双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。
春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。
1、湖：即杭州西湖。
2、第三句：意谓一场春雨，湖水上涨，淹没了小桥，人无法渡过。
徐俯的这首《春游湖》，当时曾轰动一时，我们来看一下：
“双飞燕子几时回？”
关于这句诗，其实有两个层面的理解，第一个层面，那双飞的燕子啊，你们究竟几时才能飞回？这个情况下的燕子自然没有飞回，人是渴盼燕子飞回的心理；第二个层面，那双飞的燕子啊，你们是几时飞回来的？这个时候的燕子很明显已经飞回了，人以一种老朋友的口吻，去迎接问候燕子，口气中满满的亲昵和甜蜜。结合上下文，本诗用的是第二层含义。
“夹岸桃花蘸水开。”
关于这一句，其实也有两种层面的理解。第一种层面，春日的西湖，波平湖静，夹岸的桃花，花开绚烂，其中一部分花枝离湖较近，有的甚至伸入湖中，因此便出现了“桃花蘸水开”的景况；第二种层面，则指盛开的桃花，投影于湖中，到处嫣红粉红的一片，水中盛开着桃花，岸上也盛开着桃花，而被乱花渐欲迷人眼的人们，则分不清那花究竟在水中开还是岸上开，于是恍惚中，那桃花自然也“蘸水开”了。那么本诗中到底指的哪个层面呢？个人以为两个层面兼而有之，毕竟水光花色，幻影重重，既需实景，也需魔幻，这样的诗才会更具神韵和风采呢。
“春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。”
行文至此，前面两句描写的景色不可谓不美，有双飞的燕子，有夹岸的桃花，有湖波，有桃花在水中的投影，有人对燕子的拟人问讯，有人眼对桃花的魔幻感受，那么接下去，作者又该怎样独辟蹊径，带领我们一展游湖的幽兴，而不是像庸常的写手一样，一个劲的桃红柳绿、春燕如剪下去，乃至坠入了平熟率滑的窠臼而难以自拔呢？
在探讨这个问题之前，请让我们再一次温习一下徐俯关于写诗的论点：“必有是景，然后有是句，若无是景而作，则谓之脱空诗，不足贵也”——由此对照本诗的三、四两句，我们能得出的一个基本判断是，徐俯游湖前的那个晚上，一定下了场春雨，而且这春雨不是淅淅沥沥的小雨，而是含有相当的雨量，大到什么程度呢？大到甚至把小桥都淹没了的程度。徐俯本来计划度过小桥，再到湖中的其他地方游历，现在也只能望桥兴叹、望水发愁了。不过高明的诗者之所以高明，不在于他能胡编瞎造些什么，恰恰相反，正在他因应不同的情势，而能做不同的生发，顺势而为，妙合天然，而又独擅韵味，徐俯就是这样做的。
春雨淹没了小桥，人无法渡桥前往，然而不是有那么句话吗？天无绝人之路，车到山前必有路，当徐俯正忧心、焦急的望着眼前的断桥一筹莫展的时候，不远处，有一片柳林，柳林中撑出了什么，快看，原来是一只小舟，这小舟撑出柳林，径直向他们驶来，意味着什么？意味可以坐船摆渡，本来步行游湖，现在又可以驾一叶轻舟，飘荡于悠悠之湖面了。
此情此景，进入徐俯游湖的经历；此景此境，岂能不激发徐俯这个诗人的诗心？于是他提起笔来，把这一番遭际续成了他的后两句诗，当然中间省略了他的等待的过程，就好像“春雨断桥”和“小舟撑出”是两个时间上紧密衔接的过程，他们衔接得那么紧密，又那么自然，也好像老天故意给他开一个不大不小的玩笑，急吗？有点急，但又何必急，冥冥之中自有天意，老天不是已经给你准备好了吗？小舟就在不远处的地方等着你，坐上去，荡开奖，继续你那注定会给此后世世代代读者无数舒心和享受的游湖历程吧。
徐俯这首诗一经诞生，立即轰动一时。北宋末诗人赵鼎臣曾在其《和默庵喜雨述怀》中不无钦羡的写道：“解道春江断桥句，旧时闻说徐师川。”
南宋末词家张炎写过一首《南浦》，有“荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小”一句，号称古今名句，亦是从这首诗中化出。
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