Diane Arbus的双胞胎作品，为什么会唤起一种本能的恐惧？我们在库布里克的《闪灵》(The Shining,...[作者空间]
显然，贾樟柯的新作纯然有种巨大的割裂感，其中带有的大量前期作品的自我指涉也是明确的特征。对割裂感和港片的拙劣模仿引...[作者空间]
超验形式与慢节奏电影 保罗·施耐德（Paul Schrader）在UCLA毕业时，在《电影中的超验形式》中，提出了...[作者空间]
本文基于Rick Altman(1945~)的A Sementic/Syntactic Approach to F...[作者空间]
物理时空的建构 「1. THE MOLE | one week」 「2. THE SEA | one day」 「...[作者空间]
本文梳理自James Naremore的"Film Noir: The history of an Idea". ...[作者空间]
结构与商业电影 语言及符号提供我们与其说是一套交流规范，更重要的是认知规范。比起欧陆哲学的看法，也许英美哲学更倾向...[作者空间]
总有几部电影，是我们的心头肉，非反复观看之不可。但如何解释这种心理动机，却实属疑难。本文试图追溯三种可能的认识论与...[作者空间]
本文涉及的电影主要指2016年版《持摄像机的人》(Cameraperson, 2016)；部分表示Vertov在1...[作者空间]
人类总是渴望真实。 想起第一次看温子仁导演的「招魂I」时的感受：如果只是一部简单的电影，犯不着惊吓人。全电影让我最...[作者空间]
本文选自《视觉和其他愉悦》论文集[1]。 在初读劳拉·穆薇(Laura Mulvey, 1941~)的这篇论文，很...[作者空间]
桑塔格的旨趣 在桑塔格（Susan Sontag, 1933-2004）身上，我们看到的是英国散文家冷静的笔触和她...[作者空间]
记忆的若干「词形态」 首先需要表达的是，这样一部完全关于回忆的电影，片名的翻译却异常困难，豆瓣采用的译名为《关于不...[作者空间]
这是一篇《论文字学》式的前言。 文艺作品是一个「封闭」体系？ 物理上，一个文艺作品被封闭在一个空间界限可见的材质内...[作者空间]
