我身边的很多朋友，每天必不可少的生活就是读小说，从小说中获得对人生、对世界、对宇宙的基本认知。我也不例外，只是我还有“小说写手”的标签。
写小说对于我而言，不仅是兴趣，更多的是体验。我深知自己每天只有二十四小时，每月只有三十天，每年只有三百六十五天，我能切身经历的生活极为有限。如果我手中握有一只笔，我会将自己想象的，却因为主客观条件限制无法亲自实践的生活描绘出来，那我至少拥有了双重人格。
当我一开始写作的时候，总觉得脑子很乱，太多太多的灵感催促我奋笔疾书，可是先写什么、后写什么却成为了更大的障碍。
当我以为自己写进去了，又会发现脑子很空，太少太少的灵感蛊惑我浅尝辄止，可是不写什么，写什么却成为了更强的干扰。
《小说创作基本技巧》是牛津大学创意写作讲师克里斯·赛克斯的作品，讲解小说的要素、情节、结构、人物、逻辑与布局。该书不仅理论功底深厚，而且实践阅历丰富，难得可贵的，它会在每一位读者的心中种下“小说”的种子。
对于小说而言，无非是一撮又一撮的字词句，但它们往往构成了丰富的故事、生动的场景，在故事与场景之间是被认知反复改造的精华。
没有一位小说写手是天生的，哪怕有，我活了这么久，走了这么远，也未曾遇见。小说中既可以隐藏自己的情绪，以旁观者清的心态去摆弄各类角色的悲欢离合，也可以放大自己的理智，以当局者迷的姿态去评论各类角色的是非得失。之于小说的角色，没有一位小说写手是可以置身事外的，因为角色的言行举止都有着你以往生活的影子——让他们笑，让他们哭，让他们等待。
小说写作本来就是生活。无论是“没东西可写”，还是“有东西要写”，都是打开脑洞，让自己的思维与现实接轨的探索。
阅读小说，大多是从繁至简的过程；写作小说，恰恰相反，是从简至繁的过程。你需要构思，人物性格、社会文化、经济风貌……一桩桩、一件件，都要让读者感觉曾经真实发生过，尤其对于虚构小说，切不可像一位沙漠旅行者梦想不远处就有一泓清泉，要么是海市蜃楼，要么是回光返照。
我不指望自己能摘取“小说之王”的桂冠，但我又奢望能对得起“小说写手”的称谓。
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