作者张德明。文学博士岭南师范学院文学传媒学院副院长、教授、南方诗歌研究中心主任、西南大学中国诗学研究中心客座研究员。
摘自《星星诗刊》诗歌理论2021年五月中旬刊。
十五
必须充分认识到，孤独意识在诗歌创作中扮演的重要角色。是对诗人个性的一种艺术演绎，孤独意识可以为诗人个性的伸张提供极大的保障。诗是诗人向世界发出的读独语，他不完全顺从现代汉语的语言秩序。诗人创作出的每一首诗都是对语言规则的一次特定的叛逆，种特定的叛逆为诗歌的孤独性埋下了伏笔。与此同时，诗歌创作是世界上最孤独的工作，他常常是诗人与静夜与心计与神灵进行隐秘对话和意义交换。永远只是一个孤独的事业，无法借助外力因素，诸如探讨，辩论，传授等来完成。在这个层面似乎可以说诗歌的创作就是通过分行的文字与人们分享孤独。
十六
新世纪诗歌之中，无效写作不外乎如下几类。
一曰为乡土书怀，虽通篇不离乡土意想乡村话语，然数学者对中国乡土根本的特征和历史的流变缺乏深层的认知，故无法传递出当代乡土烛照下的思维真谛来。
二曰伟都市写作，看上去绘制了当下中国的都市图景，但仔细不难发现，文中的城市与书写者之间不存在任何对话和相互的关系，没有与主体发生充分的内心的纠缠和灵魂搏斗的城市。都是缺乏诗歌力量和美学精神的审美对象。
三曰现实直录时，表面上看是对生活进行了原生态的还原，显露出某种本真的实行素质。但因书写者未对描述对象作必要的艺术加工和诗学的处理，这类诗只是碎片状的语言堆积。
四曰装神弄鬼故作高深，故弄玄虚，以玄妙之神学或幽僻之历史唬人，实则毫无价值。
十七
女性诗歌写作的正确途径是：从去女性化到在女性化，最后到超女性化。
去女性化是女性诗歌的创作起点，也是女诗人进入诗歌前必要的心理准备。
再女性化是女诗人创作中，性别特征的无意识凸显。诗歌创作的本质正是写出你自己。因此诗人的创作丝毫不必担心性别身份的丢失。
超女性化是女性诗歌的审美完成，是女诗人在创作本体的层面，对自我创作的最终要求，同时也构成了女性诗歌写作是否成功的关键。
十八
新纪女纪女性诗歌写作空前茂盛，称其大致为优并不为过。过许多女诗人对女性诗歌的诗学定位是有问题的，他们太看重自我的性别角色，习惯以先女性后诗歌的方式来看取自己的写作，而不是先诗歌后女性的方式。真正的女性新歌应采取虚拟性化的方式，直接面对诗歌本身，而诗歌中所谓的女性性别意识和美学独特性，不过是事成之后，反观时所提炼和总结出的东西。
未完待续
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