无论你笔下的人物听起来是否愚蠢，那都是纯粹主观的看法，他们必须继续交谈。因为那才是人物应该做的事情。小说中的人物就应该交谈。
试着把你创作的对话大声读出来。如果不起作用，就试着读给别人听，最好是读给另一个作家，一个“很酷的”作家听。
尝试从不同人物的视角来创作某一场景，这样你便能进入场景中每一个人物的内心，便能“得到”每一个人物独特的声音。
拿出一张纸，从那个使你遇到麻烦的人物的视角，开始疯狂地创作。不要思考你写了什么，只管写。你要暂时化身为那个人物，让他对你谈谈他对经济状况或邻居的看法，说说他在酒吧的工作或对色情作品的沉迷，然后回到你要创作的场景。
人物一经登场，你就应该让其开口交谈。
如果我们想让人物的对话有趣，能推动故事向前发展，我们就必须对故事了如指掌。我们必须清楚地知道我们想让人物做什么，用什么方式去做。我们必须了解人物在每一个场景中的意图，我们已为人物设计好了情节，对话中对情节没有任何帮助的词语统统要删掉。让人物兜圈子会导致情节平淡乏味。如果你让人物和情节一直保持在正轨上，你就不必为这一问题感到担忧。
对话必须源自人物本身及他在故事中的需求，而不应出自作者讲述故事的需要。
摆脱束缚的其中一项便是不再操控故事，这样我们笔下的人物才能自己把故事表演出来。
让你笔下的人物展现真实的自我吧。一种了解人物的方式便是让他们登场，在对话场景中释放自我。
摘自格洛丽亚·肯普顿的《人物对话》
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