要是没有把应当写的东西经过明白而周到的思考，就不该动手写。
——车尔尼雪夫斯基
写作 | 叙述与描写
写文章，会叙述是一种优势，能够做好叙述，文章就成功了一半。
叙述之前必先对一人一事一物熟悉，做到知其全貌，心中有数，因唯有此，才能三言两语表现出人物或事物来，才能以小见大，写出好文，否则写着写着可能就写不下去了。
再之，叙述需要设计，如何设计即是看要给人家的主要印象是什么，亦即想要突出的主体是什么，要明确以什么为主导。
定好何者为主，何者为辅，便不会东一句西一句，杂乱无章或喧宾夺主，导致主体主线不明晰。
举个例子吧，试想你要作一幅主题为“奋战高山密林间，誓把天堑变通途”的画。
你觉得这幅画是该突出人，还是该突出山路呢？
以我的理解，应该突出干劲十足的人，要不然怎么体现“奋战”和坚毅的“誓”呢？
那么，想要突出人，若把山画的高耸巍峨，而把凌崖峭壁上的人画得小的像蚂蚁，谁能看得出他们劈山开路的劲头力量和艰难辛苦？
这就犯了模糊淡化主体的错误，放到文章里，就是文不对题，且主体不突出、不鲜明，容易让读者产生不知你主要想表达什么的困惑，摸不着头脑。
既然确定了主体，就要时刻紧盯主体叙述，而不要枝枝节节地随便说，叙述最根本的就是要把事物的本质说出来，使人得到确实的知识。
还以开篇作画来说，我想要在那幅画里体现奋战山间的开路人都是一条条好汉，那么，相比于画山有多险，崖有多陡或是杂草丛生，荆棘满布，着重描绘他们挥舞斧头、铁锹奋力开掘顽山固石，满头大汗、浸湿衣衫的场景来突出主体，就要准确的多。
当然，这也不是说要抛却叙写主体外的东西。若是画山险峰峻来侧面烘托开路人多么不畏艰难险阻，决心劈山开路也未尝不可，但需要注意的一点是，叙述其它的一切，都应该是为主体服务，为烘托主体而呈现的。就像作画，需要我们好好“布局”，规划好人物及山石草木在画作中分别应该占到多大比例，才不至于找不到主次，表现不出层次。
而且，有时候叙述也需要有实有虚，实而不板，虚而不空。要实现这一目的就是需要通过结合主体外事物进行叙述。写实物，以实物为主，略加抒情的描写，可使文章生动空灵一些；写景，要写出诗情画意，也不妨于适当的地方写点实物，以免过于空洞。
比如写某座山，若你要写它的地质，即以地质为主导，若要写山上生长着的植物，即以植物为主导，然后在适当的地方，略道岩石或花木之美，这样，既能给人家以清晰的印象，又能显出文笔，不至全篇干巴巴。
其实，叙述并不怕描述主体外的东西，只是怕把握不好，而流于冗长；叙述也不怕细致，就怕太细却又不生动。
古人说，写文章要精骛八极，心游万仞。这是什么意思呢?就是作者观察事物，无微不入，而后在叙述的时候，又善于调配，推得开，使小事大事都能联系到一处，这样不仅不显冗细拖拉，反而还既生动又让人印象深刻。
比如一笔写下狂风由沙漠而来，天昏地暗，一笔又写到连屋中熬着的豆汁当中也翻着白浪，而锅边上浮动着一圈黑沫。大开大合，大起大落，却能让人一下子就感受到天气恶劣，风沙之大。
图片 via 网络
题目不是《叙述与描写》吗?怎么只见“叙述”，不见“描写”？哈哈哈～其实，叙述、描写不分家，叙述之中见描写，描写即是在叙述。接下来就说说描写。
描写，首先要明确自己的目的，比如是想要刻画一个性格暴躁的人，还是要刻画一个老实巴交的人。目的不一样，要表现人物时，用的语言肯定也是不一样的。
写一个人点烟：一个老实人，在划火柴没点着时，便会说:“唉!真没用，连根烟也点不着!”一个性情暴躁的人，也许会高叫:“他妈的!”
这里就人物描写来说，要描写好人物，自然脱离不开周围环境以及与人物相关的事。开路不能没有人，劈山不能没有山，有地点人物又有事件，就有了画面，必要时，还可再加之时代背景，在工具匮乏的年代和机械化时代，同样是劈山开路，但绝对是不一样的。
不得不说的是，要想叙述描写出的东西精彩出色，还是少不了平日里仔细的观察，要注意人物的外貌特征、留意人物的语言、动作；要多去接触一些事物，去留心动、植物的形态、习性，甚至要细致细心到去观察一颗小豆芽的生长。
最后，结合自身，还有一点建议给大家：不要总想着输出，也别相信“要敢于动笔写，写的多了，练得多了，就能写出好文章”的鬼话。一定要不断更新知识体系，增加知识储备，一定要多读书（可以读古典名著），丰富自己的词汇量，精简凝练自己的辞藻，一定要不断学习提升，加强自己遣词造句的能力，修辞运用的能力等等。
要不然，写来写去脑子里也就那么点词句，想要表达的总是难以尽意，自己难受，别人看着也是“陈词滥调”的难受；倒来倒去肚子里也就那么点东西，天天“山上有座庙，庙里有个老和尚”，谁不烦呢？
网友评论