好的故事创意会在我们每一天的生活中频繁光顾，但我们浑然不觉。
F．斯科特·菲茨杰拉德说过：“作家眼中没有废料。”
口耳相传的轶事、报纸新闻、杂志文章、社论、引人深思的格言，还有偶然读到的历史故事。如果我们特意找寻，任何见闻都可能成为一个精彩故事的引子。
引子像黏土一样，增增减减被揉搓出戏剧性的结构情节， 或尖锐辛辣或记叙现实，对人类的本性发出嘲讽，又或是让读者欲罢不能。
生活中纷杂的随机事件，在我们的笔下化作须爪俱全的完整体验，成为一份静待有心人翻阅的礼物。
作者从乔治·普罗蒂《三十六种戏剧模式》中，获得了制作“剧情卡片”的想法。这些卡片成为小说灵感的源泉，一旦习惯就能很方便地构造出连续的剧情。
我仔细看了作者举的好几个例子，起初确实很需要功夫，但是，卡片一旦铺成，无穷无尽的素材，便会顺手拈来，化成无数情节，为卡片制造者所用。
作者看完这本书后，开始在一张巨大的索引卡片上，分门别类的写下各种不同的情节。让卡片构成一个捕捉灵感的猎场，让各种剧情可以立刻在头脑里联动起来，而不是浪费时间，索然无味的思考。
比如，刚看完一篇文章，说一个人横跨全国作案累累。作者对这个角色很感兴趣，想要写一个悍然对抗社会秩序的法外之人的故事。
怎么刻画主角呢？
选择可以很多，取决于作者想让这个角色在故事里代表什么。
也许是讨喜的骗子，或者是鲁莽的蠢人，又或者是疯子，也可能是满怀理想的革命者……
在作者检视“反抗”这张卡片的过程中，这个刺头的面貌逐渐清晰：
沦为残酷或不幸的牺牲品
一个无辜的人被本该保护他的人利用。
被性情乖戾的主人欺压或剥削的罪犯或者奴隶。
一个挚友或爱人由于变心或者其他导致情感。变质的事件而被利用或遗忘。
一个因为失宠而不再受到强有力保护的人，必须想办法独自对抗，让自己失去保护的敌人。
一个被上司或者某种强权弃如敝履的人。
一个顶着上级的命令或者压力的人，试图组织公义。
一个被他人或者团体当做替罪羊的人。
一个遭受不公或者残忍手段的人（或是受害者的亲属），渴望复仇，或者洗刷污名。
作者制作卡片的心思是细腻的，完成了一个主题，还会继续细化。
读完别人写的故事时，在卡片里找一找有没有对应的描述，再思考一下，作者是怎样把一个最基本的骨架完善成一个故事的。
习惯运用卡片后，很快就会发觉，会越来越善于将卡片上的寥寥数语发展成像样的情节。读完故事没有在卡片里找到对应的情节概述，那说明你的卡片里可以添上一条新的记录了。
从来不会写故事和小说的我，看到这的时候，突然像是明白了，为什么自己想象不出故事框架情节，因为从来没有去深度思考，也没有好好建造属于自己的素材库，糊里糊涂的，想要写出好文章，岂不是想多了？
正如作者所说，将灵感点石成金的手法，就像水银一样难以捉摸。没有成型的一闪灵光，绝对是天底下最滑不溜手的东西，将我们的感知系统化，扫除眼前的迷雾，牢牢抓住真正有趣的想法。
想要把角色情节和转折融为一炉锻造出精彩的故事，确实有一定的方法，或许有人不需整理，就用自己的天赋轻而易举的找到了方法，但绝大多数人，还是需要费一番苦功的。
灵感像闪电一样突然间临空而至的时候还是比较少的，时常在脑袋里掀起属于自己的“头脑风暴”，闪电或许会如自己所愿，时常光顾。
以上是《短篇小说写作指南》中丹尼斯·维特科布的“一个人的头脑风暴”读后总结和小感悟。
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