谁都有在年轻时当“超哥”、“超妹”的时候……
老家里一定有一个属于旧影集的角落。或者是小本子尺寸，横翻页的，金属五金两个角，拖住一张小小的挤满整个班级的黑白照；
或者是大尺寸，塑料膜下有两三个孩童的彩色的笑脸，还有经年而成的小气泡若干；后来，长大些了，走过名胜古迹，旅游景区的快照服务总把我们笔直的安放在画面中间，目光呆呆的，直盯着镜头。
这些照片是我们的个人历史，在那个数码摄像还未普及的年代，每一张照片都牵连着一件足够兴师动众的大事件。如今，事件的记忆已经依稀，照片中的影像却结成了记忆，温柔的安放在心中的一角。
如果褪色的照片可以重回鲜艳的色彩，是不是逝去的时光都可以重来？如果逝去的时光是我们错过的宝藏，那么一个复古相册算不算珍贵的宝矿？我们联系到这样两位老外，看他们玩藏的老照片，骗过了多少人的青春……
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几年前，在北京的一个工作室，世人得知了一个由50万张老照片组成的宝矿，主人是一位旅居中国十多年的法国摄影师托马斯·苏文，他给自己的收藏取名为《北京银矿》。
这些照片的底片由苏文从北京五环外的废品回收站以14块一斤的价格购入。60万张之巨的底片垃圾，在苏文手下焕发了新的生命，浮出水面的影像向这位异乡之客呈现了1985年－2005年20年左右的中国民间日常生活的巨幅画卷，北京这座城市的集体回忆被一一解码。
《北京银矿》实际上变成了一个艺术项目，包含了30个妙趣横生的主题，是苏文通过独特视角精心整理的结晶。
“一个冰箱和一个美女”
在改革开放的进程里，普通人经历物质生活的飞升，比如上世纪八十年代末，北京的家庭开始购入现代电器，人们喜欢和新购买的电视机或者冰箱合影，这些图像的构成往往是–按苏文的话说：“一个冰箱和一个美女”。
玛丽莲·梦露海报和对西方开放
西方文化进入中国的痕迹也悄悄藏匿于这些旧照片的角落。苏文说，“在最早看照片的那两年，一看到人们家里玛丽莲·梦露的海报我就不高兴，我作为一个外国人看中国人的照片，我不想看到任何跟西方有关系的东西。
但是到了第三年，我发现这不是我可以控制的事情，我突然发现，太巧了，我有无数张包含玛丽莲·梦露海报的照片，这不是跟海报有关系，这跟对西方开放有关系”。
麦当劳与人妖
当然，《北京银矿》里还有麦当劳来到中国后，纷纷和笑嘻嘻的麦当劳叔叔合影的普通人；以及国人开始出国旅游后，最先去到东南亚的新马泰，“几乎大家都会和人妖合影”，苏文说道。
“双喜牌香烟”
由苏文选出的一些关于“婚礼上敬烟”的老照片集结而成。时至今日，双喜牌香烟依然是很多人结婚时的选择。
《北京银矿》中苏文的最爱
苏文有一些自己最喜欢的照片，比如有一对情侣站在自行车前，双手搭在对方肩上甜蜜对视的照片，当这张照片被以比较大的尺寸打印出来时，苏文看到，在图像的正中央，是自行车品牌的英文单词–Forever（永久牌），他喜欢由此带来的关于爱情长久的寓意。
还有一张照片，是一个外出旅游的三口之家在“八仙过海”的景点合影，照片下方，有一个简陋的干冰机，喷出白色的烟雾，干冰机上标着俩字儿–“仙气”。
照片左下角的招牌上清楚地写着：“每片收费一元，仙气收费一元。”看来，这家人当时花了两元照相。
在连州国际摄影节的展厅，苏文把“一个美女与一个冰箱”的照片打印成冰箱大小的尺寸，并且在连州旧货市场买到了老式的浅绿色冰箱，将照片贴在冰箱上；
他放大了这张“有仙气”的照片，并且自己也做了一个和照片中一模一样的仙气装置，参观展览的观众纷纷在那儿合影。这些照片的幽默是显而易见的，无论是和中国人交流，还是在国外做展览，人们总是会发出阵阵笑声。
集体的而不是个人的记忆
“啊，我也有这样的照片！”中国观众会这样说，透过这种重新审视，不少人会联想起自己拍出类似照片时的一点点荒诞。恰恰是这种集体记忆吸引了苏文，他从不试图去了解照片中某一个人的故事–即使他有过机会去找到照片中的人，他甚至不会使用一个人的第二张照片。“我一去找，这就变成小小的私人故事的积累，《北京银矿》这个大项目的力量就不存在了。”
当初苏文把买来的底片带回工作室，他的确料想过，从这些照片中发现一些“很奇怪的、意想不到的东西”，甚至是“我可能不应该看见的东西”，比如，一个裸体？但事实并非如此，这些照片惊人地普通、无聊，普通和无聊到任何一个中国人可能都拥有这样的照片。
在彩色相机在中国开始普及，到数码相机取而代之的20年里，生活在北京的老百姓初尝摄影滋味，他们用相机对准自己的家人、同事、朋友，拍摄家庭聚会、外出旅游、孩子出生、恋人相爱等他们认为值得记录的瞬间。
这些照片惊人的相似，“在这个世界里，主人公都笔直地站在图像中间，直盯着镜头。在中国，拍照始终是一个仪式，它总是涉及摆姿势和绝对的顺从”。人们喜欢拍摄刚刚出生的孩子在秤上的照片；喜欢和奇形怪状的雕塑合影；喜欢去天安门、颐和园拍很多张照片；喜欢把双胞胎孩子打扮得一模一样，放在绝对对称的背景下拍照；在卢浮宫和名画拍照的时候，总会开一个闪光灯，在名画上留下过度曝光产生的白点……
苏文反复地观看这些照片至少五遍，他觉得这些照片是“朴实并且令人喜爱的”，而另一条线索隐隐浮现，六十万之巨的照片规模，让他发现了这个城市的集体回忆。
“我并没有想到中国人能享受生活。”——澳大利亚观展者
老外的反应也挺有趣，2014年《北京银矿》的第一次展览在澳大利亚的悉尼举行，不少当地人跟苏文说：“我并没有想到中国人能享受生活，中国人能那么幽默，中国人能那么放松。”照片中的中国人，在聚会上玩闹，戴一个假面具或者画一个大花脸，他们去海边游泳，或者惬意地半躺在花丛前，他们经历生老病死，就像每个国家的人一样。
“你愿意描述一下你眼中的北京吗？”
“我不玩儿这种游戏。”
“那你最喜欢北京的什么呢？”
“这个游戏我也不玩。”
苏文并不愿意矫情地评价他如今生活的北京。他说在他小的时候，非常希望能去一个远离法国的地方，可以是中国，可以是美国，可以是印度……他没有对中国做一个预设，他只是来了再说。
他曾经在13岁到17岁时学过一些中文，“我小时候写法文很乱，我13岁的时候，有一个中文老师，他说写中文就像画画一样。我觉得我写法文这么差，也许可以学中文，一个礼拜学一小时，过了四年，会说‘你好’‘吃饱了’‘再见’”。
1999年，苏文17岁，他有一个机会来北京，在一个中国朋友家待了两周，“离巴黎很远，觉得很好，不断抽烟，不断喝酒。”
2002年，他来北京对外贸易大学学习工商管理，过了四年拿到毕业证，“让我妈放了心”，然后就留在了中国。
毕业后，苏文去连州摄影节给一个策展人担任助理，在这过程中，他又认识了很多摄影界人士，他开始为英国现代冲突档案馆汇编影像资料，并持续不懈地收藏着中国影像，这其中既有当代摄影，也有早期出版品和民间影像。
他从旧货市场、熟人网络、网站收集各式各样的照片、摄影书、海报，在他的工作室，各种各样的老照片满满当当又井井有条，他还做了一些非常精美的手工书，他不喜欢市面上售卖的一页印一张照片的图书，“那种书普普通通的”。
他在不断地收集、观看，当他发现北五环外那些废弃的底片时，他意识到这些东西跟以前见过的东西不一样，“最开始的时候，到底怎么用它们，我不太清楚，收藏的初衷是为了好玩，今天继续收藏还是为了好玩，这些照片很幽默”。
他不觉得他非要表达自己对于中国以及北京的强烈的爱，“我住在北京，我在这结婚，我在这有孩子，所以我对这个城市和北京人感兴趣”。
如果一定说这些照片中有一些什么选择规则，那苏文认为那是对人的尊重，“我要是想开人的玩笑，我可以用一个坏的角度，去选择一些奇奇怪怪的照片”。
又来一个玩老照片的大神！——当苏文遇上凯利
眼下，他的资料库吸引了许多人，动画师凯利和他合作，做了一个同样叫《北京银矿》的小动画集。
凯利的作品让我们有一种把箱子底下的陈年老照片都翻出来的冲动。从与神似自己的小狗高速换脸的妇人、淹没在衣服颜料里的老夫妻、到上下移动的山脉……你才知道，原来怀旧可以这么欢乐。
凯利·凡徳·雅绝对是个特立独行的人，在她的自我介绍网页上，她把自己塑造成穿着毛线衫、卷着裤腿，像猩猩拍打物体一样夸张敲击电脑键盘的样子，与此同时发色和衣着在不断变幻着色彩。
有点幽默，甚至有点疯狂，但如果你看到她的鬼搐小动画，一切就说通了。
凯利现居荷兰，出生在俄勒冈州，是插画师、设计师、动画师。女人就是这样天性柔软。只因为看到跳蚤市场上摊开一片的旧照片而感到心痛，凯利决心拯救这些老照片，她想着世界上某某人的珍贵回忆不能只以一杯粗茶的价钱贱卖出。
于是凯利脑洞大开，把老照片做成了gif动画。这些搞笑动图收在TGIMGIF系列中，TGIMGIF－Thank God It’s Monday－谢天谢地今儿个星期一。
凯利的作品和苏文的项目不谋而合，她很快加入到《北京银矿》项目中。
“这些老照片太棒了，真的，不需要再加其他的东西。一旦决定要做，事情就很简单，扫描、一层一层的加上去，完工，它们本身就很完美！”她曾经写道：“有时候，人们必须得证明自己从别人过去的经历中学到了很多奇怪的东西，比如编造一些你跟那些人的虚假过去，或者拿这些人的照片做成动态图。”
早在玩《北京银矿》之前，凯利就已经把外国的嬢嬢婆婆些玩坏了……
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