昨天看了《十三邀》中采访俞飞鸿那集，只一眼她的气质就深深吸引了我，忍不住写了这篇文章。
对俞飞鸿的最初印象来自《小李飞刀》中饰演的惊鸿仙子杨艳，当时觉得这个演员有点老气。
后来看了她自导和主演的《爱有来生》，印象最深刻的是她的眼神，看似装下了世间所有的喜怒哀乐，却又雾锁愁城，波澜不惊。
虽然听说这部剧叫好不叫座，投资400万，票房只有200万，但我个人觉得非常好，至少目前为止我还记得这部剧想回看。
历经多年，再次见到她，却有惊鸿一瞥惊为天人的感觉，有些人的美真的经得住岁月的打磨，而且越来越发光。
这张动态图，看她的眼神，清澈照人，一点都没有岁月的痕迹。
她气质淡定超然,有种任千帆飘过，我独怡然自得的镇定和洒脱。
毫无疑问这种气质也吸引到了徐知远，才有了这次的采访，他在节目中坦言自己两次梦到过她，真正面对面采访时，感觉到了徐知远面对女神的局促，相反俞飞鸿的表现非常睿智，从容。
节目有谈到她的少年时期，父母怕她因为自己的美貌而忽视了自身的努力，所以从来没有相貌优势这方面的暗示。在她的记忆中，父母说过的印象最深的话是，“不能做一个绣花枕头稻草包”。因此，从少时起，她便明白了皮相易朽，绣花枕头当不得这回事。
在完全无视长相的环境中长大，慢慢也就自我无视了。每当外人夸她漂亮，俞飞鸿只当是一种问候礼。
所以，她非常感谢父母的这种“怠慢”——总觉得自己美貌非凡，难免孤芳自赏，或傲视群侪。不仰赖于此，才会着眼于生命质地的锤炼。
后来接演《喜福会》走红，她没有趁热多拍戏而是去美国读书，在采访中她解释说是因为她想挑战自己的性格缺点。
由于从小是在一个家教比较严、比较规矩刻板的家庭中长大，造成了一些自己不喜欢的性格缺点，比如无法对他人表达愤怒，不够独立等等。而在留学第三年，有次过马路，旁边有辆车直接冲过来，差点被撞到的她边踢那辆车边用学过的所有英语脏话骂司机。之后她兴奋了，她感觉自己终于能自由表达感情。我之所以把这段写出来，是感叹于她对自己内在的深深追求。
回国后，《牵手》，《小李飞刀》，《策马啸西风》剧一部一部接，经常几个剧跑，这不是自己想要的，她喜欢沉静下来认真打磨一部剧。
于是停下来，不接戏，转而导演《爱有来生》，这是根据小说《银杏 银杏》改编而来，当时读到这个故事后，一直萦绕心中。
这是一部纯爱情电影，用时10年才完成，到上映时，国内市场商业化已经很严重，最后票房成绩确实不佳，400万投入，200万票房，她还把自己所有积蓄和房子都搭在里面，这期间她没有接过一部戏，投入了全部的心力。
成王败寇，一直是我们的社会千百年来认可的铁律。面对投入与产出如此巨大的落差，许多人为俞飞鸿感到遗憾和惋惜。但在她看来，生活没有输赢，只有收获。
近几年，她有接过一些通俗剧，比如《小丈夫》，在节目中徐知远就坦言接受不了她去演通俗剧，就比如一直看的是高雅书的人，突然看到艳俗的书，能看得下去吗。俞飞鸿对此却非常坦然，“我能接受，这本来就是生活的一部分，演员不可能只演一种戏，需要尝试不同角色。”
但是，徐知远显然不满意这个答复，他觉得她应该维持不食人间烟火的“女神”形象，之后又尝试着继续挖掘她的答案，甚至带她去看了文艺片《喜福会》，这是她的成名作。
最后，俞飞鸿说了这句话：生命本身是件毫无意义的事情，正是因为它的无意义，你才会让它变得有意义。
听到这句话，我感觉自己被当头一棒，一个能够在自己大红大紫时，孤身一人远走他乡去修行，只为克服自己性格弱点的斗士；一个能用十年认真打磨一部剧的唯美导演，正以为她要曲高和寡，像那些所谓的艺术家一样愤世嫉俗的生活时，她却能看清生命本质后，及时止步，她说自己不想成为哲学家，她感谢自己的平庸，自在接受现实，按照现实生活。
到此，我终于明白俞飞鸿在47岁高龄，却还能保持少女容颜的关键就在于她的清醒，在于她的难得糊涂。她知道生命边界在哪里，但并不为此沮丧，而是遵从游戏规则，寻找到了符合自己的自在生活方式。
愿大家都能找到自己的生活方式，在自己的世界里像女神一样生活。
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