字为心画——丁飞书法艺术漫谈

丁飞艺术简介

丁飞又名土登尼玛，自称丁飞牛屎、壳郎，字正高，号一灯、浪公，斋号清越轩。生于江苏涟水，定居南京，隐居云台山云台虚谷，林泉之间，诗画之娱，无所用心。

著有《丁飞》、《丁飞书法集》和《艺术丁飞》个人作品集十余册，曾主编《艺苑》月刊百期，美术评论数十万字，散见报章期刊专著。

林散之先生书：字为心画

字 为 心 画

——丁飞书法艺术漫谈

阿 迪

古人云：“书之妙道，神采为上，形质次之。”“理法”是书法之道，“神采”乃书法之本。丁飞治艺崇尚创造，是一位重视神采与意气的高手。在艺术实践中，坚定地走着自我认定的道路。他把艺术看作是生活与生命的升华，在勤勉自励和追求真善美的艺术探索中，坚守着艺术家的良心，作为一个有性情的艺术家始终保持着爱憎分明的大义。

书法对丁飞而言是文之余事，因为他是画家、诗人。他把“大美术”观念引入书法创作，书法属于视觉艺术，也是造型艺术，丁飞深切地认识到空间性对于书法创作的意义，并对空间构成有敏锐的知觉且善于个性表达。丁飞书法作品具有多门艺术的表现因素，诸如绘画、音乐、雕塑、舞蹈、文字、文学等，但仔细寻绎起来，却又“莫可名状”，正是这种边缘性的品性构成了丁飞书法的迷人之处。

丁飞书法造型很有个性特点，其作品用自己的笔墨语言表达了一种空间意识，他以钢杵犁地般用笔，纵横驰骋，放敛有控，通过有趣味的平面分割，展示了奇古跌宕的视觉冲击，通过墨色的轻重、长短、粗细，表述正欹、动静、疏密的生命姿态，也由此将二度空间产生给观者一种三度空间的错觉，引发种种纵深层次感。丁飞作书以“气”使笔，增强时序感，以“势”制线，加深空间感。在书法中凸显他在绘画中造险破险的特长，这使得其书如画。透过这些表现，传递了一种自我的心理活动轨迹，实现了其艺术的个性化品格。

李苦禅有句名言：“书至画为高度，画至书为极则。”此话前因后果，书画通达，颇藏道理。丁飞书法有水墨画用笔、油画用笔、书碑用笔......，借以去甜熟、去滑利、去鼓努、去因袭流派门户，“大巧若拙”或“质朴恬淡”，体现了书家深沉的艺术情怀。他把每个字型进行变形处理，呈不规则矩形，并使之在邻字、邻行之间伸缩着，每个字的局部空白又尽量紧密丰实，丁飞在里面注入了苦心经营的感受或冲动，许多字架既有古意，又时时流露着自家意思，即凝重的起伏、有限度的畅适。“自言自语声，声声入风雨。”

丁飞有闲鹤清趣的名士之气，又有晨钟暮鼓的居士之心，使其书法自然追寻一种归真、抱朴的审美取向。其书法有文人书法的清逸，带有一种寓清于拙的郁勃之气，又有禅意书法的追求，脱略世相，静观大千，虽经历坎坷，积愤不平，但与佛结缘，醍醐灌顶，了悟死生。念佛经以祈度人，借书画以遣浮生。虽亦云台彭泽，园对林泉，但终究还要食得人间烟火，于是，其书法雅中透俗，带有一种平民化的格调，这或许与其以碑化帖，用笔带有美术化倾向不无关系，从某种意义上说，此乃彰显了个性，无疑会更具现代感，但也限制了“书写”的深化，好在其空间造型能力非同一般，对此有所弥补。

丁飞是一位中西修养兼深的书法家，从当代书法美学的既有框架来探索书法的形态问题。丁飞书法情深意浓，适心见性，是典型的性情字。近作化篆为行，水墨淋漓，求其新变，由雄而秀，由厚朴苍劲而生拙灵动。丁飞书法的寻梦之旅一直在否认诸神和搬掉石头。所以，加缪说：“向着高处挣扎本身足以填满一个人的心灵。”丁飞书法只属于他一个人的世界，在磨难之中找到了生的力量和心的安宁。