《俗世奇人》内容介绍:
作者自序:
天津卫本是水陆码头， 居民五方杂处，性格迥然相异。然燕赵故地，血气方刚，水咸土碱，风习强悍。近百余年来，举凡中华大灾大难，无不首当其冲，因生出个样怪异人物，既在显耀上层，更在市井民间。
内容介绍:
书中所讲之事，多以清末民国初天津卫的市井生活为背景，每篇专讲一个传奇人物生平事迹，素材均收集于长期流传在津门的民间传说、奇人异事。
好故事《泥人张》情节之好
好的情节有四个要素：即主角，目标，冲突和结尾。故事线分主次，重点戏码、聪明设计转折节点，绝大部分落在主要任务的剧情主线上，旁支人物也可以有惊人表现，但这表现的落点和作用也要体现在主要人物身上，忌喧宾夺主。 ——彼岸小吾
拆解分析:
《泥人张》是完全符合的这个模式的。
主角:泥人张
目标:体现泥人张的技艺高超，性格刚硬
冲突:“技”斗海张五
结尾:海张五“遗臭万年”
反面人物海张五的描写
外貌，动作——蛮横
语言——粗俗，无知
第一段原文
手艺道上的人，捏泥人的“泥人张”排第一。而且，有第一，没第二，第三差着十万八千里。
主要人物出场，就自带气场，目的明确，吸引读着，爱上主角。同时，为后文遭遇恶霸时一系列的反应做伏笔，铺垫得长长远远。
第二段交代故事背景，发生地点!
去大观楼要看戏台上的各种角色，去天庆馆要看人世间的各种角色。这后一种的样儿更多。
交代故事发生地点——天庆楼，三教九流，鱼龙混杂，为遇见暴发户海张五及海张五的表现买下伏笔。一句“样儿更多”一句，余味无穷!铺垫得实实牢牢!
好故事《泥人张》高潮设计之好
一个好的故事，最吸引人的就是其中的高潮部分，故事不能没有爽点和爆点。这就需要我们在情节设计中考量，让矛盾冲突、戏剧性的对话成为故事的爽点和爆点，让故事迭宕起伏。
高潮部分是故事的中心环节，好结构的秘密：三幕＋两扇门
三幕，就是开头、中间和结尾。两扇门就是，开头和中间之间有一扇门，中间和结尾之间有一扇门。门的设置是为了阻挡，是为了让后面的结局更能掀起高潮。这两扇门会让主角进入到一个艰苦的挑战中或者一个两难境地。
——彼岸晓吾
《泥人张》的三幕两扇门
第一幕:开头——矛盾架构
一个雨天，泥人张在天庆楼饮酒，观察人物。
海张五出场，财大气粗，蛮横无礼，众人皆怵他三分，唯独泥人张没把海张五放在眼里。海张五开始粗言秽语嘲讽泥人张。至此，开头完成了冲突的建构:一个仗势欺人，一个不惧权贵。这是个矛盾开始。海张五拿泥人张找乐子，俗不可耐而且极具侮辱。这样的开头是个高开，海张五无知粗俗，给自己挖了个坑。冲突就架了起来。
第一扇门:引起期待!
原文
这些话天庆馆里的人全都听见了。人们等着瞧艺高胆大的泥人张怎么“回报”海张五。一个泥团儿砍过去？
这扇门利用了侧面环境，看热闹的众人看着，心里琢磨着。同时也是读者的所思所想，也盯着，如勾子勾住了读者。
第二幕:中间——矛盾升级
泥人张面不改色，从容不迫，从脚上扣下块儿泥巴，右手端杯饮酒，左手施展绝技，三下五除二，捏了活脱脱的海张五的脑袋。此处描写，主角气场全开，那气度，那涵养，那手艺!
海张五此时仍然不低头，一句“贱卖都没人要!”把矛盾推向更高!手艺人的手艺考口碑，人说好才是好!海张五厚颜无耻地贬低泥人张，无疑给自己掘了坟墓。
第二扇门:勾起期待!
原文
泥人张头都没回，撑开伞走了。但天津卫的事没有这样完的——
冯骥才跳出来发出议论“天津卫的事儿没有这样完的——”更让读者勾了魂一样往后看!
第三幕:结局
第二天，大街小巷都是海张五的泥像，附以“贱卖海张五”的条子——至此，技艺高超，刚正不阿，泥人张以“艺”完胜!海张五成了全城笑料！虽然买尽了泥人和模具，却遗臭万年。
故事结束!
《俗世奇人》中小说情节:
故事情节多是这样的结构，先交代人物背景，吸引读者兴趣，为后文做足铺垫。
高超部分 幕与门的基本结构。相声的“捧哏”“逗哏”的基本框架，一个挑起冲突，一个化解冲突，情节力求曲折反转，跌宕起伏。牢牢抓住读者。
语言特点:
津味，吸收天津方言，这是这一系列故事这么写，《神鞭》《三寸金莲》《俗世奇人》。冯骥才老先生坦言:写完这组小说，这类文本故小说拱手告辞——狡兔三窟，一窟必死!体现了作家，多样性的追求。《俗世奇人》冯骥才先生的后记《题外话》也跟彼岸晓吾老师的观点不谋而合，我们许多启示:
1.盯住故事——传奇，靠一个绝妙的故事。
2.杂学，即广博的“知识”，照古人来看，没有杂学，没有小说，只有骨头没有肉。我们现在写东西，很多是含含糊糊，不能写深 写实，究其根源是知识量不够。不是现学现卖，是经年累月的积累。冯骥才:心里没有根的事，决不写。体现了一个作家的职业道德，值得思量的。
3.语言:精炼，精妙。故事短小精悍，惜字如金，语言可以以一当十。比如人物的动作，人物的语言，回味无穷。冯骥才也强调反复修改。
《俗世奇人》插图为天津清末民初出版的《醒华画报》与故事不相干，但是同一时代的百态，也值得一看。
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