关于庆山（安妮宝贝）《月童度河》的心灵交合

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    想说的话：7.10至今，因为忙碌，还未将书整本读完，但是心中大致有数，这种感觉，在阅读她作品十二年时间里，如初如故。就像她在书写中反复提到，她风格的变化、有的读者会慢慢跟不上且不能接受，但她只能告别。阅读十二载，是一种习惯，让她成为我生命成长中的一部分。但是你要记住，她所说的并非完全正确，只能听信部分，不能反驳思考并非好事。

  看书的时候一直听陈粒的《走马》，歌曲的节奏歌词的感受与整本书无限贴近。

    推荐指数：四星

因为这本书是类似散文集，而安妮多年的散文风格很碎片，她也说是想到什么就说些什么，可能段落之间并无关联。我曾以为这是好事，结果很多年写作都被老师指责写得太散，有点纠正不过来。

关于作者的写作方式带给我的影响：

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   书中的“他”，时常在讲很多人，是作者风格之一。

     没有名称转化，我也习惯这种记述方式。像自己的秘密，别人眼中的一个人，只有自己明白从哪一句开始，“他”是不同的。

   作者早期的作品，故事情节的破坏性，其实都是通过自我摧残为代价，产生的爆裂反应。一开始触目惊心，长期下来是伤痕累累，反社会特征明显。可能为人母后，她开始沉淀反思，明白了有生命力的写作需要探求的是什么，而之前那些，就像青春。不过昙花一现。

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可以谈的她的几部分作品：

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《春宴》开始有读者脱离她的作品，我却深受治愈。以下是2013年写给她的读者信。

      安，我是你的小小读者，从小学开始阅读你的作品至今第九个年头。作者完成一件作品后，便将它抛诸脑后。作为一个读者，也渐渐忘记故事情节，淡化人物姓名。读《二三事》时初中叛逆，看到结局只觉内心压抑，世界幻灭。于是一意孤行离家出走，带了不多的钱和一背包你的书。不如说是一趟短小旅程，路经陌生县城，正是热闹早市。看到绿色菜叶漂浮在白色泡沫上，肉摊下是一颗颗猪的新鲜头颅，还有早点摊里的白白雾气。

       这是很多年前试图写信告诉你的景致。后来我转学回到家乡同爷爷奶奶生活，依旧是贫困落魄的小县城，要继续收集你的作品已经很难。那时初恋托人在昆明带来《蔷薇岛屿》，不久很新奇在书店买到《月》，此时我已经无法正常阅读，只能依靠不停跳过图片了解。这个状态持续了一两年，慢慢开始化解。其中化解的时间是你没有音讯的几年。偶尔去你的博客，知道你去了欧洲，明白我们还会相逢。《春宴》阅读无数次，读到清淡的对话，事件勾勒，会失声痛哭。前几次阅读，眼泪流的酣畅淋漓，其中必定有相似的回忆经历。慢慢高三最后学期，把它反复细读，之前的震动缩小，成了抚平内心皱褶的定心丸。

       单独回想起来，只会记得书中的风声花香居住过的旅店那些人身上的气味。但是仍谢谢你可以把它带给我，就像母亲永远无法带我去的旅行。

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上封信中，提到她的《月》，也收藏在这部作品中。随着她的风格，读者也在成长适应。不会再认为每一句话都正确合理。帮助作者发现缺陷，不再落入套路，是难得的。

与作者相通观点：

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知乎最近有一个关于“你读过最不喜欢的书是那一本？”的讨论话题，有不同声音，群众与不能与他们有同样认同的声音辩解。我想，不能武断的说不喜欢，只是可能我们成长到一定阶段不需要了。就像我明白我已经不需要郭敬明，不需要反复看老生常谈的生死哲学话题。那是我们有新的需要的东西。

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一些经历倾诉过后，应该适度当下。对待自己如此，当别人说不尽时，要为他留有空间。

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认为作者的一些不对之处：

    之前阅读她的作品一段时间后，会对她的乱伦、婚外情等描述反感。如今一些观点上不能融合，主要集中在恋情态度、日本文化等几方面。

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       尽管随着时代发展，爱的体验更加开放随意，承诺、恋情、婚姻关系不牢固，但不必提醒或倡议接受这种混乱，加速这种不忠诚。

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她提到日本文化中的禅意，苦心琢磨或寓意生活，十分尊敬。却令我想到另一本书中所提。

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因去咖啡店服务员上了一份烤糊面包，一面宽容最后又像恶狠狠不能放过的语气，令人恐怖。

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看到这段话，就像多次看到相似的内容情节。不再有新鲜感，我知道她下一句会怎么表达，要怎么表达，这部分，她没有成长。

零碎的个人体验：

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我顽皮非要跟她写个排比句。

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这段她讲的是为女儿读《海的女儿》的结局，最终为爱人化为泡沫的体验，让我想到《大鱼海棠》中楸为椿化作风雨在人间陪伴的情节，往往爱人有更高级含义。

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以及在阅读中因为作者提到一块叙利亚肥皂的小小乐趣。