阿加莎克里斯蒂
这是一个名叫波洛的侦探最耳熟能详的一趟列车之旅，然而这一次，车外的美景或许比车内的故事更加吸引眼球，而且很多眼尖的观众可能已经发现了，我们的波洛其实是福尔摩斯假扮的。
一直有这样一种说法，二流小说容易改编成好电影，而一流小说不管怎么改编都很难让人满意，对于阿婆这样的作家更是如此。新《东快》上映后第一时间去电影院看了，看之前并没有抱太大的期望，看完之后也确实证实只是一部槽点颇多的平庸之作。
等出资源了，换些景色的图
先来聊聊亮点，本片的场景真的拍的非常的美，从伊斯坦布尔城开始，列车发车，列车在雪山中行进，雪崩导致停车，每次车外航拍的镜头，都让我知道我现在是在看一部大片。结尾《最后的晚餐》的设计对应侦探最后的“审判”，真是令人拍案叫绝。如果还有后续的电影，真心希望这种场景设计能够保留下来，毕竟阿婆是个旅行控，从结尾处《尼罗河上的惨案》的彩蛋，联想到可能会出现的埃及场景，其实还真的有一点期待。
说完亮点，就不得不进入吐槽模式了，主要是关于人物和剧情。
肯尼斯布拉纳饰演的波洛
首先是波洛的人设，真的是整部片子最让我不能忍受的点，完全没有表现出波洛应有的特点。侦探≠福尔摩斯，不是每个侦探都喜欢在他人面前通过袖口，衣领等一些细节来推测这个人的职业或者是前两个小时干了什么。（之前看玉木宏演的御手洗洁也有同样的问题，硬是将御手洗演成了汤川学和福尔摩斯的结合体）事实上，每个侦探都有自己的特点，就拿波洛来说，他破案通常靠的是和别人谈话，分析每个人真话或者谎话背后的逻辑，然后找出每个人话中不知不觉透露出来的破绽，再动动他的灰色脑细胞，将整个案件的真相给串在一起。撇开波洛的相关影视作品（看的很少），在原著中，通篇估计得有70%的内容是在谈话，通过谈话，波洛列出了每个人的动机疑点等，同时提出了多个疑问，后又对这些疑问做了分析，可以说书中得出真相的过程是水到渠成的。这又引出另一个让我吐槽的点，该片推理戏份真的是太少了，让人感觉波洛开了上帝视角。前面篇幅过长，导致探案过程几乎可以说是匆匆赶完，没看过原著的估计都没弄清谁是谁，甚至12嫌疑人中有几个几乎没有存在的必要，我身边就有两个没看过原著的小伙伴表示差点看睡着。推理的大幅度减少不仅让原著党得不到满足，没看过原著想看精彩推理的人也大为失望。
近些年来，推理小说改编的电影还是不再少数的，年底前估计我们还有中日两个版本的《解忧杂货店》要上映（这里吐槽一句，敢不敢让日版先上映）。推理小说改编的电影，我认为观众可以划分成看过原著和没看过原著两类。对于非原著党来说，一听是推理改编的电影，自然会将期待值放在电影的悬疑性上，会在意情节的走向够不够扑朔迷离，会关注结尾有没有足够的反转。至于原著党，早已对剧情烂熟于胸，心境没有办法跟着剧情一起跌宕起伏，注意点也就自然而然变成了和原著的对比，对人物的刻画。想要同时兼顾这两类观众，真的不是件简单的事儿。就我个人而言，我自己更愿意当非原著党，除去情怀，谁都不愿意在一刷前，被剧透个干干净净，特别还是悬疑推理类型影片。有没有这样的改编，既能让我得到情怀上的满足，同时又可以好好地享受一场推理的盛宴呢？其实还真有，不过可能已经不能简单的算作改编了，《神探夏洛克》就是个很好的例子，直接将福尔摩斯搬到现代，案件不仅精彩新颖，还处处体现着对原著的致敬，get的到原著点的人一本满足，get不到也没有关系，故事本身就精彩绝伦，甚至还让部分非原著党对《福尔摩斯》原著产生了浓厚的兴趣。当然，《神夏》的成功还得得益于自身过硬的质量，不过还是希望能够看到更多这种形式对经典小说的改编。特别是那些年代久远的作品，其中很多内容放到今天可能已经是过时了，是时候需要用新瓶包装一下了。最后顺带说一句，我认为日剧《古畑任三郎》中古畑的探案风格真的很像现代版波洛（仅探案风格）。
卷福
PS1:《东快》是我看的第一部长篇推理小说，感谢你从此让我打开了一个新世界的大门。
PS2: 只有我觉得快车老板长得像诺伊尔吗?
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