康熙二十三年（1684）开放海禁，与外国互通有无，雍正二年派遣商民出海贸易，欧洲商船不仅把中国瓷器、丝绸、茶叶等运到欧洲，也将法国的珐琅器、意大利的玻璃器等欧洲工艺品带到中国。
新奇的东西当然能够引起人们的好奇，而这样持续的对一样东西抱有好奇喜欢的心态，就注定了珐琅瓷在今后的陶瓷历史发展过程中又这么一个位置。
根据一些史料记载，瓷胎画珐琅是在康熙三十五年首先创烧成功。民国时期郭葆昌则认为画珐琅“肇端于康熙二十年后臧应选督造之时，器之彩色、绘画、款式悉照康熙御制铜胎珐彩的作法，颜料亦用西来之品，故定名为珐琅彩，又名瓷胎珐琅彩。
珐琅彩起始于康熙后期，雍正乾隆走向顶盛，而后走向衰落，这是历史发展的必然过程。
现在我们可能有点分辨不清，珐琅彩和粉彩区别在什么地方，同样是烧成的成坯上作画，珐琅和粉彩的绘画风格也十分相似。这是因为在乾隆后期，陶瓷装饰满满转向粉彩，两者共同存在的这一时期，会互相融合，所以到后期会比较难以分辨。
“古月轩”、“蔷薇彩”都是珐琅彩瓷的称号，从被航海商人传入就是宫廷贵族们的享受之物，引进外国的颜料，绘画在国内制作的素胎上，发色艳丽写实。正是这样华贵的感觉，造就了其“宫廷珍宝”的美誉。
从督造环节上就可看出皇家对于珐琅彩制作的用心。雍正时画珐琅的画师都是当时风靡画坛的一流高手，如戴恒、唐岱、贺金坤、汤振基、邹文玉等，因此使绘在瓷胎上的画达到了蝶有绒毛，花含露珠之精绝。
乾隆更厉害，因为一段时间烧制成效不好，对督造官唐英更是一顿狠批：我给你那么多钱，你就给我烧这么些个玩意儿，咋？玩我呐。
“唐英钦奉硃批，不但去年，数年以来，所烧造者远逊雍正年间所烧造，且汝从未奏销。旨到可将雍正十一、十二、十三年等，所费几何？所得几何？乾隆元年至五年所费几何，所得几何？——查明造册奏阅备查，仍缮清单奏闻。”
其实老唐哪敢懈怠？作为督造官，可不是光看着瓷器做的好不好，自己还要开发新产品，而且管理瓷工们的厂长没有长期的固定人员，管理跟不上，做的东西也自然好不到哪去。直到有了固定搭档，这样的情况就好很多。
珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。
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文 / 景德壹瓷
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