①写作上的一般问题
小说家在写作的技术上如果没有相当的功底，则成功的机会一定很小。
单靠空想写作是无用的，你应该随时随地握笔去写。凡懒惰的人，或不能吃苦的人，都没有成为小说家的希望。
人的实际年龄与写作年龄的关系并不大。所要注意的是作家写作的热情和兴致。
作家们写作的速度彼此有很大差别。霍桑的写作速度常是出人意料的缓慢。雨果三个月写成了《克伦威尔》，四个半月写成了《巴黎圣母院》，辛克莱.刘易斯前后十七年，才写成了他的《大街》。
实地写作时间也许是很短的，但脑海中对于作品的思考和计划常是在握笔写作前早就开始了。
初学写作的人应该慢慢地仔细地写。写的太快会弄出许多草率的缺点。一年之内最多也只可写两部中篇小说。
六个月的时间思考，六个月的时间去写作，三个月的时间去修改，六个月的时间去设法出版。
观察时应当力求周到，但描写时，则要抓住最典型的特征，把其余的部分交给读者的想象。描写动作，描写一个场面，都应该用这种方法。
小说趣味的源泉是逼真。逼真的一个方法，就是把人物的性格、时间、地点、行动、描写的具有特征。因为读者对寻常的事，平凡的事都没兴趣。预料中的普通的事也不能吸引读者的兴趣。
"奇诡"和"常态"结合，一方面引人诧异，一方面又能合乎理性。
②创作的准备
天分不是出生后就停止的东西，它要人力来加以发展。
初学者的最大不幸是希望过早成功。
立志做小说家的人应当晓得：任何辉煌事业都需要二十年以上的辛劳和努力。
小说家的收入相当可观，因此吸引着大批有创作热情的人投身于此行列中，竞争越来越激烈，而失败的人也越来越多。
创造性的写作绝不是无经验的人所能够轻松胜任的。假如你想利用写作来谋生，你必须先有个长期的准备和自我训练。
假如你没有经过刻苦的习作期，你的写作技能是很难提高的。
作家在自我训练期间，必先靠别的临时职业以维持生活。
苦心练习就是小说家的成功秘诀。小说实在是一种刻苦训练后的产物。只有积累多年的写作经验后方能够获知写作的技巧。作家需要纸笔来练习，就和音乐家需要乐器来练习是一样的道理。
凡立志当小说家的人，必先养成一种写作的习惯，使写作成为其日常生活的一部分。
初学者先练习观察，再练习将观察所得用文字表述出来。最后能使读者阅读时如耳闻目见一般。可见，写作成功绝非单纯的天才因素。
有些技巧，如：人物的行动展开和披露，性格的洞察和分析，情节的布置和设计，都是由辛苦的练习中学来的。至于优美的句子，生动的话语，辛辣的讽刺作品各章节的比例等，尤需不厌其烦的练习，才能获知其中诀窍。
规避辛苦的工作是人之常情，要想克服这种惰性，只有设法养成写作的习惯。
有时你也许伏案上一两个小时也写不出一个字，但只要你坚持去做你想要做的事，你总能慢慢地发现门道。
只要能长期不间断地写作，每天保证三个小时也就够了，至于每小时能写出多少字，倒没必要做确定的要求。
作家去能养成定时的写作习惯，其作品的产量容易趋于平稳。
写作的技巧可以由模仿名家的作品而获得。
立志当小说家的人应当先尽量地阅读大量的小说。
从实用角度考虑，尤其多阅读和自己同时代的作品。
以学习为目的读小说时，要存批评的眼光，以小说为研究、分析和解剖的对象。如果和普通读者一样，纯以取乐为目的，那完全是浪费时间了。
初次尝试写作，最好先选一本自己最喜欢的小说，将其结构加以彻底的分析和研究，再依照同样的结构，将自己的小说构建起来。这种实验主义的方法，可以学到许多技巧上的技能，而这不是任何教科书上能学到的。
③写作的程序
假如你是一个生手，你应当在写作之前将心中的全书大意写成一篇纲要，然后再把书中所有的人物列车列成一张表。
表分成两类，一类是主要角色，一类是次要角色。每个人的性格、体貌、思想、教养、出身等，都必须详细注明。
第二步工作，斟酌全部情节，把全书分成若干章，再把每章的详细计划写出来。其中，表现主旨的具体手段，各主要人物相互的纠葛和关系，故事发展中的重要场面，故事主脉的线索和隐晦等，尤需详细写明。
按照这种方法，就可以很容易地把控整部作品，按步循序进行。
④修正
对于新手，此时就用到了大纲和人物表的好处了，对照着来，修改容易些。
修正的第一要务：全书的情节好不好？情节的演变是不是合乎情理？有无不合情理的地方？能否加深故事的戏剧性？能否使人物的冲突白热化和尖锐化？能，就应该立刻修正不要迟疑。
第二修正人物描写方面的缺陷
第三修正会话方面的缺陷。
最后一直修正到文体、文法、和章节的分割等。
最后一次修正以前，还要将每个人的命运脉络都从头至尾追溯一番。先单独推敲每个人的命运脉络，然后推敲人与人及人与环境间的种种关系。
人物的行动都前后一致吗？各种行为的前因后果都清楚吗？怎样修改才能使描写更为活泼动人？
⑤写作的规律
⑥⑦⑧⑨⑩，
网友评论