01
写作只能是作家干的事么？
哦，NO，不是这样的。
我们每个人7岁入学，九年义务教育再加三年高中，至少上学12年，在这12年当中，我们有一门必须要学习的课程，叫做语文课，按字面意思的理解，语，语言，文，文章，张口说出来的想法就是语言，把想法写在纸上就是文章。
为什么语文课要学习这么久？
因为说话和写文章要伴随我们的一生，这是每个人最重要的表达方式。
比如说，音乐也是表达方式、舞蹈也是表达方式，可它们的适用范围有局限性，今天打算请朋友们吃饭，怎样去邀约？不可能打通电话张嘴就唱一段吧？还得靠语言，还得靠文字，我们除了说会说“不见不散”这样人人都用的词，能不能来个新颖别致的呢？
“晚来天欲雪，能饮一杯无？”
“开轩面场圃，把酒话桑麻。”
你这样一说，大家立马觉得你很与众不同，很有文学韵味，很知性，很美。
再比如说，我们每天每个人都要发三五条朋友圈，有些人的朋友圈就写的很有趣，哪怕是个拉票链接，他也能勾引起你的好奇心，忍不住打开看一看，而有些人的朋友圈就很无趣，要么冷冰冰，要么很寡淡。
给朋友写一封信、给孩子作成长记录、求职简历等等，其实，这些都是写作的一部分，都是我们人人都要用到的。
写作可以说是我们一生都挥之不去的事情，
那为什么不尝试着把它做好？
这就是为什么我们每个人都要提高文学修养，人人都要学习写作的原因。
当你能把一句话说漂亮，就能把一段话说漂亮，也一定能把一篇文章写漂亮，就是辣么简单啦！
电影《肖申克的救赎》的作者金先生曾经说过，“写作不是为了赚钱、出名、找人约会、做爱或是交朋友。最终写作是为了让读你作品的人生活更丰富，也让自己的生活更丰富。是为了站起来、好起来、走出来、快乐起来，好吗？”我们学习写作，也一定要抛开功利心，不是要成名成家，而是让自己活得更有质感。
02
如此重要的事，那我们应样开始呢？
阅读和写作是密不可分，没有一个作家只写作而不读书的，不读书的创作就是在天方夜谭。大量的阅读量才能让我们有思维梳理和输出。阅读，就是一个作家的创作核心。没时间读书？那就没创作的核心力量。
阅读的意义是让你有更多的体验，无论你读的是好书还是烂书。好书自然不用说，烂书也不是浪费时间，至少告诉你一种失败的经验，告诉你烂作品失败在哪里，自己避开这样的雷区，这也是很大的收获。
如果你想当作家，那就远离一些诱惑。不要让和你梦想无关的东西消磨你自己。比如电视，微博，微信，干扰太多了，自然没办法踏实的写字。
再长的作品也是一个字一个字写出来的。所以，开始写很重要。
每天都要写。给自己制定一个目标，哪怕每天500字，哪怕只是发在朋友圈，一天500字，一年18万字，够出一本书了。500字根本不算个事，关键是每天都要写。
想写什么写什么，想起来什么写什么。读后感、工作总结、生活感悟、对做菜的心得、和孩子聊天的趣事，只要你讲真话，写最真实的东西，而不需要凭空编造。最真实的就是最好的。
只有通过大量的写作练习，才会有质的进步，违心的写作不可能持久。
写不好就是因为不读书，不思考，不练笔，不听话。
03
状态真的很重要。
无论做什么事情，我们的状态很重要，比如演讲、考试，尤其驾驶证考试，很多人过不了都会说状态不好，写作也如此，状态很重要。
我们常说要全情投入，可我觉得全情投入还不够，要全力以赴去完成。
大家都见过小鸡吃米，也见过小猪吃食，小鸡吃米就是全情投入，那小猪吃食就是全力以赴。自行脑补画面，最好想象时有音效。
那怎么让自己由小鸡变成小猪呢？
首先你得把自己饿到一定程度，对于写作来说，饿的过程就是构思、酝酿、积攒的过程，当你前期的准备足够多了，有呼之欲出，不吐不快那样的感觉，那必定是最好的状态，全力以赴，一气呵成。
写点啥好啊。
写你知道的，写你了解的，写你自己渴望写的，写那些让你深深着迷的，欲罢不能的东西，写那些让你热血沸腾的东西，写那些半夜想起都能让你兴奋的睡不着觉事，写那些你可以不顾场合和任何人争论的事，甚至你可以为了这些事和朋友翻脸。
回想一下，哪个人是你可以在任何场合都要维护她的？是你的同学还是你的闺蜜？再问自己一个为什么？是因为什么样的交往凝聚了你们的感情？把你们的故事写出来，读者会因为你发自内心的热情而被感染。
千万不要让大家觉得无聊。
你的文章不能让读者无聊，不能让读者枯燥，不能让读者索然无味。
除了私人日记外，我们写的任何作品都需要指向读者，那么，我们就必须站在读者的角度去思考。
如果你只是平铺直叙，写你和闺蜜认识了三年了，每个周末都会一起逛街，她喜欢什么类型的衣服，你喜欢什么类型的电影，吧啦吧啦说了好几百字，读者会觉得无聊，这有什么可说的啊？这和读者有什么关系呢？
你自己在写之前就一定要明白，你这篇文章最吸引人的地方是什么，你用什么把读者留下？
我们有没有过点开朋友圈的一篇文章，看了三五行就退了出来，因为实在没意思，读不下去。要么就是无病呻吟，要么就是长篇大论不说重点。
其实，读者最喜欢的就是瞎操心。
你得勾起他的好奇心、恐惧心、贪婪心，或者同情心，让读者从你的文字当中感受到喜悦或者悲伤，哪怕是得到了一点点的感悟，又或者是一种无力感，一声叹息。
总之，你要让读者从你这里带走些什么，因为他读每一篇文章之前都是有所期待的，如果他什么都带不走，那就是作者的失败。
尽量要让读者在你的这篇短文当中有一次情感经历，什么情感不重要，爱情、亲情、友情、哪怕是仇恨之情，这就是作者和读者之间产生的一种共鸣，这种共鸣越强烈越好。
下午看了贾平凹老师的《写给母亲》，这篇文章我之前没有读过，是因为看《朗读者》那个节目，斯琴高娃老师朗读了这篇文章，我在听了不到一分钟的时候，眼泪就下来了。
“人活着的时候，只是事情多，不计较白天和黑夜。人一旦死了日子就堆起来：算一算，再有二十天，我妈就三周年了。”
开篇很简洁明了的一句话，我们就知道这是纪念母亲的一篇悼文。
“三年以前我每打喷嚏，总要说一句：这是谁想我呀？我妈爱说笑，就接茬说：谁想哩，妈想哩！这三年里，我的喷嚏尤其多，往往错过吃饭时间，熬夜太久，就要打喷嚏，喷嚏一打，便想到我妈了，认定是我妈还在牵挂我。”
到了这一段，我一下子眼泪就流了出来。朴实的语言，真诚的表达，可是瞬间就将每个人心底的那种亲情激发了出来。
读到此处，我们每个人心里都会跳出来一个母亲的形象，虽然贾平凹老师是名家，我们是无名之辈，可在读他的文章的时候，他在给你讲他妈妈的时候，让你不由自主地想起了你的妈妈，这就是作者和读者的共鸣，这就是作者和读者的对话，这就是好文章的力量。
不要多说一句废话，不要有一个多余的字。
越简洁的文章越有力量，越是精品，一句话能用五个字说清楚，绝对不要用八个字，多出来的这三个字就是水份。
我们常说干货，所谓干货就是把水分都挤压掉，罗里吧嗦说半天，和的核心内容一点关系都没有，那说它干嘛？
不要告诉读者他们不必要知道的任何东西，把写出来的文章像拧一块湿毛巾一样，用力，拧得干干的，好文章每一句话每一个字都是有意义的。
虽然我们不是名家、大家，但也不要让别人看起来觉得我们是个外行。作者首先就是读者，不要骗自己，你也骗不了你的其他读者。
在给读者带来情感冲击的时刻，不要吝啬，放开手脚，不能遮遮掩掩，欲言又止，蜻蜓点水。贾平凹老师的《写给母亲》全文880字，除了开头和结尾两段，中间用了730个字在写对母亲的思念，他打喷嚏想起了母亲的打趣，他写作累了，想起母亲对他的叮嘱，尤其写到“他站起来，去母亲的房间里立上一会，自言自语半天”那一段达到了情感上的高潮。文中所有的细节都是围绕着对母亲的思念，思念就是就是这篇文章的主题。不管是开篇的铺垫还是其他细节的描写，都是为了突出高潮部分，那么，到了高潮部分就一定要充分把握，把所有要表达的情感都释放出来，榨取高潮的所有价值。
抓好手中的素材。
我们的手里有一把鱼食，当我们在喂鱼的时候，一下子把鱼食扔进鱼缸，鱼全部集中了过来，不出半分钟，鱼儿将食物吃了个精光，然后全部游走了，没人搭理你。
如果换个方式，把手中的鱼食一粒一粒地扔下去，你扔多久，鱼儿就陪你玩多久。
我们此刻手里攥着的不是鱼食，而是要传递给读者的思想和信息，如果你开篇就暴露了结尾，谁还有耐心听你后面的事呢。
同样是一个故事或者笑话，有的人讲出来就很搞笑，有的人讲出来就很无趣，就是因为没有掌握好手中的鱼食。
要说的话什么时候说，哪些该说，哪些不该说，不该说的一定要憋好了，这招叫留白。把一切都说了出来，这样的文章很难吸引人，而写起来又很吃力，好文章往往都很含蓄。比如《红楼梦》里一个细节就非常典型的留白。林黛玉的生命就走到了尽头，黛玉临死之前说了半句话“宝玉你好……”，就咽气了，这样的半句话，既符合人物当时的状态，也给人们留下了很大的想象的空间。林黛玉是想说“宝玉你好吗？”、还是想说“宝玉你好狠心啊”？或者是“宝玉你好无情”、“宝玉你好自为之”、“宝玉你好好地活着”。一千个读者眼中有一千个《红楼梦》，这就是因为每个读者自己的体会和感受不同。试想，如果作者把后半句也写了出来，那效果就弱了很多。留白会让文章韵味无穷。
昨天，一位老师写了这样一段话：“写作，不是期望你‘悠然见南山’，‘独钓寒江雪’，而是，你就是南山，你就是白雪。它至少能够，让你和你的灵魂在一起，帮助你成为你自己。”
姑妄言之，姑妄听之。
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