霸 王 别 姬
周二的晚上，荒南有鹿坐在电脑前面敲文。
想向借你三个小时，准确来说是171分钟。
这是一部电影的长度，也是无法跨越的经典的度
《 霸王别姬 》 这是一部电影，看完让人觉得有必要深思。这也是一部史诗，贯穿清朝民国抗日文革四个时代。这些就是我想要和你们分享的。
【对艺术的负责
片头的一众京剧小学徒，时不时经受老师傅的严厉责打，听老师傅说：“自打有唱戏这个行当起，哪朝哪代也没有咱们京戏这么红过。”所以师父他心里明白，他赶上了一个好时代。所以他为人非常严厉，教导学徒“人得自个儿成全自个儿。”作为老戏骨，他深谙艺术的严肃性容不得半点马虎，他记得每位学徒的任务与曲目，他的棍棒是为了艺术。其实无论什么朝代，都需要这样对艺术的负责，才能守望这个朝代。
【对角色的执着
“我本是男儿郎，又不是女娇娥。”从小豆子开始坚持错误的台词，到后来被迫改口“我本是女娇娥，又不是男儿郎。”其实已经是一种性别认知障碍的转换，才使程蝶衣代入了虞姬的角色，进入了出神入化的境界。无论看台下坐的谁，周遭如何喧闹，他很专注，只是唱戏，他尽力出演着自己的角色，就算纯粹地不容易被“人”接受，不被生活宽容以待。这样一生只做好一件事的执着让人动容也让人敬畏。
【对认知的覆新
时人都以为婊子无情，戏子无义。然而在这部戏里，我看到的是妓女出身的菊仙对段小楼的全身心奉献，出事时候不顾身孕拼了命保护自己所爱之人，懂世故处事圆滑的她知道小楼在现实生活中会被蝶衣所拖累，却还是在蝶衣有难之时伸出援手。我看到的是程蝶衣对他师哥的满腔情义，虞姬对霸王的忠贞与义。其实哪里是婊子无情戏子无义，就像原著李碧华所言：“演戏的，赢得掌声彩声，也赢得他华美的生活。看戏的，花一点钱买来别人绚漫凄切的故事，赔上自己的感动，打发了一晚。 大家都一样，天天的合，天天的分，到了曲终人散，只偶尔的，相互记起。其它辰光，因为事忙，谁也不把谁放在心上。”不过是自古以来大家认为曲终人散，不愿过多沉浸关注戏外罢了。
【对人物情节细节的交代
这部电影的可贵之处在于有多个性格鲜明的人物形象并从头到尾交代地清清楚楚，就像一个个鲜活存在过的人一般。同时情节的连接性强，细节把握恰到好处，比如开头艳红把小豆子的第六指切掉之前，混响过街上磨剪子叻戗菜刀的吆喝声。使情节连贯不突兀。还有就是技术好，蒙太奇效应（以相连的或相叠的镜头、场面、段落在形式上或内容上的相互对照、冲击，产生比喻、象征的效果，引发观众的联想，创造更为丰富的涵义，从而表达某种心理、思想、情感和情绪。）与冷暖色调的转化合适，留白精准，镜面反射运用合理。这些都更好地塑造了人物鲜明的形象。
【角色关系的处理
也是硬实力，原著小说写得好，使电影中出现了几对矛盾却不冲突的关系。小楼与蝶衣对待生活与众不同的态度；蝶衣对菊仙的敌视与对母爱的依恋；小楼与菊仙对待京戏本质的不同却同唱一台戏的配合……这些关系矛盾不冲突，反而更显真实，因为人本来就是这样复杂的矛盾体。· 对演员的挑选看完会让人觉得程蝶衣就该是这样的，袁四爷就该是这样的如此云云。确实，张国荣演的虞姬让人难忘，那样的不疯魔不成活，一笑万古春，一啼万古愁。感觉一切确实活了起来。·
【对悲剧的理解
每个人看完都会有不同的见解，我以为这部剧的悲剧之处在于真虞姬爱上了假霸王。 袁四爷才是这世上最懂程蝶衣的人，他才是那个能陪程蝶衣唱一辈子戏一天一个时辰都不差的知己，但是程蝶衣沉浸在戏里不醒。一步步自个成全自个儿。
悲剧还在于人纵有万般能耐，终也敌不过天命。
不是民国的式微，也不是抗日的战乱，而是文革的批判，让他们真正演不下去。信仰的破灭才是令人真实的绝望。互批互斗为保自全，或许那个时候程蝶衣才发现段小楼是假霸王，自己一直都自欺欺人，恐也不再相信自己就是虞姬，这才是令人难过至极的事情。
所以最后，蝶衣扮着虞姬的样子，穿着虞姬的装束，用虞姬的方式，结束了自己的生命。
汉兵已略地，四面楚歌声。
大王意气尽，贱妾何聊生！
纵然是不疯魔不成活，最终也抵不过是
虞姬虞姬耐若何。
这部戏，关乎京戏国粹，关乎人性，关乎政治，关乎每个人心中的虞姬与坚持。值得一看。
汉兵已略地，四面楚歌声。
大王意气尽，贱妾何聊生！
网友评论