s03e16||我心亦受佛光照

看电影这件事吧，有无生活经验差别很大。慢慢懂得了生活，才能慢慢看懂电影。
2019年年初，农历2018年年底，试写三篇短影评。

什么时候人能和自己和解？

——评电影《美食、祈祷和恋爱》

是不是需要历劫才会真正发现自己，才会知道自己想要的到底是什么？
女主伊丽莎白•吉尔伯特的故事告诉人们：是的，生活远比想象的要复杂，看清楚想明白并不容易，需要去寻找自我。
伊丽莎白•吉尔伯特是一位作家，颇有声名，结婚多年后发现并不真正爱丈夫，尽管丈夫深爱着自己不愿离婚，她宁肯净身出户也要离婚。离婚后不久，和一个专注冥修的小伙子相识同居，很快这段关系给彼此都带来困惑和伤害。伴随着痛苦和迷惘，伊丽莎白踏上了旅行之路，在意大利享受美食，结识了新朋友，在印度进行禅修冥想，最后到了巴厘岛。她一点一点认清了自己，找到新的生活意义，过往的人和伤痛随之释然、解脱，最终勇敢坦然地拥抱着属于自己的爱情。
寻找自我，并最终和自己和解，大概是很多人都有过的体验。女主由朱莉娅•罗伯茨饰演，演得真好，细腻、层次丰富、转换自然，完全没有“演”的感觉，难怪国内一些知名女演员推崇她。
嗯，这部电影有空还会再看。

我心亦受佛光照：小津安二郎《晚春》

“好古老啊！”这部黑白片一开场，让人感觉恍若隔世。
刚开始看的几分钟，觉得这部电影简单、朴素，人物安静无波，行走坐立，说着再平常不过的话，没什么意思。可是画面的景物静、空、唯美，却和人物很搭，一种说不清道不明的东西若有若无，让心慢慢松下来，静下来接着看。
接下来的情节还是淡，可是情感在层层堆叠，被克制、被压抑，直到父女一起看能乐（日本一种传统文艺）表演时，让人看到了平静下面的波涛汹涌。
在看表演前，女儿纪子已经得知父亲周吉要再婚，并没有多想，或许她不愿意相信，或许她从没有真正考虑过离开父亲。当和父亲一起看演出时，舞台上表演的是很严肃的悲剧，戴着面具的演员和伴唱者们一起诵唱着一首诗歌，有时独唱，有时合唱：

鸢尾花，种在咱们老家旁
如今只有颜色，不改当时
如今只有颜色，不改当时
颜色意含……

音乐间隔过渡之后，继续唱到——

久亦乎之
此君名 野橙花香
与簪君鬓发上之
蓝蝶花枝交融
鸢尾、蓝蝶何其相似
哪个颜色更深？
林中蝉在叫

听到此处，纪子看到了姑姑提到的“父亲的女人”，看到了父亲和女人间的相互张望致意。镜头开始在三个人之间来回切换，三个人各有各的心事。这时候，舞台的歌者们开始唱到：

脱下织锦花袍
露出袖子白如溲疏花 白如雪
破晓了
淡淡紫云东方显
阿弥陀佛法身现

啊，看看身边的父亲，和另一边那位要嫁给父亲的女人，纪子显得那样孤独无助。随着镜头的缓缓拉近，纪子先是胸口起伏，接着两肩抽动，然后把头深深地埋到胸前，身子一阵阵发抖。陷入一种巨大的深深的痛苦之中。
歌者们继续唱着——

淡紫鸢尾花
花瓣打开受佛光照
伊心亦受佛光照
大地普受佛光照
花树也受佛光照
大地普受佛光照
花树也受佛光照

歌声婉转、绵长，诉说不尽的人生悲怆。恰合纪子此时心境。
看到这里，自己被深深打动了。故事情节好似散文诗，缓慢雕刻情感，淡而深。纪子的悲伤被不是被舞台上歌唱所引起的，之前的情绪只是一棵小芽，在观看表演现场迅速长大，情绪来得如此迅猛，如此猝不及防，以致经历过苦难时期考验的纪子难以承受。

美好的东西往往容易消逝，期盼它能永久停留终究是虚妄，但人又必须让一切都过去，就像人们爱樱花。
这样的悲哀，虽然不愿意面对，却又不得不让自己摆脱。“如今只有颜色，不改当时”，舞台上歌唱的诗歌，一开始纪子并没有听进去，但看到现实，再听到这样诗歌，无助的悲哀像潮水一样开始蔓延。
尽管伤痛，还有佛光带来温暖。这个场景最后，是舞台上歌者们最后所唱：“大地普受佛光照，花树也受佛光照”。影片讲述悲哀时候，是唯美的，也是慈悲的。

接下去的故事情节，含蓄蕴藉，回味无穷，饱含慈悲。说实话，第一遍看的时候，只有两个场景打动了我，一是刚才提到的观看表演，还有就是片尾，父亲心中的悲伤同黑夜里海水的一样波涛起伏。可等重看的时候，才觉得淡而丰腴，日常生活里的场景、对白，都别有韵味。

人性碾压往往从小开始

——《狗十三》，成长不可承受之痛

这是一部看过后不愿意再看的电影。不是不好看，而是不想再面对成长过程中的鲜血淋漓。虽然长大过程还有很多不堪和隐秘，片中并未一一讲述，也不可能用一个代替所有，但这部电影仍对成人、孩子带来很大冲击。
它让人想起自己不堪过去，想到曾经纯真的自己如今也变成了一个所谓“成熟的人”。禁不住深深叹息。
电影里父亲暴打女儿的场景多次遇到。在偏远的乡镇，常有辍学的孩子。当父母知道他们的想法后，不是耐心沟通，而是先暴力式的命令，无效后拳脚相向……
自己经常面对的是生活在偏远乡村的孩子。给他们放这部电影时，很多人都哭了。