紧要。有时候问题越傻，效果越好。
这些问题会引导你去想象人物的行为——运气好的话，能给故事情节添砖加瓦，让写作根本停不下来；最不济也能聊以自娱。
这里要说的理念是，在行动中审视人物，如此一来，他们余下的故事就再次流畅起来了。
如果你写的是非虚构类作品，那么想想“关于某事（即作品主题），我被问到过的最傻/最有意思/最奇怪的问题是什么？”
写下这个问题，描述当时的情形如何，这个问题为什么傻/有意思/奇怪，你是怎么回答的，以及其他人能从中学到什么。
做一些笔记，说明这个问题与作品中其他内容的关联，如果那让你立刻想到了在其他章节中如何谈及这一问题，就马上写出来吧！
突破文思枯竭的困境，就像处理一项看似艰巨的任务——要把任务分解成许多个可应对的小目标，从容易的部分着手，快速取得成果。
所以，你需要思考一些东西，写一些东西。而所思所写的那些，不是关键的、宏大的，也不是“重要得不容有失的”，而仅仅是易于想象的。
下次写作停滞不前时，试试这个办法，看看会不会有欢乐或奇迹发生！
23.理解创作成果——为了你，也为了读者
开始写作之前，你应该明白两个关键问题：
1.你希望这本书给你带来什么？
这本书让你能帮助他人，对你的事业有所裨益，增加你在该领域的权威，吸引媒体采访和公开演讲等机会，带来稳定的财务收益，还是以上作用兼而有之？
2.你希望这本书给读者带来什么？
读者读完这本书应该有什么具体的收获？获得行动计划，期待续集，想和你一起工作，想成为你的客户，愿意向他的朋友推荐你的书或业务等等？
这两个问题的答案将决定书的结构、写作风格以及呈现方式。
作为一个商人，写一本关于你这个行当的书，其实就是在写一封加长版的推销信。学学广告文案是怎么写推销信的，这对你决定内容的呈现方式很重要
对读者来说，你对自己创作成果的理解也很重要。你理解了，就能通过构思这本书来达到预期效果，给读者以完整、满意的阅读感受。这样读者会继续期待你的下一部作品。
如果你不理解，那就别指望能给读者呈现什么成果了，阅读体验不佳的读者不仅不会成为“回头客”，还可能给差评哦！
24.论背景资料的重要性
写虚构类作品时，作为作者，你了解各个人物生活的方方面面，这些细节也许压根不会出现在故事情节中，也许要到很晚才跟读者见面，而人物的行为正是由这些细节决定的。
所以，为了确保这些细节连贯一致，同时也为了避免提前剧透，你得准备一套背景资料（这些资料可能篇幅巨大，与你的成书相当）。背景资料中，可以对人物的生活点滴进行刻画，也可以完整叙述其一生经历，分析他们思想和行为的背后原因。背景资料的写作是十分侧重分析性的，而感性的写作则应留给故事创作本身。
你还需要为人物准备一份家谱，以及关于你所设定的故事发生地的研究材料。
准备这些背景资料的趣味性可能并不亚于故事创作本身，而且会给写作提供极大的便利。
此外，如果你打算出系列丛书，那么只要继续扩大这份翔实的背景资料，就能在上下文中理出来龙去脉。如果系列丛书反响不错，你还可以写一本《……的世界》，一部前传，或者从这份丰富的背景资料中抽取一些尚未涉及的内容，再写一本书。
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