学了两个月的诗，也该总结一下。写诗果然是有闲阶级的爱好，没有大把的时间，谁会去用这种方式描写生活。
初学前两三课，简直像是进入新世界一样，什么替对粘、犯孤平，之前似懂非懂的知识一下就有了体系，而且，早知道有王力先生的《诗词格律概要》这样简单方便的东西，我就不从《诗论》《诗品》里找作诗的方法了，白白浪费了大把时间。中国人都有这个毛病，从钟嵘到王国维，都是只讲究形象、生动，想表达什么意思自己去体味，若是想依着他们的书自己琢磨写诗委实太绕弯。学过了入门课，诗的大门才算真正为我打开。
诗者，在心为志，发言为诗。文学史任何一个阶段，最先展现出生命力的都是诗，而自盛唐以来，近体诗格律规则千余年不衰，平水韵流行至今，是因为它确实是经过千锤百炼后最好的结果。初一接触的人，会对看上去繁杂的规则感到过于严瑾，觉得束缚想法的表达，但这是最有普适性的方法。比如，所谓杜甫诗可学，李白诗不可学，就是因为杜甫是格律集大成者，了解格律规则后就可以按着规则去模仿、炼字，总能达到一定水平。而李白，天马行空，羚羊挂角，不了解的人完全不知道他哪首算守格律、哪首是不守。估计他自己也不去考虑这个，顺着意思去表达就已格律暗合，若是没有“斗酒诗百篇”的才华，学也学不来。而且，李白的诗，再读也是这些意思，而老杜的诗，隔几年看感触都会不同。按照老师的意思，格律诗就是给什么都不懂的人入门的，用熟了格律，再去求突破，然后再去尝试古体诗、乐府、赋。按我的说法来说，汉字常用的总共不过万余，心中有了一句定下平仄，这就去了一半字。定下韵部，又省四分之一，对仗又去一半，剩下的，就是一个字一个字试，两天也能写出首看得过去的诗来。可我觉得，分明就是这一千年来寂寞的文人再给自己增加乐趣。四言诗装不下自己的才华了，改五言七言，随声吟唱摸索出一些规则共性，那就弄成明文规典，可以用的字太多了，那就分韵部，就这样格律越来越严。说到这必须说到杜甫，以前看《登高》，虽然觉得情感浓郁但并不明白为什么就评为千古七律第一，现在学完再看，技巧之精妙简直发指，还有《绝句》的纤巧，明显就是在挑战近体诗的极限，直接抹杀了后人超越的希望，本来嘛，后进站在古人的肩膀上，体裁已经被前人写熟，就要开始讲究细腻，像我们今天作文，同样是白话就不能再像鲁迅那样用字，可是看到杜甫，实在不知道区区数十字还能细腻到什么程度。即使是这样中唐、晚唐还又发展出了两个高峰，宋诗别出心裁又开一天地，实在让人感叹古人智慧之无穷。当我还不懂诗时写过《诗说》，认为新体诗的成熟代表着诗的巅峰也预示着没落，宋诗勉强沿了数百年生命，也已经不能满足文人的需要，开始开辟其他体裁，词、曲、小说都是沿着这个路数成熟的。现在想想，这就像福楼拜说十九世纪后再无小说一样荒谬，哪里写的尽，只是我水平不够看不到罢了。就算已知的变化、情感都已写尽，也总有新事物可以入诗，明清诗传世不少，风靡不多，到了民国却突然多了一批脍炙人口的旧诗，应该就是这个道理吧。
前几日问别人，现代事物可以入诗吗？手机，电梯，水泥这还好说，幻灯片、化学反应、C语言这些怎么写。不说这些，每天柴米油盐讨价还价，可以填满一首律诗吗。再退一步，不说能不能，诗贵精炼，这些东西写出来有法看么，就是咏雪，离情别绪这样可以用诗写的，前人也写透了，就说今天的雪景与古时不同，也不知道写什么。当时没有答案，后来发现几位前辈用六十六个字就能写出三十余首各具妙趣的诗、小令，我就觉得诗词居然还有这么多空间可以谈索，诗人的钻研果然是没有穷尽的！虽然就整体来说，所有纯文字的文学都注定要衰落了，但文学能走多远，诗就能走多远。
现代诗是诗词的一大进步，这是毋庸置疑的。
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