《小云艺术论》第二期 素描常出现的问题有哪些？

《小云艺术论》第二期 素描常出现的问题有哪些？

《苍生》刘小云2018年作

一:整体画面显灰

l:亮部画太多了，过于强调亮部的起伏转折。亮部一定要小心的画，非常微妙。

2:始终控制在受光的区域不要超过背光的区域，有时对象受光有很多起伏和细节，但一定也要概括和减弱，始终要控制在亮部中。

3:该黑的颜色没有黑下去，也会造成画面对比弱，就会显灰了。

二:面面俱到

脑子里总想做把所有的东西都画进去，实际上这是大错特错的，画画是要概括的，亮部就是亮部，暗部就是暗部，灰部就是灰部，不要为了塑造亮部中的层次或细节，结果画灰画碎了，也不要为了灰部的层次，结果画的与暗部接近。

三:僵硬、死板、发紧

主要是没有方圆结合好，都是方的，都是实的，都画的清清楚楚就会这样。过于描摹对象的外形了，实际上在画的时候，形可以适当起伏转折大一点，拿脸部来说，体现表情的肌肉比如赵眉肌，眼角，鼻翼，嘴角可以适当夸张一点的表达，这样可以造成一种鲜活生动的感觉，尤其是要注意外轮括内结构的虚实感觉，要转过去，要有空间结构意识。

四:形体结构串播不清晰明确，似是而非。 面对客观对象我们即要感觉对象，又要在脑子中结合解剖结构去观察，这样才能画出厚重的体积感。

五:大块的黑白灰关系没有拉开对比， 而停留在局部的黑白灰中不能自拔。

拿头像来说，一般情况下，脸受光的地方是白，头发是黑，脸背光是灰。肩是简单的重灰或是速写。所以，在深入塑造的时候就一定要控制好大的黑白灰， 脸受光的地方再怎么多起伏再怎么多细节，也一定要控制在白的感觉范围内，头发的黑再怎么反光强也要控制在黑的感觉范围内。小的黑白灰不应破坏了大的黑白灰，所以在画局部的黑白灰的同时也要同时调整大的黑白灰。

六:花了碎了，整体感觉不够坚实。

没有去抓大块的形体转折，大的黑白灰，在画局部的时候没有考虑到整体画面的需要，没有相互之间进行比较，只不过是片面的追求某一局部的丰富。

七:软气、圆滑、腻了，形体转折交待不明确

一味的用灰调过渡，一味的擦，实际上骨点的地方要转的明确一点， 用笔方一点，方两点，方三点，圆一点还是两点，有些块面与块面之间也要注意其虚实变化，有的块面明显一点，有的块面柔和一点， 但都要画出其具体形状和深浅来。