一股作气看完《金阁寺》

        昨天一股作气看完《金阁寺》，让这本书的文字像水一样从心中流了一遍，但仅仅是流了一遍，似乎什么也没有留下。

        真是一本难读的书，读得迷迷糊糊。读着读着，有时想睡觉，有时感觉每一个字、每一个词、每一句话都是障碍，都是混乱，无法在它们之间建立联系，不知道它们的意思。

        书中人物其实很少，情节也比较简单，一下子就能理得清清楚楚。

        复杂的是人物的内心感觉，是大段大段的景物描写，作者几乎抓住人物每一个感觉的瞬间细细地剖白，抓住每一处景物变化的瞬间细细地描绘。而且对人事物的描写层层叠叠地交错在一起，每一种事物都不是单纯地、孤立地描写，从人延伸的物，又从物延伸到人，人的情感附着在事物的身上，事物的情感又附着在人的身上，反反复复，回旋盘绕。

        如一只蜜蜂飞落了一朵黄色小夏菊的样子，作者是这样一点一点去铺陈描绘的：

        首先是简笔描写事物本身的样子。

      阳光普照的空中，一只煽动着金色翅膀的蜜蜂从众多夏季中挑选了一朵，在它前面留恋不去。

        接着主人公“我”化身蜜蜂，细腻描绘菊花之于蜜蜂意义。

      我试图用蜜蜂的眼睛去观察。菊花花瓣整齐，没有瑕疵。它如小金阁一样美丽，似金阁一样完美，但是它并未幻化成金阁，只是一朵夏菊。是啊，它的确仅仅是菊科植物，是一朵花，一种不含任何形而上的暗示之形态。它保持着这样的分寸，因而极具魅惑，成为贴合蜜蜂欲望的存在。在五星的、飞翔的、流动的、律动的欲望面前，如此隐身于被其视为对象的客体形态中悄无声息，这是一种何等的神秘！形态渐渐变得稀薄、残破、战栗。这也无可厚非，夏菊端庄的形态，是模仿蜜蜂的欲望形成的，正因为这种美本身就是凭直觉绽放的，所以现在正是包生命中形态意义闪耀的瞬间。形态正是无形流动的，不具形态的“生”的模具，同时，无形的“生”的飞翔，是这世间一切形态的模具。蜜蜂钻进花朵深处，沾满花粉，沉迷其中。我看到那接纳了蜜蜂的夏菊，自己似是也变为一只生着黄色奢华铠甲的蜜蜂，剧烈地晃着身子，眼看就要脱离花茎飞上天空似的。

        然后我又回归到我。

        这光线以及光线之下的一切使我近乎眩晕。突然，当我又离开蜜蜂的眼睛回到自己的眼睛时，我感到自己的目光似乎刚好与金阁的目光重合。应该是这样的一一就像我不再用蜜蜂的眼睛观察，重新回归主体一样，当“生”接近我的那一刻，我舍弃了我的眼睛，而把金阁的眼当做了我的眼睛，这正是金格出现在我与“生”之间的时刻了。

    我回归了自己的眼睛。蜜蜂和夏菊在茫茫的世界中，不过是一组被安置于此的排列组合，蜜蜂的飞舞与花朵的摆放与风的吹拂没有什么不同。在这个静止、冰冷的世界中，所有的事物都是同格的，那散发魅惑的形式消逝了。菊花的美并不是因由它的形态，只是“菊花”这一蓦然的称呼所带来的约定俗成的美感罢了。我不是蜜蜂，所以未受菊花诱惑；我不是菊花，所以也没有蜜蜂追随。所有的形态和“生”的流转间的亲和力都消失了。在相对性中，世界被弃置不顾，只有时间还在流转。

        作者笔下的每一种事物都不是那事物本身，作者会由那种事物引发无限的遐想，附着自己的情感与观点，并延展到人生、世界、宇宙的美学与哲学思考。而且这思考的跳跃性极大，变化极快，给人一种矛盾的、抽象的、晦涩的难懂的感觉。