文/我是麦客
记得去年在电影院看韩寒的处女作，影片结束时其实并没有掌声，但有大约四分之一的观众听完了片尾曲《平凡之路》才离开—— 《后会无期》注定是文艺青年和伪文艺青年们的一次狂欢。
没有剧情反转，没有角色逆袭，甚至都没有一个完整的故事架构。在我对电影的认知里，这是最不能接受的部分。但韩寒的光芒反而更加夺目: 在荒诞的情节里彰显真实的人性，在还原生命的粗砺时不忘诗意般的文艺气息。
影片中的周沫是“骗子”，原以为在娱乐圈风生水起的她不过是赶场的群众演员，能说句台词已是莫大的荣幸，但她有最真诚的笑容，多像年少时追逐梦想的你我。
苏米也是骗子，仙人跳这类骗术纵横江湖长盛不衰，吃准了人的色欲和恐惧。也许她有生动的过往，但鲜有人愿意聆听她的故事。
黄莺莺骗了马浩汉十几年，但如果我是他，也心甘情愿被她骗。袁泉演得真棒，特别是那句“喜欢就会放肆，但爱就是克制”，节奏把握地特别好，浓缩了十几年的绵绵情意。
阿吕来自充满欲望的东莞，自诩向往自由的骑士。他可谓影片中最“职业”的骗子，不但骗取了他人的信任，更实实在在地骗走一辆汽车。这一段，分明就是导演用略显荒诞的情节展现现实的本真。
马浩汉其实也是“骗子”，他欺骗了自己。出发之前他说自己满地都是朋友，其实他的朋友一直都没有出现。结尾时他仍然坚持表示自己混的很开，“在哪里拉屎，都会有人送纸”。这是那种典型的在社会上混了很久但混的不如意的人，他们选择逃避真实的处境，相信臆想中的自己。这类人可以在韩寒很多作品中找到，《一座城池》，《光荣日》，还有《像少年吧飞驰》。
江河或许是影片中唯一保持真诚地与内心对话的人。但正如浩汉说的“你不适合在社会上生存”，也是阿吕说的“你连世界都没观过，哪来的世界观”。是的，适应社会也好，认识世界也罢，或许都是不断妥协的过程。
后来，几个简单的镜头告诉我们，江河转行为作家，新书大卖，身边还坐着爱人苏米。这似乎就是韩寒的自身投射，但谁又知道，此刻的他，是否世界观已面目全非？是否仍旧不忘初心？
对电影本身多说一句：镜头运用还有稚嫩的地方，但谁能一出场就是个盖世英雄呢？齐天大圣孙悟空还有段当山贼的前世呢。
最后，江河重回东极岛，没有找到浩汉。伴随着逝去的时光，很多人或事的一次别离已是永别，这让我想起《少年派的奇幻漂流》中的一句话:
人生就是不断的放下，遗憾的是我们却来不及好好告别。
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