《有匪》—— 过分丰富的内心戏

7分

对作者久闻大名，而且我还读过她一本书，一本心理罪类型的耽美小说，对她的水平印象十分深刻，所以晨曦杯看的第一本就是《有匪》。

不过并没有很满意。作者的优点很明显，就是文笔不错，故事也不坏，并且用正面的笔触写人写故事，所有的人物都很精美，即便是反派也最多让人觉得坏，而不是鄙视、恶心，这是女性作者特有的优点，嗯，说特点好了。

过去对作者作品的印象是故事好，人物感情突兀，这次感觉作者笔力又有很大进步，描写精致，人物比以前更加立体，衔接也自然。但是！成也文笔败也文笔。

什么叫文笔好？借用组织者安迪斯晨风的话是：“我对文笔的要求：一是流畅，不能出现各种磕磕绊绊的现象，包括错别字、错的标点等。二是准确，不可以出现词不达意，描述概念不清楚的现象。三是简洁，不能出现辞藻堆积，用词臃肿的现象。在满足了这三条之后，才考虑使用一些修辞方法和修饰词语，表现个人风格。”

前两者作者做到了，但是第三条真是完全犯忌。作者毫无节制地使用着“描写”，任何一个细枝末节、外表外貌、心理活动都忍不住描写一下。比如某个场景有张三李四王五赵六几个人（全是龙套），张三先说一句话或做一个举动，作者就会描写张三说话时表情如何语气如何，然后会描写李四王五赵六三人听了这句话以后心里分别想什么脸上呈现什么表情。接下来李四回一句话，作者又会把李四的语气表情穿着长相一五一十写清楚（也许只是一个长句子或几个形容词），再把听话三人各自的反应描写一番。整部书的任何一个场景都能这样总结。

放到具体场景下是这样，如果放到小说的整体写作上，感觉就是主视角不停滴转换，而且还不是上帝视角居高临下洞悉一切的感觉，感觉作者的灵魂附在了每一个人身上，并且随着每个人有所举动，她的灵魂就不停地转移到每个人身上。建议最好能固定视角，或者如果有几个主要人物、几条主线的话，想要描写周围人的反应，最好某个场景只通过某一双固定的眼睛，这样跳来跳去太难过了。

最可怕的还不是这个，而是过分丰富的内心戏。比如女主和男主历险后重逢，在街上遭遇了某势力团伙，引发了冲突，打斗起来。这个场景有一百万种写法，但作者选择了仲村佳树式+天涯情感求助帖式。什么叫仲村佳树式呢？看过该作者漫画的人都会发现，仲村的男女主人公不管在其他方面多么天才、多么能干、多么聪明，就是永远发现不了自己对对方的心意，也发现不了对方对自己的心意，对对方的意图永远误解。然而周围的人全部都发现了！不但发现了，还在每一个男女主懵懂互动的场景下内心碎碎念向读者解释其实这两个人心里是如何爱着对方又是如何懵然不知的，然而在助攻层面永远是心理活动远远大于行动，感觉周围的人完全不需要干别的，全在观察并向读者们解释男女主人公的心理。

什么叫天涯情感求助帖式呢？曾经看过一个帖，发帖人把跟相亲对象的聊天记录发上来，每一句话后都括号注着她的心理活动和对对方心理活动的猜测。比如男问“你吃了么”，她就回“还没呢”加括号注（想人家了吧，想和人家吃饭了吧，才不理你呢哼），比如男问“干嘛呢”，她就回我在干嘛干嘛加括号注（哼，现在才问人家这么日常的问题啦，你想我我都知道啦）………… 我整个人都麻木了。

言归正传，虽然《有匪》写的比上述两种情形精致一百倍，但仍然没法摆脱这种模式，即人物互动仲村佳树式，作者描述天涯情感帖式。上述冲突场景，女主跟坏蛋斗一句嘴，都能看一眼男主在身后或者侧面的一哂一笑，由这微表情再引发内心的吐槽，这吐槽是仲村佳树之“女主人公永远猜不到男方对自己想法”的类型，即男主明显是带着慵懒的微笑在欣赏她，而误解为男主在取笑她，从而半嗔半怒地吐槽；而这半嗔半怒的心理活动，男主居然又看见了，于是引发内心“你看这小丫头又来劲”的调戏式吐槽。女主都和人打起来了，还能够在刀光剑影的缝隙里看到男主，引发心里反应，男主也能在着万分之一秒中，发现女主的反应，从而引发反应的反应……我实在是累了。

故事我还没有看完，大概要到某一个大转折的情节才能吸引我一口气看完结局吧。不过好几个女性作者的作品，我都感觉人物情绪的波动远远大于情节的波动，一点事情就“浑身血液都像结成了冰”，于是我只好用冰冷的目光来审视这些本来很精致的作品。