《紫颜色》——我们如紫色野花，我们就在这里

我十四岁了。我是我向来是个好姑娘。也许你能显显灵，告诉我我究竟出了什么事。

封面是简洁别致的紫，内页是深邃的黑。

这是当代著名非裔美国小说家艾丽斯.沃克的第三部长篇小说，1982年首次出版，成为20世纪美国非裔女性文学史上又一座高峰，1985年《紫颜色》被好莱坞导演斯皮尔伯格搬上大银幕，由著名黑人女星乌比.戈德堡和著名脱口秀主持人奥普拉.温弗瑞主演，成就了美国电影史上第一部黑人题材电影。2005年这个故事登上了百老汇音乐剧的舞台。

就是这样一个享有如此赞誉和光环的故事，却拥有最深沉的底色。

电影<紫色>

故事发生在20世纪30年代佐治亚州，一名非洲裔女孩西丽的生活，长相难看，十几岁的年纪，已经做了两次母亲，和继父有了两个孩子，尽管当时她一直把这个家里唯一的男人当作亲生父亲。生活贫困，面临多重压迫，妹妹耐蒂的陪伴是唯一的安慰。

可后来西丽被迫嫁给了性格粗暴的艾伯特，不得不与耐蒂分开，后来耐蒂因为不堪继父的骚扰，躲到西丽家，两姐妹终于有了短暂的团圆。没想到艾伯特早就对妹妹图谋不轨，因为强暴不成而把耐蒂赶出家门，至此西丽彻底失去了耐蒂的音讯。

不管出了什么事，耐蒂坚持教我懂得天下发生的一切。

别让他们摆布你，耐蒂说。你得让他们知道谁占着上风。

他们，我说。

她还是坚持她的看法。你得斗争。你得斗争。

可我不知道该怎么斗争。我只知道怎么活着不死。

艾丽斯沃克用最平常的语言揭示黑人女性面临的境遇，以及制度化之下的隐痛。

黑人女性面临着的双重压迫，一方面来源于种族，一方面来自性别。而黑人之间的男尊女卑，男性的专制地位，更加影响了黑人女性的生存困境。

嫁给艾伯特之后的西丽并没有得到爱，她只叫他某某先生。

被制度化的西丽习惯被嘲讽、被嫌弃、被谩骂，甚至被当作泄欲工具和生育工具，而这些都是她认同的，她已经接受了这样的角色。这也是她被继父强迫嫁给同样性格粗暴的艾伯特，依然会忍气吞声活着的主要原因，只能靠着给上帝写信表达对妹妹的思念寻找心灵的安慰。

西丽和耐蒂在家中的逆来顺受和后来被迫分离的无力反抗，都让她们成为了制度化的牺牲品，她们这一分别，就是三十年。

电影<紫色>

我喜欢索菲亚，可她的一举一动跟我完全不一样。如果哈波和某某先生进屋的时候她正在讲话，她会接着往下讲。要是他们问她什么东西在什么地方，她便回答说不知道，接着照样讲她的话。

索菲亚是艾伯特的儿媳妇，那是个高大，结实，健壮的姑娘。她的出现让西丽看到了自己生活的另一种可能，除了顺从，还有抗争。

她说，我这辈子一直得跟别人打架。我得跟我爸爸打。我得跟我兄弟打。我得跟我的堂兄弟，我的叔伯打。在以男人为主的家庭里女孩子很不安全。可我从来没想到在自己的家里还得打架。

当然索菲亚的抗争不止在家人和男人之间，还有种族之间。因为拒绝做市长夫人的保姆而遭到歧视和侮辱，勇敢无畏的苏菲亚给了市长一个大耳光作为反抗，结果却遭遇牢狱之灾。种族歧视的问题并没有在书中特别提及，却一直存在。种族和阶级的问题很难从根本上得到解决，但有了像索菲亚这样勇敢抗争的新一代女性，至少看到了黑人女性可以改变生活的一种可能性。

尽管她涂了好多脂粉，她的脸跟哈波一样黑。她的鼻子挺长，是鹰钩鼻，她的嘴巴很大，肉很厚。嘴唇像黑李子。眼睛大，亮。发烧。而且狠毒。她好像虽然病得厉害，但是如果有条蛇挡路的话，她还是会把它杀死的。

终于，那个直接影响西丽命运的女人出现了，莎格是某某先生的情人，当然她只叫他艾伯特。她美丽，独立而自由，她让西丽羡慕又嫉妒。因为照顾病重的莎格，在日复一日的相处中，莎格体会到了西丽的细心和体贴，莎格的独立和自由也深深感染了西丽，莎格在酒馆里深情献唱西丽，让西丽感受到了爱。后来她们又一起找到了那些被某某先生藏起来的来自耐蒂的信。这一刻，西丽真正地觉醒了。

“你对我做的一切，已经报应在你身上。我穷，我是黑人，我也许很丑，但是亲爱的神，我解脱了。”

西丽开始变得独立坚强，勇于反抗，找到了自我存在的价值与意义。

而索菲亚出狱后，做了市长夫人的保姆，但昔日勇敢、开朗、健康的她不在了，变成了一个沉默寡言、跛脚瞎眼，且一头白发的老女人。西丽在店里见到了她，还帮助了她，虽然她们没说话，但索菲亚感受到了来自西丽的爱和鼓舞。西丽决定和莎格一起离开时，西丽的勇敢又让苏菲亚重新找回了自己。而西丽在千帆过尽之后也终于与耐蒂重逢。

《紫颜色》由书信形式构成，以西丽的生活为主线，展现了一群黑人女性的成长过程，沃克描绘了有色族裔女性在性别，种族压迫下充满卑屈，痛苦，挣扎，自立的人生画卷。

这是一个黑人女孩的故事，也是属于黑人女性的故事。

紫色是比红色更加深沉的蓝，是蓝色背后更加热烈的红。从紫色中看到苦难和压迫，也读到勇敢和觉醒，如紫色的野花，蓬勃而有韧性。

我们如紫色野花，我们就在这里。