那么起句的内容是交代时间、地点、奠定氛围。奠定氛围很重要哦。那么起句的气势是平直，为什么平直啊，诗讲究整体，开头气势恢宏，后面跟不上，就不太好了。
从上面几首诗例看出来，起句，就是向读者作总的介绍，面上的介绍，比较笼统。就像画画一样首先画一个轮廓。
那么起句的内容是交代时间、地点、奠定氛围。奠定氛围很重要哦。那么起句的气势是平直，为什么平直啊，诗讲究整体，开头气势恢宏，后面跟不上，就不太好了。
面式起句，就是首句写的是全貌，比较笼统的并且笼罩后面的景物。
点式起句，写的是局部，比较具体的景物，没有笼罩承句，承句也不在起句的范围之内。但都能够为主题服务。
那么我们写诗的时候如果先想写笼统的全面的景物，就是“面式”起句，那么接下来的承句就要写具体的某一点的“点式”景物。
不管是面式起句还是点式起句，都需要我们把心融入到意境之中，全面地分析，才能明白。
江村
杜甫
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
多病所须惟药物，微躯此外更何求？
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
起句；迟日江山丽，就是比较笼统全面地写，丽，奠定情感基调。前面说过，形容词或动词就是佐料了，就是诗人情感的寄托之处，诗人的情感就是靠这些形容词或动词表达出来的。还有“点式”的写法绝句，杜甫的绝句：
旅夜书怀
杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似？天地一沙鸥。这首诗的起句写的就是具体的景点，是具体的某一点，所以是“点式”的起句。上面说了起句的两种写法，最主要的是奠定情感基调。这两种写法不单是七律可以用，五律也可以这样写，绝句也可以这样写。比如“面式”的写法：杜甫的绝句
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
起句；迟日江山丽，就是比较笼统全面地写，丽，奠定情感基调。前面说过，形容词或动词就是佐料了，就是诗人情感的寄托之处，诗人的情感就是靠这些形容词或动词表达出来的。还有“点式”的写法绝句，杜甫的绝句：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这首起句和承句并列。所以这首是“点式”的起句。
面式起句，就是首句写的
登高
杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。抬头看风急天高，耳边还有猿啼，（猿啼这种特定意象（物象）一般不能出现在心情愉快的诗里，今后讲物象的时候会讲到）。
低头看渚清沙白，鸟在飞。那么这两句的景物是不是并列关系啊，前面句写高处，后面句写低处。
还有的诗是从远处写到近处。景物是齐头并进的。刚才讲过诗要讲究整体，那么这种齐头并进的景物不是各自独立了吗？这就要看题目，由题目把这些景物统筹起来，还有一点是最主要的，感情的基调必须在起句定下来
。比如《登高》这首起句的“哀”字，就是全诗的情感基调，那么后面再不可能出现喜笑颜开的内容了。那么同时全诗也用这个情感基调贯穿起来，那么整首诗就是浑然一体了。还有如；
山居秋暝
作者：王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
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