午夜的巴黎

今天说说我昨天在“百度网盘”里看的一部电影，《午夜巴黎》。

男主吉尔的工作是为某制片厂写电影剧本，而且他写的那些电影剧本还被好莱坞买断了。

可是从电影里看得出来，吉尔并不是出于自己的喜欢或是认可而去写的电影剧本，不然他不会当着他未婚妻伊内兹的面不止一次地发出那样的感慨：“要是我能待在这里写我的小说，那就能摆脱纠缠，而不是硬要挤出那些电影剧本……我的困境就是被好莱坞买断了，从没有在真正的文学作品上予以一试，这点我现在很清楚。”

原来，写电影剧本不是吉尔内心深处真正想做的事，写小说才是。

可伊内兹却倾向于觉得写小说这件事是不值得做的，她甚至苦口婆心地劝说吉尔：“如果这本书没获成功，那你就别再绞尽脑汁地写小说了，回去干你最拿手的活儿吧，制片厂他们喜欢你、需要你。”

也就是说，伊内兹希望吉尔做、认可吉尔做的事情是那些普遍的大众意义上的标准的事情，即为了工作的绩效和对应的奖金去做事，而不管这件事是不是吉尔内心非常认同的。

伊内兹还总爱拿吉尔和她的朋友保罗做比较，始终认为吉尔的脑子里缺少了一些零部件。

吉尔为此而挣扎——他觉得写小说这件事是有价值的，他不甘心囫囵吞枣地咽下伊内兹对他进行的评判，所以很多时候他都是死要面子活受罪的，为了展示自己的能力，维持自己的自我价值感，所以在很多场合下，他会同人争辩，甚至说出一些压倒别人的话。

比如，有一次吉尔、伊内兹和保罗、卡萝尔·贝茨夫妇一起在导游的带领下参观罗丹最有名的雕塑时，保罗为了展示自己的博学故意当着众人的面掉书袋子，说“罗丹有众多的作品受到他妻子卡米尔的影响”，却被导游指出“卡米尔不是罗丹的妻子，她只是他的情人”，为此保罗和导游产生了激烈的争论。

为了压倒被自己未婚妻所欣赏的保罗，明明没读过任何一本罗丹传记的吉尔却当着众人的面一口咬定：“没错，事实上……她是对的，我最近刚读过两卷本的罗丹传记，卡米尔绝对是情人。”

保罗这样做图的是什么呢？

图面子啊！

他想要展现自己的能力、证明自己同样也很博学啊！

伊内兹看穿并毫不留情地戳穿了他的把戏。

吉尔从伊内兹那里找不到认同感，所以他选择了逃避。

有一次，伊内兹的父亲邀请保罗、卡萝尔·贝茨夫妇去品酒，品完酒保罗热情地邀请吉尔和伊内兹去个很棒的地方跳舞，伊内兹显得特别兴奋，她说：“我太想去跳舞了。”

而保罗却表示他只想散会步，说自己需要去透点新鲜空气。

保罗不想陪伊内兹去跳舞，伊内兹也不想陪保罗在巴黎街头散步。

所以，伊内兹独自跟着保罗、卡萝尔·贝茨夫妇去跳舞了。

而保罗，独自走在巴黎的街头。

后来他迷了路，来到一座教堂前，坐在教堂的石阶上，独自欣赏着巴黎销魂的夜色。

这时，教堂的钟声响了十二下,已经是午夜。

远处突然驶来一辆标致牌古董车,吉尔被车里的人们拉上了车……

二美提供

他随古董车来到了一个名流派对，阴差阳错地结识了海明威、毕加索、菲茨杰拉德、达利、斯坦因等人，同他们探讨写作和与写作有关的事。

然后在海明威的引荐下，吉尔认识了葛楚德·斯坦因，并请葛楚德·斯坦因帮忙读他的小说，而且他更是迷恋上了毕加索和莫迪尼亚里的情人阿德里亚娜，觉得阿德里亚娜是那么的可爱。

原来吉尔随着古董车穿越回了二十年代的巴黎，遇到了让他匪夷所思的来自巴黎黄金时代的社会名流。

之后，他开始了乐此不疲的穿越之旅。

他为什么会爱上穿越？

是因为他觉得穿越到二十年代自己活得更幸福。

幸福是他在接触了那个年代的那些社会名流后，产生了接近于皈依的感觉，因为他是真的非常非常地拜服那些社会名流；

幸福是在那个年代有人欣赏、肯定他的作品；

幸福是他从穿越这件事中获得了幸福感和长远的成就感，以至于他穿越回现实后，开始一笔一划、认认真真地写他的小说，也就是说他从穿越这件事中获得了写作的强烈动机。

最后，他无可救药地爱上了巴黎这座城市，选择留在巴黎，和三观不合的未婚妻分了手。

影片的结局是:吉尔在午夜的巴黎邂逅了他现实中志趣相投的姑娘。

而我通过这部电影，得出的结论则是：“现在”是有很多的不如意，但是生活就是由不如意构成的。与其总想着逃避“现在”、回到“过去”，不如在“现在”里面寻找到那些让我们获得内在满足感的事情去做。

当然，我们大部分人都是普通人，不可能像影视作品中的人物那样，来一场说走就走的旅行，毕竟我们有很多现实的羁绊。

所以，有时候，即使你觉得自己不喜欢自己的工作，那么工作当中也会有一些部分或者有一些环节是你觉得好玩或者有吸引力的，那么这些环节或者部分也同样属于你有内在动机的事情，试着从中获得兴趣和享受吧！

今天的分享就到这里，感谢阅读，咱们下次见！