真相只有一个

年初的时候，上书城瞎晃悠，随便瞅了瞅，就在架子上抽了一本乔万尼•薄伽丘的《十日谈》，老厚老厚了，就坐在地上看起来，书城坐地上看书的人也老多了。

西方的书籍经典的不少，小时候看的些《鲁滨逊漂流记》、《海底两万里》、《夜航西飞》等等，虽然看着挺有趣，但对西方的书籍始终还是提不起兴趣，因为实在是看不懂，比如两年前过世的加西亚•马尔克斯的《百年孤独》，放眼世界历史，都是一部经典名著，但是光一个人物关系的图谱就彻底让我打退堂鼓了，别说再看26万个字的内容了，而且故事还那么魔性。

《十日谈》看了几个故事，果然还是没看下去了，如果不了解一点十四世纪欧洲的一些历史和背景，我是看不懂这书要表达啥，十个年轻人为了躲避瘟疫，逃到乡村一个别墅避难，为了打发无聊的时间，每人每天轮流讲故事，一人讲十个，一共一百个故事，真是“故事里的事，说是就是不是也是”，我觉得，还是看看老祖先留给我们的“之乎者也”更能看懂些吧。

不过，有一类的西方题材的书籍还是我比较喜欢的，就是推理、侦探系列的，不过也是限于“黄金时期”的推理小说，是比较纯粹的推理小说。

看推理小说，在时间上要有持续性，内容上要记得住前因后果，第一次看达希尔•哈米特的《马耳他之鹰》，兴趣正浓，一口气看了十章，都没记得清每章的内容，然后看到后面的部分就有些不明所以了，看此类小说要是前后内容都脱节掉，就没啥意思了。只好重新开始看，这次，一天看一章，每一章的内容都看明白了，这推理小说的滋味就看出来了。

“硬汉派”的推理小说，还是有点不纯的感觉，因为侦探办案子的重点不在于推理的过程，而是侦探本人到处瞎转悠，每天上东家窜西家的，然后跟谁谁谁聊几句话就走人，收集一些证据，推理部分只是寥寥数语。所以“黄金时期”的推理小说就显得更纯正，阿加莎•克里斯蒂和埃勒里•奎因兄弟就是代表，阿婆的小说大多安排的情节，浓缩在一个封闭的空间里，《尼罗河惨案》在船上，《东方快车谋杀案》在车上，《无人生还》在一个小岛上，而《底牌》一案在一个屋子里，不过这篇小说还是把空间升华了一下，空间不再是实质的场所，更是人心。至于奎因兄弟，他们的国别系列和字母系列作品更加显得亲民，在故事的前半段，会向读者交待所有的证据和线索，最后展开推理部分，会有一个“挑战读者”系列，有兴趣的，可以去挑战一下。

奥西兹女男爵的《角落里的老人》，塑造了一个安乐椅侦探（创立“安乐椅侦探“这个模式的祖师爷还是爱伦•坡）。一个待在酒吧角落的老人，仅仅凭借着报纸上的简略新闻和耳闻酒吧客人的闲言碎语、小道消息，就破获了一件件迷案，这是推理小说最理想、最纯粹的模式，省去了中间很多环节，让小说只保留了“案情、推理、真相”，“推理”才是真正核心的地位。

说推理，说侦探，不能不说下歇洛克•福尔摩斯，这是一个象征性人物，一个标尺，在侦探世界的领域，他让人触不可及、高山仰止，你也许不知道赫尔里克•波洛、奎因父子、马洛……但一定会知道歇洛克•福尔摩斯，岛国那位二十年不变的小学生，有很多案子，就是借鉴了这位名侦探的故事，《生意兴隆的秘密》就是借用了《红发会》的故事情节。

从祖师爷爱伦•坡到柯南•道尔爵士，到克里斯蒂和奎因兄弟，到迪克森•卡尔和雷蒙德•钱德勒，推理小说经久不衰，这个世界也许不再需要侦探，但仍然需要正义，维护正义的人，就是那个岛国小学生说的找出“真相只有一个”的那个人。