嘿，我是剧小邦！
由好剧邦提供剧本支持、南派影业拍摄制作的《天蓬归来》即将上线。
这次我们采访到了《天蓬归来》的编剧武凌飞老师。
武凌飞
职业：
广告活动，业余时间从事小说创作、编剧
代表作：
《天蓬归来》
座右铭：
路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
武凌飞老师将详细地给大家讲讲他的编剧之路，以及对这一行的思考。
▲拥有丰富的小说写作经验
剧小邦：
我们得知您是因为小说被制片人看到，才成为编剧，那您写小说有多久？
武凌飞：
写小说有十多年吧，也都是网络写作，没有出版过，只是一项个人喜好。我写的大都是比较随意的短篇小说，早年发表在腾讯社区，后来有微信了，就发到公众号上面，其实就是自娱自乐。
▲剧本创作比小说更复杂
剧小邦：
在您眼中，写小说和写剧本有什么区别呢？
武凌飞：
区别很大，写小说作者的意图能表达得更淋漓尽致一些，因为整个故事都掌握在作者一个人的手里。
而剧本创作难度更大，因为剧本只是一部电影中的一个部分，后面还要经过几道程序的加工。在剧本的创作过程中，要替其他部门去思考。
所以写剧本的时候顾虑更多，掣肘更多，要考虑制作成本，制作难度等很多方面。例如某个声音能否拿到版权，某个画面特效的成本，这些都是要纳入考虑的。
▲第一部作品：巧合+努力
剧小邦：
您第一部作品为什么会选择“西游”题材，以猪八戒为主角？
武凌飞：
大概六七年前，我看到86版电视剧中降服猪八戒的那一集，猪八戒临走的时候恋恋不舍，一步一回头，给我留下很深刻的印象，当时我就想写一篇猪八戒与高小姐的故事。然后我写了大概两三行，就写不下去了，完全不知道故事该如何发展，就扔在草稿箱里了。
2016年的时候，我们和几个共同爱好的朋友办了个公众号，缺文章，我就想起那个扔在草稿箱的故事，然后用了两个上午写了出来。
之后这篇短文就被一个导演看到，他联系我问我能不能改成剧本，我一听挺高兴，就答应了。但是因为对剧本创作一无所知，所以后来第一稿写出来还是很糟糕，格式等方面相当地不专业。
那个导演后来没有采用我这个剧本，之后我就投到了某个网站上，挂了半年多也一直没消息，直到南派影业这边的团队看到、联系了我，才有了这次合作。
剧本开发阶段总共改了五稿，不过最后两稿都是微调。改动最大的是第二稿，因为第二稿与第一稿之间隔了差不多有一年的时间。这期间我一直在恶补编剧知识，所以两稿差距特别大。
第一稿写的时候没看过任何剧本，是一边翻着《故事》看，一边写出来的，所以严格来说那都不能算是个剧本，只能算一个剧本形态的小说。
所以后面越了解这方面的知识，越认识到当初的不足。
▲第一次与南派影业合作
剧小邦：
作为新人编剧，在与南派影业合作的过程中，您有什么感受？
武凌飞：
南派给我的印象很好，老总比较儒雅，平易近人。制片人也非常专业，而且南派最靠谱的地方是履约能力很强。
修改过程中，前后开了三四次剧本会吧，讨论各种细节，南派给的意见是特别详细的，因为我们都是把剧本一场一场地推，推了好几遍。
南派的制片人陈盈莹对一些台词或者情节的敏感度很强，一个点子提出来，她能在一瞬间就理解并做出反馈，对剧本后期的修改帮助良多。
▲首次出片：激动后是平静
剧小邦：
第一部作品给您心态上或者生活上带来了什么变化？
武凌飞：
当时制作的时候还是挺激动的，毕竟第一部作品，还是会有些期待。不过后来因为这部作品制作抓得很严，后期做的时间比较长，所以慢慢地就没太大感觉了。
对生活上的影响不大，因为我不是全职编剧，这个作品完成后我就又去忙自己的事情，所以与先前没有太大区别。
▲偶像是诺兰与金庸古龙
剧小邦：
有什么特别喜欢的电影？喜欢的编剧或小说作家？
武凌飞：
我比较喜欢诺兰的作品，无论影片还是剧本都很喜欢。因为国内的电影人总喜欢区分文艺片、故事片或者商业片，似乎口碑与金钱只能两者选其一。
其实从诺兰的作品中可以看出，故事性与商业元素是可以完美结合的，电影完全可以又卖座又兼顾口碑。
作家的话，我比较喜欢余华、严歌苓，还有金庸、古龙。现在好像喜欢金庸、古龙是件挺没品的事情，不过确实很喜欢，从小就喜欢。
▲台词、结构、故事性是基本功
剧小邦：
您认为，一个好的编剧，应该做到哪些方面？
武凌飞：
我个人认为，一个好的编剧，首先要有比较好的逻辑性，作品能发能收。
剧本跟小说最大的不同就是剧本所有环节都是要扣在一起的，就是人们常说的牵一发而动全身，说夸张点，就是删掉一句台词，这个故事就残缺了。
再有一点就是要“说人话”。现在太多的编剧过不了最不重要的台词关。所以满屏幕都是陈词滥调，台词这个锅通常不能甩到别人身上，只能编剧自己背，至少在绝大多数作品里，改台词的导演跟演员还是不多见的。
我认为，台词、结构、故事性是基本功。
▲不缺好编剧，缺的是平台
剧小邦：
现在总说缺少好编剧，您认为是什么原因？
武凌飞：
我认为好编剧其实是不缺的，可能只是缺一个双方有效对接的平台。平台能把作品推出来，剧本交易是一个环节，现在很多剧本出售后卡在了开发环节，所以能帮助转化成影视作品也很重要。
当然我们看到国内的影视作品确实大部分都差强人意，这种情况原因很复杂，外行人可能直观的感觉就是骂编剧导演的八辈祖宗。
其实接触这个行业的人就会知道，制作中的各种问题同样会直观影响成片质量，甚至有时候政策也会影响影片质量。
有的时候编剧作品确实差，但也有作品很好，呈现过程搞砸的。所以编剧把自己的本子交给一个还原能力强的公司，这一点很重要。
▲低门槛造成行业质量稀释
剧小邦：
如何看待目前的编剧行业？
武凌飞：
我个人认为编剧行业还是一个比较苦的行业，当然这个苦跟剧组里那些工作人员的苦可能不太一样。
首先编剧是个几乎没有门槛的职业，所以会写字的人、对这行感兴趣的人可能都会想试试，像我这种受邀才知道世界上还有编剧这职业的，就属于相当后知后觉的了。
而大量的人涌入这个行业，势必对这个行业的质量造成一种稀释，毕竟绝大多数人还是不具备做一个职业编剧的潜质与能力的。但是大量良莠不齐的作品充斥在市场上，影视公司在筛选的时候，工作量就会倍增，好作品被埋没也不是没有可能。
但是编剧这行的收入还是个金字塔结构，只有少数处在塔尖位置的人能有比较不错的收入，底层编剧的收入说难听点，可能还赶不上一个农民工。而有的人要是一头扎进梦想里，死不回头，那很可能喂饱自己都成问题。
▲好剧邦——第一个编剧伯乐网站
剧小邦：
对好剧邦平台有什么期望和建议？
武凌飞：
好剧邦初期筹划的时候，我们刚好在做《天蓬归来》这个项目。当时也跟毛总（好剧邦创始人）讨论过几次，他对好剧邦模式深思熟虑了很久，对好剧邦的发展方向和规划，我还是很认同的。（编者注：好剧邦平台就是脱胎于南派最初的剧本开发模式，旨在帮助更多编剧把剧本优化并转化成影视作品。）
我希望好剧邦能办成一个真正为编剧谋福利的产品。现在编剧新人确实太难出头了，虽然剧本网站很多，但是真正能鉴别本子质量优劣的网站，并有效对接转化的，现在还几乎没有，希望好剧邦能成为第一个编剧伯乐网站。
▲与好剧邦合作，尝试新题材
剧小邦：
之后准备写什么题材？会和好剧邦合作吗？
武凌飞：
时间允许的情况下，想尝试下涉案题材或者现实主义题材，当然也不排除继续写古装喜剧的可能，看情况吧，说不定什么时候突然有一个念头，就开始了。随性地写作才体会到创作的乐趣，不过写剧本还是要考虑市场的，不能太任性。
我当然愿意与好剧邦合作啊，毕竟我也算是好剧邦诞生的见证者，对好剧邦还是充满期待的。
《天蓬归来》是由南派影业制作，淘梦、思美联合出品的一部影片。
（尚未上线，暂不便公开海报详情）
故事梗概
高翠兰为了顺应父母之命，配合举办招亲大会，可诸事不顺，不但没嫁出去，反而成了高老庄的笑柄。高老爷想尽办法，自导自演了山大王抢亲，路上阴差阳错遭遇猪刚鬣，他误打误撞又将高翠兰给送回高宅，而后与高翠兰之间发生一系列的爱恨纠葛，最终唐僧等人在高老庄将他“收服”为徒，一起去往西天取经。
最后，再次感谢武凌飞老师对南派影业及好剧邦的支持。
《天蓬归来》将于十月底左右在优酷上线，届时欢迎大家来为武老师打call哦。
祝愿影片大麦！
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