一、过程
1、你要允许自己做的很糟
没有人是天生的天才，如果有，那么他传承的技能应该也不会是写作，顶多是灵感比其他人多一些，文字的华丽程度比别人强一些而已，但是写作初期，大家都会面临这样的一个问题：写作初稿，一开始一定是一团糟，你要允许自己将事情做的很糟。
是的，一团糟，没有人知道你接下来会写什么，包括你自己，我每次开新书的时候，都会有一种非常痛苦的抉择，这个题目到底写什么呢？开头到底是怎么样怎么样呢？每每想到这里，我都会磨叽个好几十分钟才会开始动笔，而一旦动笔我又会开始后悔，哦！我怎么会写的这么差劲！为什么没有一点更好的想法呢？
是的，一个写了十年书的人，依然会有这样的顾虑，可想而知，你如果是一个完美主义者，肯定会被书稿给折磨至死，起码在写作的初期是这样的。如果你始终不允许自己做的很糟糕的话，那么就会导致一个结果，完全无法动笔，完全无从下手，完全无法面对自己的作品，既然连作品都无法完成，那么你又怎么配称之为作家呢？
写的不好不意味着你的天赋不够，一开始每个人都是这样，但是当你接受你写的不好，请注意，就此打住，你要开始审视你的作品了。
如果一个人因为写的不好而不去修补，而是一开始就打着错到底的念头，那么不好意思，你就错了，写的不好可以修补，写的不好可以改变，为何不去将它改变过来，而是要让这一份不好成为永恒呢？修补的方式可以参照上文，而且通过训练，是可以将不好的文笔变得好起来的，这需要你形成一定的个人模式，用白话来讲就是套路，只要拥有自己的套路，就不怕没有东西可以写，但是请注意了，自己的套路到底要怎么用，也是一个很大的问题，比如说网文界很红的“天蚕土豆”，他就是将“热血”和“扮猪吃老虎”这两个元素用到了极点，这就导致了他的作品里面全部都充斥着这些元素，有的时候会产生审美疲劳，这样子也不是很好，最好的方法就是，找到了自己的路，有了一定的作品后，再寻求转型，相信那个时候的你，拥有了一定的作品，在文笔上肯定没有问题了，你只需要一个契机来让你做出如下的蜕变。
这个定律我是屡试不爽，如果你对于一个作品太过在意，斟酌其字句的话，不如洋洋洒洒地写下一篇好的文章。要任由事物随机地发生。比如说，我们写作的人通常都会遇见这样的一个问题，手放在键盘上，就是敲击不出什么东西，然而一到大自然中，一到古迹之中，自己的心就放开来了，采风也就变得容易起来，再回去的时候，你会发现自己泉思如涌，写作的时候一发不可收拾。
当然了。你的满不在乎建立的是不要太在乎，我们在乎的事情有很多，要在乎读者，要在乎文章的逻辑，前者不一定是必要条件，但是后者是一定要在乎的，满不在乎，也需要分开一些点来。
写到这里的时候，我突然记起来一个诗句：古来圣贤皆寂寞。或许是因为他们有鸿鹄之志要抒发吧，总之对于我们来说，耐得住寂寞是一个很重要的事情，我们的写作路上可能很艰辛，你需要迎难而上，你需要耐得住寂寞，去学习一些写作时候的技巧。
二、作为需求的故事
1、故事是确确实实的需求
我们通过故事产生共鸣，维持人际关系，来维持自己个性的身份，所以故事是确确实实的需求。
既然故事是切切实实的需求，那么我们就要研究其与他人的共鸣性，一个故事如果没有共鸣，那么必然是失败的故事，而一个故事如果拥有了共鸣，那么这个故事一定是个好故事，每个人都拥有自己的故事，我们要从中发掘出故事内核的需求性，要发掘出里面的真正的东西，就要切身经历，所以为什么说即使是虚构类文学也逃不开现实，就是因为这种共鸣性需要我们去寻找，而切身经历是最好的方式了。
故事故事，就是曾经的事的意思，我们在其中经历过，所以我们也能够在其中得到很多的东西，这些东西通过改编，描述出来就成为了一个真正的故事，故事是我们，而我们不是故事，所以为什么将其分为虚构类文学的原因，就是因为我们不是故事，我们要在故事之中独立开来，就要对作品进行改编。
其次，故事必须给我们内心带来一种事情已经完结的感觉，因为这是曾经的事，所以已经完结，完结的感觉会让我们有一种遗憾，也是一种圆满。
关于故事的需求到底有多深的问题，我想公布一些数据就可以很明显地显现出来了，全球人均阅读量中，以色列人地阅读量是年均60本，而他们对于故事的阅读，几乎占了他们阅读总量的半壁江山。相较之下我们国家的阅读量只有平平的4.6本，但是相同的，对于故事的阅读也占了不少的份额，这就说明我们对于故事的需求极大，需求的深意味着对于虚拟类文学的前景是看好的，我们仅仅拿出阅文集团的收入就可以看出，阅文集团（0772.HK）公布2019全年业绩。报告显示，阅文集团2019年实现总收入83.5亿元，同比增长65.7%；毛利润为36.9亿元，同比增长44.3%；净利润为11.1亿元，同比增长21.9%，高于此前市场预期。其中，在线业务收入37.1亿元，版权运营收入同比激增341%至44.2亿。这里面不乏众多作者的努力，但是也有故事的需求在其中，而且阅文集团并不是一家独大，这里还未算上其他的主流阅读网站。
写作方法，也叫表现手法，是指在文学创作中塑造形象、反映生活所运用的各种具体方法和技巧。包括：对比、象征、托物言志（托物喻人）、欲扬先抑、衬托（烘托）、夸张讽刺、借景抒情、前后照应等。常见写作方法、表现手法：联想、想像、象征（托物言志）、比较、对比、衬托、反衬、烘托、以小见大、借景抒情（情景交融）、伏笔和铺垫、前后照应（呼应）、直接（间接）描写、扬抑（欲扬先抑、欲抑先扬）。
作用分别如下： 1、象征（托物言志）：通过咏物来抒情，常常借助于某些具体植物、动物、物品等的一些特性，委婉曲折地将作者的感情表达出来。
作用：首先是它把抽象的事理表现为具体的可感知的形象。其次是可以使文章更含蓄些，运用眼前之物，寄托深远之意。
2、衬托：以他体从正面、反面两个角度陪衬本体。作用：突出本体的××特征。
3、对比：把两种相反的事物或一种事物相对立的两个方面作比较。
作用：鲜明的突出了主要事物或事物的主要方面的××特征。
4、借景抒情：通过描写具体生动的自然景象或生活场景，表达作者某种真挚的思想感情。
作用：做到情景交融，使文章充满诗情画意。
5、先抑后扬：先否定或贬低事物形象，尔后深入挖掘事物特点及内在意义，再对事物予以肯定、褒扬，作用：突出强调了事物（人物）的特征。
6、侧面（间接）描写：侧面烘托出该人物的××性格、品行和技能，使得文章结构更加集中紧凑，表达更为简洁精练。
直接和间接描写方法结合运用，可以使被描写的人物或景物的特点更加鲜明、突出。
7、伏笔和铺垫：作用：内容前后照应，情节严丝合缝。
8、照应：记叙文：使文章浑然一体，整体感强，突出主题。
议论文：强化××论点。 散文：反复地抒发××情感，增加情感的深度。
9、联想：由一事物想到另一事物的心理过程。
作用：丰富文章内容，使人物形象更丰满，性格更鲜明突出，情节更生动感人。
10、想像：在原有的感性形象的基础上，创造新形象的心理过程。
作用：为塑造形象、表现主题服务。使读者接受美的陶冶。
这些手法都是考试时候常用的，因为作家都用它们来写作，所以这些手法也供参考，希望大家多多学习。六、完整的故事
完整的故事可以帮助我们实现自己，给我们一种“到此结束”的感觉。
完整的故事是指故事的完结，是一个闭环的状态，这样子的故事给我们一种点到即止，到此结束的感觉，能够让我们感到开心和自然，每一次的写作都是一次修炼，也是一次的升华，给我们一种到此结束的感觉，不要拖沓，不要无尽的写作，而要一种点到即止。
每一个故事里，不经意间你都会透露出自己的样子，甚至在每一个角色里，都有你自己的影子，人性是百变的，也都是通性，所以你会在各个故事里看到大大小小的“我”，这是一件很正常的事情，你塑造的每一个角色，以什么人为原型都好，最后都会归于自己，因为你的笔触，因为你的习惯，你会将他描述地或悲情，或伟大，总之，你在生活中的处境，往往会决定了你写作时候的心态，其甚至会影响你情节的发展和剧情的走向，一句话，顺其自然就好。
读者为什么要读故事？作家为什么要写故事？因为身份认同感让这两者走到了一起。首先说因，身份认同感是读者读故事的关系，而作者也是因为身份认同感而写出的故事，果就是故事的产生。身份认同感是读者为什么读故事和作家为什么写故事的原因。
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