二勇，糙汉子，溜着甘肃某个地方的方言，被老婆离婚，借高利贷养殖鸵鸟。负债之下无自由，债主就是爷；他“收留”了债主托管给的小孩。一路上调皮嬉戏照看，某个时候要把尕娃还给五哥（债主），发现事情不对，自己成了“杀人者”。于是，一路跑。
他不是在逃命，而是赶时间。与时间赛跑。路不是自己选择的，时间有不是自己能够掌控的。他要的是没有时间没有路的跑。跑不过，就拿小孩换钱，因为他把老婆的房子给折腾没了。
小孩就是尕娃。
还有小眉，混在男人世界里的跑运输者。现实中，这都是传奇；电影把它当作了故事。他男人，毫无征兆地没了；她要等，要找。在男人世界里混，自有代价，就是被人看上。要命的是，还是被一个思想传统、骨骼强大、逻辑简单的人看上了。给性都不要，只拥有嫉妒心。嫉妒可是要杀人的。杀谁？
二勇带着尕娃与小眉有一段交集。这一段，被我认为是电影里面最好看的地方。希望、温情；小孩也乐活了，小眉最终还是涂上了尕娃给的口红——他母亲留下来的念想。他们三人照了一张类似家庭照的合影；然后分开。
一、尕娃私自开车，撞到了路边的模型警察，误认为自己成了杀人者；担心、紧张、甚至害怕到哭，他也成了“坏怂”，他不要当坏怂，怎么就成了坏怂呢？小孩哭，害怕，以及自己要争当好人的机会没了。
二、二勇把孩子送给五哥和李总时，发现事情不对，对峙中，开了枪，然后的然后，被告知李总死了。二勇成了杀人者，这条路不是他自己的选的。如果是在床上，他会咬着枕头大叫，在黑夜里的路上，他暴走着。尕娃看到了李总是怎么死的，没有告诉二勇。是在报之前的仇么，还是害怕？
无奈，不容多想。路都不是自己能选择的，还能想什么？“不管身后身，只看眼前事”。
背景，过于直接。弱肉强食，都是无奈主题下的底层逻辑。急于表达弱肉强食，忽略强者的逻辑和弱者的逻辑。是不是可以有另一个画面。强者，不是这么暴力、乖张和站得很直的。相反，也是会哈着腰，看起来和善，甚至可以是电影主角的亲戚，以及曾经的朋友，现时的朋友，未必是未来的朋友。这样的弱肉强食是不是更真实一些，冲击力更强，现实中逻辑更通。
亲情，孩子的主题；缺失亲情，这个主题的方向。只是说父亲忙于工作，母亲离去。不交代怎么离去，是对的。父亲忙于工作，而且与“强者”是朋友关系；孩子眼中的朋友关系。我们尚且无法说这就是亲情的缺失，或者其他。这样的主题并不新鲜，当然，我们也不一定需要新鲜。社会大面积下的亲情缺失，并不是因为父母亲忙而缺失。是什么呢？
所有的问题都是社会问题。人性的释放都还仅仅走在这个社会问题所圈定的圆圈内。在这样的背景下，你、我、他，都可能会做出电影里的他、她所做的决定，包括那位五哥。事实上，我们更期望的是，社会背景是虚拟的，平整的情况下，人性的挖掘。
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