2. 刻版
A.关于画稿
通常一幅木刻的产生，由画稿一一翻版一→刻版一一印刷诸步骤组成。其中"刻版"是最重要的一环。传统的木刻，刻版只是复制画稿，翻版更是成了一丝不苟的机械描摹。现代的创作木刻，则是强调版的特点，由画家亲自在版上刻作，而不用工匠代劳，因而体现作者创作意图的画稿就可从简，或不用画稿而直接在版上下 功夫。不过对于初学者来说，了解一点传统的翻版方法， 还是必要的。
图169 刻作前先用蓝墨水将板面涂成深色
图170 蒙克《灯亮闲话》木刻
图171 徐水《工地》 木刻
图172 徐英培《家乡的阁楼》 木刻
图173 蒙克自刻像木刻1896(43. 5×42)
图174 《公园雪景》 木刻
图175 蒙克《胖小姐》木刻1899
图176 坷勒惠支《老人与绞索》1925木刻(28. 9×12.6)
图177 E.马泰雷(E. Matare，德国 1887 - 1965) 《两匹马》木刻1950 (31. 7x 19. 4)
图178 韩黎坤《苗》木刻
图179 滚墨示图
B.关于翻版
翻版有几种方法。一是复写拷贝法: 先用透明纸将画稿拷贝成线描，然后用蓝复写纸，从反背将"线描" 复拷到版上(印成后的版画又会复正)，接着用浓墨描一遍，并普遍刷一层深蓝色(可用蓝墨水)，待干后即可按稿(可用镜看稿) 刻作。二是直接复印法：将画稿(最好是用木炭或木炭铅笔的素描稿) 复在略潮的版面上， 用刀柄在画稿背面普遍的磨一遍后木炭画稿即呈现在版上。然后用浓墨描稿或线描一遍，再上一层蓝墨水(或 别的深色) 即可开刻。这样比较省时省事。
C. 关于刻作:
将版子抹上一层深色(不能盖过墨色轮廓) 、是便于在刻作过程中随时察看版面的效果，如同在黑底上用 白色作画。刻刀如白笔，在黑版上"作画" 即所谓"以刀代笔"。有不少版画前辈，直接用软铅（6B)在己涂黑的木版上大略起稿后， 就开始"放刀直干" 这样的木刻，刀的艺术趣味极浓。
那么，对于初学者来说，应该如何下刀?它如同绘画，应从大体入手。先刻大的黑白关系，后刻中间调子和细部；先刻光亮的背景，后刻前景深重的人和物；先刻明部，后刻暗部……这是一般规律，具体的还会因人、 因画而异。刻作归根到底，还是绘画素养问题，技术只要多练，便熟能生巧，而绘画艺术的提高就非一日之功了。这也便是为什么历史上多数版画家， 同时又是画家的道理。(参见黑白木刻实例)
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