明代故事、戏剧、小说和说唱中的包公形象与元代相比略有变化,不少作品有意渲染他在破案中的超人智慧,但基调也依然是老百姓心目中的一代清官廉臣。明代包公戏共有9种,现存5种:童养中的《胭脂记》、沈璟的《桃符记》、欣欣客的《袁文正还魂记》、无名氏的《高文举珍珠记》、无名氏的《观音鱼蓝记》。上述戏剧中的包公形象基本保持了元代戏曲中的包公不畏权贵、为民伸冤和聪明机智的清官特征。但明代戏曲中的包公形象比元代更为丰富,包公常常成为料事如神的破案者,因为人们希望包公既能清正廉洁,又能断案如神,为民伸冤。
明代故事、戏剧、小说和说唱中的包公形象与元代相比略有变化,不少作品有意渲染他在破案中的超人智慧,但基调也依然是老百姓心目中的一代清官廉臣。明代包公戏共有9种,现存5种:童养中的《胭脂记》、沈璟的《桃符记》、欣欣客的《袁文正还魂记》、无名氏的《高文举珍珠记》、无名氏的《观音鱼蓝记》。上述戏剧中的包公形象基本保持了元代戏曲中的包公不畏权贵、为民伸冤和聪明机智的清官特征。但明代戏曲中的包公形象比元代更为丰富,包公常常成为料事如神的破案者,因为人们希望包公既能清正廉洁,又能断案如神,为民伸冤。
本文标题:明代戏曲包公:清官廉臣形象
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