三、主题的确立
有人可能会问，朱自清写作《背影》之前，真的想到要表现这个主题，并围绕这个主题来组织材料吗？这实际上是在问写文章能否主题先行的问题。
所谓“主题先行”，指作家在进行文学创作时，头脑中先有一个主题，然后在这一主题的指导下进行创作。关于能否主题先行有很多讨论，比较复杂，不同的论者各执一端。能否主题先行，不能一概而论。一要看如何定义主题先行？二要看是什么文体？
一、过去有一种意识形态操控下的“主题先行论”，根据需要，先确定所谓作品的“主题”，然后根据“主题”的要求，填进适当的“人物”和“情节”，使“主题”得以表现。这种方法用“从概念出发”代替“从生活出发”，违背了文学源于生活的一般创作规律，因而也最为人所诟病。
如果把主题先行理解为“概念+例子”，脑子里先冒出一个观点正确或催人泪下的“概念”，然后到生活中去找特例来证明，这种“主题先行”是不可取的。
也有学者认为主题先行不是问题，任何的文学写作都是“主题先行”，它是一种必然的东西，这本是符合文学创作规律的一个概念。作家在进行创作时，头脑中肯定会有一些设想。清末文章学家刘熙载曾言：
古人意在笔先，
故得举止闲暇；
后人意在笔后，
故至于手忙脚乱。
如果把主题先行，理解为“意在笔先”，即在体验生活和占有材料的基础上，下笔之前先有了“意”，然后再按主题来选择组织材料。这种“主题先行”不但可行，而且非常普遍。
例如现代剧作家曹禺写《雷雨》和当代作家高晓声写《陈奂生上城》都有类似的体验。高晓声回忆说：“我写《陈焕生上城》，不是预先有了概念，不是为了证实这个概念，而是在生活中接触了一些人和事有所触发，有所感动，并且认为这些人和事对读者也有触发、感动作用，于是才写下了它。”
二、再说文体
应用文，议论文写作明显都是主题先行，而新闻报道则要建立在事实的基础上，遵循客观真实的原则。不可玩“概念+例子”的把戏，不能脱离事实，强行拔高，更不许无中生有。所以主题是否先行也跟文体有关。
四、主题的提炼
除了目标明确的应用文之外，文艺作品主题的确立，是一个生活体验与人生感悟的渐进过程。主题明确之前离不开对素材的获取、归纳与分析。在抗击怡情过程中，我们耳闻目睹了很多一线医务工作者的感人故事。心中或许会慢慢形成大爱无疆、舍己奉献的主题，乃至有想向这些勇士致敬，并传承他们这种精神的冲动。
如果要写成文章，后面自然要进一步了解故事详情，收集更多的同类资料，去粗取精，结构成篇。就文学创作而言，常见的主题：
生与死，善与恶，情与爱（爱情、亲情、友情和乡情等），励志与奋斗，战争与和平，公平与正义，苦难与成长，英雄与爱国，批判与反思……。
那么一篇文章或一部作品可以有几个主题呢？
清朝刘熙载说：“文有七戒，其一即“旨戒杂”。主意要纯，一而贯摄。”文章的主题要单纯，且要贯彻始终，不能多且杂。
如北宋大文学家苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，这是一首为原配妻子王弗写的悼亡词。表达了作者深切怀念亡妻的思想感情和心中绵绵不尽的哀痛伤感。这种感情基调或许跟作者当时官场失意的思想状态有关。
但如果他真想表现自己官场失意的郁结之情，人生旷达豪放之情，就得另外创作别的篇章了。因为这些主题思想，很难表现在同一篇文章之中。
网友评论