文/明镜小书生 第25天/365
看完《满江红》，再看《无名》，极致体验大导们讲故事的能力，紧张悬疑，巧妙风趣，荡气回肠。
张艺谋导演的《满江红》，用上了悬疑加喜剧元素，讲述一段南宋绍兴年间，岳飞死后四年，秦桧率兵与金国会谈。一名小卒张大阴错阳差陷入杀害使者事件，秦桧让他和亲兵副统领孙均一个时辰内找出杀害金国使者凶手。两人从追查密信给相爷秦桧交代，逐渐升级到揭露秦桧隐瞒岳飞遗言历史的大结局。
听觉上用了山西梆子、京剧打板、摇滚豫剧唱段等炒成一锅，大俗大雅共赏。叙述上采用年轻观众喜欢的视觉节奏和语言拍摄。
整部电影基调是一种八卦的阳面。
陈耳导演的《无名》，用上了对称的构图、悠长的空镜、利落的剪辑与缓慢的长镜头，极致地视听体验，导成一部谍战悬疑巨制。
故事非线性叙事手法讲述了1941年上海全面抗战爆发后，中国共产党领导的中共特科，在上海周旋于重庆、汪伪、日本间谍机构之间，通过错综复杂的敌后情报系统，策反敌人，获取情报，诛杀汉奸，建立更广泛的统一战线，直至抗战胜利的前夕夜。敌人反扑越疯狂刁钻，进一步加剧中共特科们身处陷境。
王一博饰演的角色每次出现时，领带都不一样。无论是从每一条领带每一顿饭里，出现偷窥的感觉，剧情节开始反转。
故事以碎片式插叙、倒叙方式叙述，情节没那么难解读。只要安安静静看下去，最后将获得酣畅的解谜般的体验。
整部电影基调是一种八卦的阴面。
读惯了大白话小说，偶尔读一回文言文章回小说，可以提升文学素养。陈耳导演风格，类似于文言文章回小说，弥足珍贵，不能随意诋毁。如果今后再也看不到陈式风格电影，损失巨大的是观众。留下了灿烂的精神葵宝，子孙辈一样受益。
这次两位大导片子看似风格迥异，内里却是一个人的两面双生，穿衣吃饭，不谋而同。
一个运用中国传统文化的美和历史的信念结合在一起，证明了中国人有精神图腾，它的力量可以降龙伏虎。一个运用闪回式叙事，用一句“隧道尽头终有光”则让观者意识到，当今岁月静好有赖于昔日中工特科无数“无名”英雄的探索和牺牲。
角色都是一群无名英雄追求正义，民主信仰，保卫家国，流尽身体里的每一滴血。他们存在于不同时代和年代，名字有时叫义士，有时也叫无名。
无名前辈们经历探索与牺牲，让后辈生活在一个安宁祥和的世界，今天花一点小钱就能进电影院看春节贺岁银幕大电影。导演用角色向先辈们致敬，巧妙赋予角色身份名字，让埋没在浩瀚岁月的无名英雄们重新进入今人的视线，演绎一曲“人在困局想破局”的痛苦挣扎和人性考验，格外稀罕。
《满江红》与《无名》除了给观影者一场极致精神按摩，还能看成春节阖家饭桌上一道下饭菜。
我把一个比喻成佛跳墙，一个比喻成醉虾。前者咬一口荤香可口，不油不腻不酸。后者嚼一口肉质饱满鲜美，回味嫩滑悠长。
如果把两位导演导出来的作品比喻成一道佳肴，烹饪佳肴的厨艺等级就是餐饮界米其林塔尖顶级大师一般存在。大导们默默用了几年时间研究、打磨原材料，赶在二零二三开春年烹饪出一道独特美味佳肴。
大年初一，两位大导满怀赤忱地端着摆盘好的美味佳肴，放在你和我面前。没有什么坏心思，只想我们坐下来花一点时间，安静地品尝它。
非常值得观众走进电影院专心致志观影，合理评论，打心里尊重逝去的无名烈士前辈，以及专心拍摄片子的大导们。
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