读写营第三期第十二课：小说创作的环境描写。
一、环境描写的重要性及具体笔法
什么叫小说的环境？所谓环境，就是小说中的人物演绎故事情节的场所。就好比戏剧作品舞台上的背景一样，也就是小说故事的舞台。这个舞台非常重要，什么样的人物故事，就需要什么样的舞台。一部优秀作品的环境，可以让人身临其境。
现在有不少小说，非常不重视这个必须的舞台。在他们的小说中，你会觉得所有的故事和故事里的人物，都是不着地气的，虚虚地浮在半空里。因为你看不到环境，好像这些人物故事是发生在空气里。
老师用《红楼梦》中林黛玉刚进贾府时沿途所看到的环境景物描写和老师的作品《玲珑玉女》中“玲珑镇”的环境描写具体分析了小说写作中环境描写的重要性。
我们要想写好环境，当然第一个重要的手段是观察。一定要学会用一个作者的眼光去观察生活，当然，也可以是一种摄影者的眼光。道理一样的，就是要善于捕捉。不仅去捕捉那些展现在自己面前的精彩瞬间，更要学会去捕捉生活的细节，细到屋顶的一砖一瓦，花草树木的一枝一叶，小猫小狗的毛发颜色，人物形象的一颦一笑，以及服饰上的花纹图案，颜色，还有眼睛的颜色，眉毛的长短、粗细，一颗痦子长在什么地方。因为你只有学会这样细微的去观察，你才可能有大量素材的积累，有了大量素材，你才可能在创作时可以信手拈来、得心应手。
环境描写的具体笔法，其实就是铺陈状物，通俗一点，就是用准确细致的笔法，刻画一个真实的环境。中国画有这样一句话：“宽可走马，密不透风”，什么意思？就是需要宽松留白的时候，你就要学会大块留下空白，需要细微描绘的时候，就要练针的缝隙都不留下。对于文字创作同样如此。所以我们对环境的许多细致描写一定要到家。
以老师《玲珑玉女》中的文字为例。
玲珑镇西街上，一架华贵的马车由南向北驶来。这架马车，梨花木打造的车厢，漆得油光瓦亮的紫红色。车厢两侧雕龙刻凤，厢顶鎏金烫红。车窗挂着两层帘子，外面一层是江南著名的绣花织锦缎，里面还有一层豆青色的细纱帘。隐隐透过纱帘，见车厢里坐着个公子哥。一身翠绿锦袍，头戴紫金头冠。冠上垂下两绺大红流苏，胸前一把黄腾腾的赤金配锁。
当然你可以只写这段话第一句，“玲珑镇西街上，一架华贵的马车由南向北驶来，车厢里坐着个公子哥”。把157个字，压缩成32个字。这是现在很多新手的方式，你觉得这样的书有看头，还是用157字有看头？当然，可以见仁见智，但是，按照小说的要求，肯定是用157个字。因为这样才符合写活环境，写活情节和写活人物的要求。因为真实的生活中。既然是一架华贵的马车，那么华贵也不是泛泛而谈的空洞的一个词，而是需要有内容去充实体现出这份华贵来。所有这里才会极为细致刻画这部车。从车的木材，到油漆装饰，处处都要突出华贵。为什么需要这样？这样才能突出车主人是江南富商，是玲珑镇巨富之子。什么叫形象思维？就是这样的逻辑思维方式，不是空洞的说教与直白的简单叙述，而是通过许多真实细致的描述，让读者自己去感受。你写一个美女，不需要用美这个字，而是用具体化的描述，从眼睛鼻子写到耳朵嘴，从五官写到四肢体态，再加上语言和动作，她自然就把美展示给读者了。
二、环境描写的分类
小说中环境描写主要分为自然环境和社会环境。
自然环境是指自然界的景物，包括人物活动的时间、地点、季节、天气和景物等。社会环境包括小说人物活动的历史背景、社会情态、人与人之间的关系，它们为人物的活动和故事情节的展开提供了特定的背景。环境描写就是将人物置于真实的、形成人物思想性格的特定环境中，特定的环境甚至对人物的人生观、世界观和价值观的形成都产生深远的影响。
三、环境描写的作用
（一）交代事情发生的地点或者背景
在小说里，一般有社会环境描写，交代事情发生的地点或者背景，增加故事的真实性。比如：《曹操献刀》的开头，写司徒王允以过生日为名，把众位官员约邀到家里，忽然掩面大哭：“今日并非贱降，因欲与众位一叙，恐董卓见疑，故托言耳。董卓欺主弄权，社稷旦夕难保。想高祖诛秦灭楚，奄有天下；谁想传至今日，乃丧于董卓之手。”
这段话是借王允之口向读者传达了“曹操献刀”这段故事的时代背景“董卓废少帝为弘农王，立留王刘协为皇帝，即汉献帝，引得朝野震惊、乱世出英雄，为曹操的出场提供了社会环境。再比如《孔乙己》中开头对鲁镇酒店的格局的描写：“鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的：都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文铜钱，买一碗酒，——这是二十多年前的事，现在每碗要涨到十文，——靠柜外站着，热热的喝了休息：倘肯多花一文钱，便可以买一碟盐煮笋，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十几文，那就能买一样荤菜，但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。“这段环境描写赋予人物活动以特定的空间，就像一幅清末江南小镇的世俗画。顾客贫富差距，阶级明显对立。这咸亨酒店正是当时黑暗社会的缩影，具有鲜明的时代特色。这样的描写为主人公的出场做了铺垫。孔乙己生活在这样的社会环境里，遭逼迫、受侮辱、得不到温饱、没人同情与怜悯，最后悲惨死去。
（二）渲染气氛
每一篇小说都有一种感情基调，每篇作品也有一种特定的氛围，作家往往用生动的自然环境描写，来渲染故事的气氛，感染读者。例如“天灰蒙蒙的，又阴又冷，长安街两旁的人行道上挤满了男女老少。”《十里长街送总理》一文中的环境描写，渲染了悲哀的气氛，衬托出人们悼念周总理的极其沉痛的心情。
另外如《故乡》中对故乡景象的描写，渲染了一种悲凉的气氛。而鲁迅《药》一文结尾一段：时令虽已是清明，然而天气仍“分外寒冷”，“歪歪斜斜”的路旁是“层层叠叠”的丛冢；这里没有生机，只有“支支直立”的枯草发出“一丝发抖的声音”；这里没有啼鸣的黄莺，只有预兆不祥的乌鸦，而且“缩着头，铁铸一般站着”。这里借助环境描写渲染出了坟场阴冷、悲凉的气氛。
（三）烘托人物心理
小说中的环境描写有时候也能烘托人物丰富的心理，凸显人物心理变化。王愿坚的《七根火柴》中的环境描写在这一方面就更为突出。
“卢进勇从树丛里探出头来，四下里望了望。整个草地都沉浸在一片迷蒙的雨雾里，看不见人影，听不到人声。被暴雨冲洗过的荒草，像用梳子梳理过似的，躺倒在烂泥里，连路也给遮没了。天，还是阴沉沉的，偶尔还有几颗冰雹洒落下来，打在那浑浊的绿色水面上，溅起一朵朵浪花。他苦恼地叹了口气……”
这里的景物描写的主要作用就是衬托卢进勇因受伤而掉队后迷茫、无助、苦恼、着急、盼火的心理，当然也为后边火柴的出现作好了铺垫。
（四）推动故事情节的发展
小说中的情节发展与环境描写往往相互依存、相互制约的，环境描写往往为推动故事情节的发展服务。
如《林教头风雪山神庙》中对“风雪”的描写与情节的发展密不可分。因为风大雪紧，林冲想喝酒驱寒，才会在沽酒途中看到山神庙。因为风大雪紧，草屋被风吹雪压而倒塌，林冲才被迫到山神庙安身。为了挡风雪，林冲才用大石块靠住庙门。为了避风雪，陆虞侯一伙才直奔庙里来等等，描写风雪的笔墨虽不多，却是推动故事发展的重要因素。
（五）深化主题，突出主旨
分析小说的主题，离不开对人物和情节的细致分析，也离不开对环境的认真考察。如老舍的《骆驼祥子》中，为了刻画人力车夫祥子的辛苦，揭示旧社会劳动人民的悲惨，作者极力刻画了日烈雨暴的情景。当日烈到人不能忍受的程度，祥子还不得不拉车挣钱；当雨暴到人不能行走的程度，祥子还不得不在雨中挣命。通过这样的环境描写，展现了祥子吃苦耐劳、勤劳的本性，从而揭示了旧社会劳动人民生活的疾苦和悲惨的主题。
当然，一段具体的环境描写，它的作用往往是多方面的，这需要根据具体的语言环境去综合分析，切忌生硬地把它归结为某一种作用。环境是形成人物性格、并限制其活动的特定场所，它决定和影响着人物的性格。同时，人物性格有时也反作用于环境。写故事性较强的记叙文，除情节外，也要写好自然环境和社会环境。写好这两种环境，可较好地烘托人物，进而充分、明确地表达中心。
环境描写的作用很多，下面的总结基本可以概括：
XX具体运用了……手法，描写了……场景；渲染了……的氛围（与……形成对比）烘托了人物……思想感情；为下文……情节展开作了铺垫。
有一点，在这里需要明确一下，那就是现在比较提倡短文，快文，微小说，甚至还有所谓绝品小说，这类作品并不提倡细腻的描写，提倡简洁、短、爽等快节奏，是文学创作一种新形式。就新人而言，不提倡，也不主张新学者也开始就这样学。文学需要积累，需要磨砺，不可能一蹶而就，最好还是脚踏实地，从头学起。
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