《散文课》
王彬
27个笔记
第三讲 法度
2023/9/1 发表想法
笔记
>> 刘熙载在《艺概》中总结道：“有特叙，有类叙，有正叙，有带叙，有实叙，有借叙，有详叙，有约叙，有顺叙，有倒叙，有连叙，有截叙，有豫叙，有补叙，有跨叙，有插叙，有原叙，有推叙，种种不同。
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笔记
>> 三十二种笔法是：
1. 事理辩驳法；2. 一字立骨法；3. 感慨生情法；4. 抑扬互用法；5. 逐层推论法；6. 严婉并用法；7. 一气承接法；8. 虚境实写法；9. 跌宕取神法；10. 夹叙夹议法；11. 纯用叙述法；12. 匣剑帷灯法；13. 驭繁以简法；14. 复笔取神法；15. 虚字取神法；16. 写景琢句法；17. 先喻后正法；18. 步步传神法；19. 用笔矫变法；20. 步步停顿法；21. 起讫不平法；22. 结处点睛法；23. 小题大做法；24. 三段分叙法；25. 谐笑讽刺法；26. 前后叫应法；27. 正喻夹写法；28. 措辞得体法；29. 狭题宽做法；30. 宽题狭做法；31. 两两比较法；32. 托物寓意法。
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笔记
>> 章法大体可以分为四类：
第一类，以时间为线索。
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笔记
>> 第二类，以空间为线索。
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笔记
>> 第三类，是以逻辑为线索，
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笔记
>> 第四类，以情感为线索，情感的演进，这就是所谓的情态
第四讲 修辞
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笔记
>> 修辞学包括三个方面，第一是辞格。第二是修辞活动。第三是语言风格。
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笔记
>> 搞文学创作的人不仅要懂点修辞学，也要懂点变异修辞。如果我们一篇文章，一篇散文中统统都是大白话，既无修辞，又无变异修辞，那么靠什么彰显你的文才呢？
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笔记
>> 一个是修饰一个是叠加，意象叠加可以产生新的意象。所以作家除了修饰以外，要制造一种新的东西把它加进去。这杯白水如果我加盐，它就变成有味的汤，我加点柠檬酸，它就是一杯饮料。
作家就要把这些东西加进去，你生活中的语言就是一杯白开水，无色无味，我们作家就要把它变成有色有味而且喝起来有无穷回味的东西。
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笔记
>> 所用的手法就是增饰法，把简单的客体复杂化、主观化、意象化、意味化，对客体进行观察、思索与联想，挖掘出可以刺激大脑皮层的兴奋点，从而达到某种境界。
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笔记
>> 搞创作不能通篇都是生活语言，需要把语言打磨一下，找到新一个的生长点，从而制造意象新生。
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笔记
>> 语感包括这样几个方面，即词汇的选择；控制词汇之间的节奏；字词之间的平仄关系；不同的句型组合。
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笔记
>> 语感是文学作品的底色也可以说是语言的本质。小说把故事讲清楚靠语感，散文把自己的心里话说清楚也要考语感，这是作家的基本功。
第五讲 创作
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笔记
>> 修，是养气，培养自己的浩然之气，首先要有一个独立的人格而坚守初心，心灵自由了，思想自由了，你的笔就自
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笔记
>> 从事散文创作，至少要拥有一门专业知识，并且一定要拥有高于读者的文化与审美水准，
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笔记
>> 观物取象
观物就是观察事物，就是通过眼睛、耳朵、鼻子、喉咙、皮肤感知外在的事物，而且还要用心，推动心灵与思想去观察；取象就是从我们观察的对象中选择素材。
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笔记
>> 观物，包括观察自然社会与人，要有自己的思索。取象是什么？不是简单描绘它的外在现象而是探寻它的精髓，通过我们的创作而把它描写出来。
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笔记
>> 在观物时要有独特的视角与兴趣。散文作家在观物时要考虑两个因素，我套用一句话，极物和不极物，对你自己要极物，对别人也要极物，就是说你的作品不仅要打动自己，也要打动别人的心灵，好的文学作品一定要拨动读者内心的幽趣，那里面有一根弦，你把它拨动了，如果拨出了华章璀璨，那你就是伟大的经典作家。
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笔记
>> 观物取象的过程是非常复杂的，要把眼耳鼻喉身打开，要把心智打开，要用智慧，向内心转化，要写出当下大家感兴趣的和新鲜的事物，而不要老是沉浸在陈旧的事物里。
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笔记
>> 思接千载，视通万里，形做不到，神可以做到。作家要有神一样的思索，要敢于想象，敢于联想，敢于把自己的思想和情感注入笔下的客观事实之中
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笔记
>> 写东西的时候需要静一静，至少要找一个安静的地方写东西。
附录之二
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笔记
>> 散文就是书写自己内心的感受，书写真实的生活经历、真实的情感、真实的思索的一种文学形式。
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笔记
>> 。语感指什么？第一是词汇，词汇要好
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笔记
>> 第二得有节奏，要长短句结合。
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笔记
>> 第三要可读，
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笔记
>> 在语言上，作者要善于切换，在古代语言、现代语言和网络语言之间进行切换。
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笔记
>> 文章第一要有文学性，要能打动读者。第二要有好的思想，要有对读者的正面引导。
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