是枝裕和相信大家都很熟悉了吧。多少个难眠的夜晚，被他朴实而温馨的家庭故事感动到痛哭流涕。《步履不停》、《比海还深》、《海街日记》、《小偷家族》、《如父如子》等都是他的电影作品。其中，《如父如子》获得了第66届戛纳电影节评委会大奖。

据说是枝裕和年轻时想当个小说家，后来觉得自己无法成为靠写小说吃饭的人，就把目标换成了剧本，机缘巧合下成了一名导演。今天，我们就来讲讲成为著名导演的是枝裕和的小说《如父如子》。

小说 《如父如子》讲述的是一个平静祥和的家庭，因为一通来自医院的电话陷入了进退两难的局面。最终，在血缘和情感羁绊之间，主人公选择了情感的故事。故事的主题正如书本的名字，讨论如何做一个真正的父亲。众多文章就父爱这一主题进行了阐述。

与众人不同，《如父如子》这本书里的女性角色引起了我极大的兴趣，尤其是野野宫绿、波留奈、由佳里这三个女人，迥异的性格融入一个故事里，让我们在感受不同的性格魅力的同时也有了思考。

01、全职主妇野野宫绿，温柔且隐忍，幸福也悲情

野野宫绿是个典型的家庭主妇。她有着一手好厨艺，收拾家务也很有一套。她将自己的公寓收拾得井井有条，跟样板房差不多；对孩子和丈夫也极尽温柔，处处为他们着想。在丈夫野野宫良多眼里，绿是个温和稳重，待人善良的人。

绿幸福吗，在外人看来是这样的。有一个位于富人区的公寓，有一个俊逸秀美且才华横溢的丈夫，还有可爱的儿子和爽朗外向的母亲。这一切看起来都那么美好，是多少人求盼不来的生活，美好到以至于引起他人的嫉恨，将孩子调了包。

然而，绿是不幸的。在绿、由佳里、波留奈这三个女人中，绿是唯一一个没有外貌描写的人。我觉得这是是枝裕和故意为之。站在她光彩夺目的丈夫的身边，绿显得有些卑微。不是她的外貌有多么不堪，而是她的神情，她的动作都表达着软弱与畏缩。

绿的世界是紧紧围绕着丈夫良多转的。每次她想要做一些有自己想法的事情时，她的脑海里总会出现丈夫良多那张 脸，然后就会失去行动的勇气。她没有相应的智慧、经验、财力去应付复杂的事情，她好像良多的附属品，养在家里，照顾良多的生活起居和良多的孩子，全没有自己的意志。

在我看来，绿的形象是日本传统家庭女性的代表——温良淑娴，却没有自我。她们没有经济来源，丈夫就是她们的依赖。在她们的世界，丈夫和孩子是第一位的，自己是次位的。每次遇到争端，她们都会隐忍退让，把责任归于自己。然而，情绪这种东西，积压久了就会像气球般炸裂开来。当绿知道自己的孩子是被故意调包后，绿采取了匿名威胁信等方式让始作俑者害怕，手段不算光明。良多也一度以为绿疯了，长期的压抑让这位温良的人恨意更浓。

绿的生活，温柔且隐忍，幸福也悲情。

02、职业女性波留奈，能干练达，敢爱敢恨，骄傲却令人心疼

波留奈这个女人，一开始进场的时候，全然看不出她是野野宫良多的前女友，还是被劈腿的前女友。她面容姣好，活力十足，说话风格轻松，措辞准确，是个典型的职场女性。

她工作出色，对上能让她的上司良多信任有加。良多家出事后，良多一度想向她透露自己的私事以取得工作上的支持。想想她的被劈腿的前女友身份，可见她的能力有多强。

对下波留奈能稳住人心，收服众人。良多被贬后，同事对他的疏远可以看出他的同事并非善类。但是在这种工作环境中，被劈腿了的波留奈深深地扎根了下来。即使良多不在的时候，也能安排部下工作，甚至比计划还要提前，领导力极强。

在上司上山的支持下，波留奈终于取代了良多的位置，演绎了一场被劈腿前女友成功上位踢走渣男完美胜出的戏码。然而，波留奈真的开心吗？

对波留奈来说，这种踢人的戏码恐怕也是无奈之举吧。在不能容人的上司面前，选择站位决定了自己的去留。

三十六岁的她看着良多的眼神依然充满了爱意，这种凝视让良多次不适而回避；她对着还是实习生的绿说:"我就是为了不变成你这样的女人，才一路打拼着活过来的。"盛气凌人也苦涩艰辛。

留波奈的形象代表了现代日本职场女性——具有独立意识，凭借自己的实力立足社会。但是正如《第二性》一书中所说：

“经济上摆脱了男人的女人，在道德、社会、心理状况中并没有达到与男人一模一样的处境。她从事和投入职业的方式，取决于她的生活的整体形式所构成的背景。

社会观念对职业女性的要求并不像想象中那样的公平，三十六岁的职业单身男性被认为风华正茂、多才多金，而三十六岁的职业单身女性往往被认为个性强势，不适合做另一半。

职业女性波留奈的骄傲，带着些许心酸。

03、由佳里，成熟强势，辛勤却明朗

由佳里似乎是绿与波留奈的结合体。她是个不折不扣的美人，大眼睛，小脸蛋，身材修长。这个形象满足男性对成熟女性的幻想。她不按常理出牌，在众多追求者中，挑选了离过婚且大她将近十五岁的斋木大雄，只有她知道雄大的内心有种生存信念，宽广而博大。她直爽大方，不卑不亢，以自己的方式活着。

她与丈夫雄大的关系也很微妙，一由佳里一个眼神，就能让丈夫雄大服帖，甚至有时候雄大要看她的脸色行事。在外人眼中看，这对夫妻好像“关西漫才”，类似中国的说相声的，一唱一和，相当默契。

在我看来，自由勇敢的由佳里是活得最洒脱的一位。虽然她掌握着家庭事务的主导权，一家老老少少六口人都由她一人包办家务。为了补贴家用，由佳里还有着一份在一家私人商店打工的兼职工作。但是她对生活有自己的想法，心里充满了爱与怜悯。她念旧物，懂人心，是个难得的通透人。

成熟的由佳里，辛勤却明朗。

04、在是枝裕和眼里，“人”比“故事”重要。而“人”的设定是基于一定社会环境。是枝裕和的作品大都与生活密切相关，这三位女性角色的设定，一定程度上反映了作者是枝裕和对当今社会的观察。解读这些女性角色，也让我们有所思考。

一、每个人都是独一无二的，我们应学会理解和欣赏每一个平凡人生的价值。

没有殷实的家底，没有耀人的事业，由佳里的生活貌似不尽如人意。但是就是她的生活却让很多人羡慕。她挑选的丈夫表面上没有作为，内心却坚定而包容；她的孩子快乐而明朗；她热爱生活并愿意为之付出自己的努力。

大部分的我们都是平凡的。但是我们都是那么不甘：不甘生活平淡，不甘落于人后。我们妄图牺牲眼前的一切去换取荣华富贵，却终于失去了真正的生活。

我们都陷入了极大的焦虑。这种焦虑煎熬了我们的内心，让我们百爪挠心，不得安宁，无法享受生活中的任何事物。海岩曾说：

“只有当一个人不再沉沦于物质生存的终日焦虑，他才可以去寻找和享受情感。他才可以让情感这样一个高尚的东西，远离金钱而保持纯洁。 ”

每个人都是独一无二的，学会理解和欣赏每一个平凡的人生的价值才能让我们走出焦虑的困境，尊重自己的情感表达，热爱生活。

二、经济地位并未将女性解脱，男性社会的思维并未改变，而这种思维变迁可能需要更长的时间。

有自信，有能力的留波奈被劈腿了。对方还是自己一直看不上的懦弱卑微的女孩，这让波留奈相当难堪。在野野宫良多心里，爱的天平往哪倾斜并不清楚，但是温良而没有事业心的绿显然是贤妻良母的选择。

虽然女性经济地位提升了，能力也被得到肯定，就连沃伦·巴菲特很坦诚地说过，他之所以能取得这么大的成功，原因之一在于他只需要和这个国家的一半人口——男性进行竞争。

但是在众多男性的眼里，女人依然适合居家养子，而不是打拼事业。这种现象被社会科学家们称为“成见威胁”（stereotype threat），当一个群体的成员形成一种负面的固有认知后，他们可能更倾向于按照这种认知行动。这种认知让职业女性的位置颇为尴尬。

更令人遗憾的是，这种认知不仅仅存在男性思维，也存在于女性自身。一位80后的女孩，靠着自身的努力就职于一家世界500强的企业。因一直专注学业和工作，感情一直被耽搁，目前快30仍未有男朋友。她说：

“曾经被我极度鄙视的一句话，干得好不如嫁得好，可看看如今周围不少朋友可能事业没我好，但因为嫁得好而生活水平品质比我好很多，整个人的精神状态也比我强，而我却错过了自己最美好的青春年少，碰到未婚优质男的机遇越来越少，这不禁让我对曾经的判断表示怀疑，以及对自己付出的努力也产生了疑问，我这么拼命真的值得吗？“

她的疑问也是今天众多职业女性的疑问。男性社会的思维根深蒂固，这种思维变迁可能需要更长的时间。

三、全职主妇还是独立工作，每个人都应该有选择的权利，没有绝对的价值判断。

波留奈一直看不上懦弱无能的绿，她的职业骄傲让她对自己要求极高的同时，也要求别人同她一样。然而波留奈有自己的选择，绿同样也有权利拥有自己的选择。在全职主妇和独立工作这两件事上，没有绝对的价值判断。

杨澜曾说：“

一个人的价值不是看她做到了什么职位，赚了多少钱，生了多少孩子，而是作为一个活生生的个体，是否拥有了充实丰盈的人生。她应该不受内在或外在的干扰，并拥有自由选择的权利，无论这些选择是当总统还是做一名全职主妇，都值得尊敬和欣赏。

每个人都有自己选择的自由才是真正的自由。独立自由的含义不是要求女性向男性看齐，在职场上争权夺利，叱咤风云，而是让女性有追求幸福的权力。

一滴水能折射出太阳的光辉，一部反映现实生活的作品折射了当代人的生存与选择。是枝裕和在的作品里融入了自己的观察与思考，让我们感同身受的同时也更加热爱生活。这应该就是一部作品的价值。

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