晚上看了金靖和刘胜瑛的长篇即兴。不禁让人赞叹水准很高，嗨翻全场，很值得学习，仿佛是长篇即兴的天花板。
（先简单科普下，即兴表演就是无剧本、无排练现场即兴演绎出来的爆笑故事。可谓是现场编导演一体化。）
从故事层面的感悟：
本次的表演形式是三选一，与之前玩的长篇砍大树相比，这个砍得速度特别快，选中一个长时间深入演下去，这也可能是把这个长篇形式叫做“电影”的原因吧。
即兴表演前都有各种开场启发，本次开场启发是采访观众，金靖活泼风格的开场一下燃爆全场，这可能是独有的魅力与多年舞台经验的结合吧。所以好的开场要和演员特点相匹配。
这就是一种天人合一的体现。
回忆一下，开场随鸡选了三位观众进行采访，第一位是独立女性莎莎的文艺生活，第二位是梦涵的喜剧之王之路，第三位是俄罗斯套娃被改成了V字杀。
莎莎的故事演成了相亲现场，凡是相亲的场景都是容易闹出笑话的。因为大部分相亲男女都是有各种执念或者比较奇特的观念的。相亲场景也是让观众能够产生优越感，且让大众很熟悉的场景。
如果你演了一个科学家做实验的一天，那么相比相亲场景，这就离大众太远了。
莎莎的故事是，莎莎十分现实，喜欢房啊车啊，看中对方职务工资。在相亲过程中耻高气扬的一个角色，这样的一个角色但喜欢着戏剧，喜欢着莎士比亚。男方的角色塑造（金靖饰演），是一个很实在的传统相亲男，在不加班的互联网公司工作。属于在城市漂泊奋斗确注定很难有成果的人。
一个高姿态，一个低姿态，一个高傲，一个实在，一个现实，一个本分，这就造成了很好的矛盾点。高傲的太高傲了，本来以为这是一次无结果的相亲，但莎莎又用兴趣爱好（喜欢戏剧、莎士比亚）建立了新的链接。这样就又有了无限可能。
这就实现了一种动态平衡。
以前看其它伙伴的一些表演，高姿态一直高到上天，只顾自嗨，无法与低姿态建立更多链接，难以实现现场的动态平衡。
第二个故事是梦涵的喜剧之路，在回忆这个故事之前，先简单回忆下采访，金靖采访现场观众梦涵：最近最有成就的事情是什么？梦涵说是前些天一场比这个人多比这个票价高的喜剧表演。不得不说这哥们很实在，在锚定效应下，以观众的这个视角说出来一定带有调侃攻击的玩笑话语。
接下来被演成了边缘喜剧演员和团长的故事。一直在努力的边缘小伙梦涵，很有原则大局为重的团长。梦涵的执念是追求喜剧梦想，团长很理性。这个场景的冲突是追求梦想与残酷现实，且大多数观众都会很熟知。喜剧之王和新喜剧之王这两部电影太脍炙人口了。
当然也很赞叹金靖和阿瑛能在现场大脑联通一般的想到喜剧之王，十分默契。
第三个故事，两个十一岁小孩许文森和李文婷的美好小学时光，作为开头。小男孩徐文森学习不太好，可能遗传了父亲爷爷的基因，同桌李文婷，经常帮助他，两小无猜的世界最美好。
可惜开始给出了十一岁的信息，如果这么发展下去，十一岁小孩开始恋爱的话，容易宣扬一种不太好的价值观，所以渐渐转变为俩人爷爷奶奶的夕阳恋。
厉害的演员就是厉害，在价值观上金靖和阿瑛的意识都很强。
以前看部分即兴队伍表演，演着演着其内涵就变成宣扬传播一些不太好的价值观。太过自由奔放无拘束。这是演员基本素质与意识的问题。可能靠着宣扬不太好的价值观的一两句话博得了一两个笑点，但没有价值观意识的演员是不知晓演员与演出的基本规律，是难以上到大台面，难以得到大众认可，难以火起来的。
第三个故事还用了多角色切换，这个还是很难的，因为稍微不慎就会让观众看乱。但现场一点也不乱，除了默契之外，还有的就是对人物的塑造，老爷爷大多数是杵着拐的，老奶奶大多数是S型行走态。简单容易记住。
然后是第三个故事的发展，老奶奶和老爷爷因为接孩子相识（开始本来以为孩子是主角，其实并不是，这就是即兴的魅力）。然后开始是老奶奶嫌弃老爷爷，到逐渐感情升温，十月一互相陪伴。
可能故事这样发展下去比较平淡，然后又有了老爷爷的纠结，老爷爷在对亡妻的怀念与新欢的选择中纠结。这就制造了冲突点，是因为对亡妻的怀念产生的感觉，还是因为寂寞呢？
带着这个好奇，观众会一直看下去。期间也有老爷爷征求孩子的意见，宣扬了老年人也有追求幸福的权利这一主题。结局是朦胧的，给人了无限遐想的空间。
对故事层面的总结：
故事主题一定要符合社会主义核心价值观，这是基本前提。
故事塑造要有鲜明的人物特征塑造做支撑，表面上是一些行为特征如拐杖/S型等，内涵上还有老爷爷的内心活动，通过梦境展示、打电话去给孩子等等。也就是人物角色要有观念、欲望、情绪、思维，这是人物塑造的规律。
故事要有开始（相遇）、发展（接送孩子与十一约会）、高潮（老太太奔赴老爷爷家中，老爷爷内心纠结与藏照片）、结尾（V号楼的人都幸福），起承转合。这是故事的规律。
人物塑造的规律与故事的规律相结合，就是天人合一。
从技巧层面的感悟：
有配合着的即兴音乐作为配乐，当然这很考验配乐老师功底。起到了很多渲染效果。
道具的增添，本来即兴表演一大问题是无实物表演很容易让观众蒙圈，所以几乎绝大多数场子都是只有两把椅子，本次多了两个箱子和门帘、扇子等一些基础道具。
无实物表演，现场无实物表演并不多，但都很到位，比如看表、背书包、撞树、假牙、扫码等，都是大家广泛熟知的，能让观众秒懂。
以前有些厂牌即兴演员经常把无实物表演复杂化，比如什么用绳子栓驴然后给驴喝水，在那手脚笔画半天我也没有看懂。
时空切换，当俩人现场说出一些事情时，能够很快的进行时空切换，给观众进行脑补，然后又能很快切回来，从不拖沓。
时空切换这个技巧是即兴演员常用的方式。但经常会有一些演员一些团队演出切过去就切不回来了，演着演着就飞了。老爷爷夕阳恋的时空切换做得非常好，完美。
总结下：在即兴表演的基础上做了一些创新，做了一些简化，这些创新与简化都是在以观众能懂、现场效果好的原则下进行的。
从爆笑层面的感悟：
这一点上，我基本上把笑声都贡献给现场了，所以写的这些感悟主要是品位为主。
台词发笑的基本原理是出其不意的再解读。这方面两位即兴演员都非常到位，值得大家学习，这方面就不赘述了。
其次还有的就是，声台形表的配合，比如金靖演的点餐员小妹，普通的台词用声音和表情就能让人发笑。还有阿瑛的S型行走和变化中的表情包，即使不说台词，也会让人发笑。
还有一些小无厘头的搞怪点，这些都是一些记忆点，比如奇怪的新闻联播、大喊大叫的乘务员大姐、莎莎故事和梦涵故事的 call back、还有即兴创造歌曲、买夜店骰子、特殊纸条暗号等。
这些小无厘头表现都恰到好处，因为大多数即兴长篇表演尺度拿捏都不太到位，容易演飞，短篇演飞可以追求爆笑忘记发展，长篇如果飞起来的话就显得没意思与难以发展了。
爆笑层面的总结主要是三点：出其不意的台词说笑、声台形表的发笑、小无厘头搞怪点。
最后，
因为疫情影响，好久没有玩耍即兴啦，很是怀念，看到了高水平的即兴表演，很是赞叹！也很感谢玉米哥、啊啦等的组织，给大家创造了一个这样的环境与机会。
以前我在的两个即兴队伍，一个已经解散，另外一个目前排练比较散漫，人员参到不太固定。即兴本来就是让人open的，希望可以加入一些更好玩的即兴队伍，或者一起组建一个更好玩的队伍。
最后希望即兴喜剧能够更多的人玩耍，给更多的人创造快乐。预祝大家国庆中秋快乐。
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