见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。
——张爱玲
大学时期，因研读现当代文学史，仔细阅读了张爱玲的《金锁记》、《倾城之恋》等名篇，对她过人的才情和绝妙的笔法钦佩不已，赞叹之余不免八卦起她的感情起来。如此风华绝妙的一代才女，却也无法脱俗，是否世间所有女子都会因为那么一个人而失掉所有智慧而终至陨落。张爱玲曾说“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来”，这个人，便是胡兰成。
作为才子散文的代表作家，胡兰成的成就不在林语堂、梁实秋、钱钟书以及后来的余秋雨之下，若不论个人对他人品的怀疑，他的散文确实很值得慢慢品味，文笔轻灵圆润，用字遣词也别具韵味，具有很强的抒情性，对家乡细致的描摹、对亲人真挚情感的叙述无不轻松自如、游刃有余。
世人都道胡兰成是个汉奸,是个才子,是个风流的男人.不过,男人因为是汉奸或才子成名的不少,前者如汪精卫,后者如郁达夫.因为风流成名的就不多了，胡兰成便是这样的一个，又因了他的风流，便让世人忽略了他的才情。准确地说,他是因为那个被他负了的女人才被世人谈论到现在。
胡兰成身上显然有着中国古代文人的那股坏劲，在《今生今世》结尾处他提到“女子无才便是德，因为无才则元气充沛，女子应如衣服，不用的时候放在衣箱里，而需要的时候（丈夫、父母或孩子需要）拿出来应该还是新的.”
他将他的女人们分门别类,各派用途.妻子是棉袄和围裙,用来看家教子,居家过日子,比如唐玉凤和全慧文;红颜知己是西服和风衣,是抵膝夜谈,读星赏月,比如张爱玲和苏青;情人是马甲,虽然可有可无,但却可抵一时之需,如欢场女子应嫫娣.至于佘爱珍,一枝和范秀美这些胡兰成落难时遇到的女子,则是救生衣,最多只是一顶冬帽,不到万不得已是不会被派上用场的.唯一例外的是周训德,这个女人在胡兰成的心里既是女儿,又是爱人, 周对他如同贴身的内衣,是如影随形,无时无刻不温暖着的.
胡的过人之处在于,他了解并欣赏不同类型的女人,懂得怜香惜玉,就如他自己所说的“我与女人,与其说是爱,毋宁说是知”.在情场上正因为他知彼知己,所以才能百战不殆。张爱玲才情过人,但相貌平平,而且自视甚高,待人接物如未识世事的孩子,所以追求者寥寥.当她遇到嘴蜜言甜而且不仅能欣赏其作品的皮毛,又能理解其精髓的才子胡兰成后便“因为懂得，所以慈悲”了。
胡兰成对张爱玲是因慕生爱,对唐玉凤是因愧生爱,对佘爱珍的爱中敬畏的成分居多,对范秀美的爱则主要来自生活上的依赖,对于周训德则是疼,胡兰成一开始当她是学生,后来心生怜惜,就自个在心里将她当作了女儿,后来疼惜得不行,只好娶了她,这样便可日日夜夜疼她惜她了. 所以,虽然胡兰成说他“幼年时的啼哭都已还给了母亲,成年后的号泣都已还给了玉凤”，虽然他说“我和爱玲是真的好”,其实他最爱的最念念不忘的还是周训德.
男人如果真爱了一个女人,必然是疼她,而不是慕,不是愧,不是敬,更不是畏的.周训德,何幸?
张爱玲，何悲？在和胡兰成结婚后,觉得花爱人的钱是件幸福的事,可胡兰成除了寄钱给她买了一件皮袄外几乎没给过她这种凡夫俗子的幸福,反而倒是她不断地接济胡兰成,甚至在最后分手时还将两部电影剧本的稿费悉数寄给了这个负心汉.而这个男人却用她的钱去养别的女人.他对周训德便是如正常的夫君对待妻子,在他逃离汉口前,他不仅倾囊而出,将所有的钱都留了下来,而且还将他吃剩的一麻包半米送到了周训德家.由此不难看出他对这两个女人感情的深浅.
张爱玲有一支千娇百媚的笔,而周训德有的是一张千娇百媚的脸和一颗剔透玲珑的女儿心。男人们内心里真正喜欢的不是女人的才华,而是美色,可惜张爱玲不懂.在爱情面前,优秀如张爱玲也只是个平凡的小女人罢了.
在看到张爱玲写给胡兰成诀别信的时候，可以想见，这个内心骄傲无比的女人是经受了多少折磨后才下此决心的。谁年轻的时候没有爱上过个把人渣，只是这人渣虽不至于置人于死地，却也足以毁灭你所有希望和温情，从此便走向枯萎了。
脱俗如张爱玲竟也如此，更何况我等凡夫俗子？
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